以前聊過很多次資源咖，我們探讨過，階段性，也就 " 三裏屯三姐妹 " 一時的紅火，聊過。
但随着視頻平台話語權越來越重、越來越成爲影視圈的最大資本，平台與藝人的綁定關系也在各平台項目的選角中越來越明顯。
平台與演員存在穩固的綁定關系嗎？爲什麽會形成這樣的關系？
讓我們不保證準确性地随便聊聊吧。
下文爲方便論述，将這種綁定關系統稱爲【X 選】
1
名正言順自己人
比較少數的 X 選，與平台有明确的經紀關系。
比如此前陷入 " 捧配角不捧主角 " 争議的《雲之羽》，其男二丞磊，經紀約就歸屬于愛奇藝絕對控股的【超級向上】，一年間就從邊緣的微短劇男主，一躍成爲平台 S+ 古裝大劇的重分量男二，是不折不扣的桃選藝人。
同批加入【超級向上】的，還有曾舜晞。黑金高層動蕩後，作爲此前黑金傾盡資源力捧的黑金太子，他隻經曆了短暫的資源混亂期，很快又拿到了《田耕紀》《孤舟》《雲秀行》這樣的資源，等到【超級向上】一官宣，大家自然也就對他這接連不斷的桃産劇資源恍然大悟。
同樣 " 桃選 " 得如秃子頭上的虱子一般明顯的，是陳哲遠。
這位出道就簽在果然娛樂旗下，從第一部劇起就深得愛奇藝力捧，從唐探網劇的單元男主，到《絕代雙驕》搭當時的頂流胡一天雙男主。
有些名氣後，他一邊《暗格裏的秘密》《我的反派男友》這樣桃産小甜劇男主穩定地演着，一邊也能時不時拿下《仙劍 4》這樣的大 IP，或者《暗夜與黎明》這樣讓王志文、倪大紅給他做配的正劇資源。
究其根本，他是桃 95% 控股的經紀公司果然娛樂的頭号藝人，名正言順桃的自家人 +1，往死裏奶也是常理。
當然，即使存在名正言順的經紀關系，平台經紀公司簽約藝人也不是個個都能稱得上【X 選】，同批簽入 " 超級向上 " 的孫子航、趙一博、馮筱童等人，未必能得到同樣量級的資源力捧。
同樣簽約了桃家果然娛樂的周彥辰，在資源方面就與陳哲遠天差地别，哪怕有了《我才不要和你做朋友呢》這樣口碑之作的代表角色，也未見桃對其的資源傾斜。
這與藝人的基礎有關，與藝人本身抓住機遇的能力有關，更重要地，與經紀公司及平台話事人的喜好密切相關。
但無論如何，簽約平台公司的藝人在平台資源獲取方面還是具備天然優勢的，多與少的差别而已。
2
千絲萬縷利益關聯
放在明面上的經紀關系容易識别，除此之外，平台還有大量戰略投資和參股的所謂 " 二環公司 "，這些公司的藝人也常常能持續穩定地獲得相應的平台資源。
比較明顯的比如【悅凱】，它顯然與騰訊建立了較爲穩固的戰略合作關系，旗下藝人不少都能在鵝獲得穩定的資源。
最典型莫過于孟子義。這位姐從簽入悅凱就穩穩鵝選，從重要配角演起，《将夜》《陳情令》《燕雲台》《雪中悍刀行》《說英雄誰是英雄》；另一邊又接連在鵝的重點綜藝裏逐漸刷出鮮明人設，《超新星全運會》《演員請就位》《五十公裏桃花塢》《心動的信号》。
條件成熟就開始演二三線投資的主角或重點投資的單元女主，比如《花琉璃轶聞》和《金庸武俠世界》，在資源的保駕護航下走得很穩。
AB 簽約悅凱前也經曆了較長的資源低迷期，但剛一簽約就拿下了《暮色心約》的女主，别看這劇今年播撲街了，彼時這種優質 IP+ 當紅流量的配置，已是 AB 難以夠上的好餅了。
悅凱與鵝的關系，明面上的股權穿透也不過是騰訊→利通→耀客→悅凱，間接且占比不大（同時耀客自己的簽約藝人也未必與鵝如此綁定），更深層的合作關系，恐怕外界不得而知。
此類另一個典型的例子是【衆星時代】，它旗下藝人的桃選程度也是非常矚目。
李一桐、張淩赫等衆星時代的藝人，在衆星時代還未與愛奇藝形成穩固合作之前，獲得的資源分散于各大平台。張淩赫的出道劇《少女大人》就是鵝家劇，刷出點存在感的青春校園劇《我和我的時光少年》也是鵝産。
而李一桐，π 姐的黑稱正來源于她資源的強勁，不局限于某個固定平台。
π 姐由來
但在 2020 年前後，衆星時代似乎通過傳遞娛樂與桃建立了穩固的合作關系（這個階段裏，衆星時代一度攜旗下藝人并入傳遞娛樂，旗下藝人經紀公司一并改爲【傳遞衆星】，但現在這個公司微博都已注銷，衆藝人的經紀公司已更改回衆星時代），此後旗下藝人的好資源就都集中在桃家劇上。
張淩赫不僅拿下了頂級耽改 IP《天官賜福》的男主，還持續拿下諸多 A 級甚至 S 級古偶劇的男主或男二資源，《蒼蘭訣》《虎鶴妖師錄》《甯安如夢》《雲之羽》《四海重明》成爲比陳哲遠風頭更勁的桃太子。
而李一桐在多方重磅資源狂奶都無法捧紅的情況下，自 2020 年前後，也開始集中刷愛奇藝的劇資源：已播的《狂飙》《九霄寒夜暖》《特工任務》，待播和剛官宣的《雲秀行》《不可告人》《狐妖小紅娘 · 王權篇》，統統都是桃家劇。
工商信息上看，2020 年 11 月愛奇藝入股了衆星時代，與上述資源變化的時間點相符。與悅凱類似的，更深層次的合作關系，外人不得而知。
總之，這類千絲萬縷的利益關聯，也能支撐起非常明确的【X 選】藝人。
3
出身有影響
這一類，主要是 101 系選秀分約的延續效果。
101 系選秀的重要特征，就是成立限定團進行活動，限定團期間，團員的經紀約由原經紀公司與選秀主辦方 share，比例不一。
也就是說，在限定團期間，作爲選秀主辦方的各大平台，是能名正言順從這些愛豆身上拿走酬勞分成的，肥水不流外人田，給資源也就非常合理。
範丞丞 2020 年在團期間拍攝的多部影視劇，包括玄幻劇《靈域》、迷霧劇場《緻命願望》、院線電影《門鎖》等，都是愛奇藝出品或參與出品的。
虞書欣也是限定團一出道就接連演桃産劇女主：《月光變奏曲》《蒼蘭訣》都在這個時期。
吳宣儀同樣也是在限定團期間拿下了鵝 S+ 大劇《鬥羅大陸》的女主，就更不要說楊超越。
但平台這種直接的經紀約分成，基本等同于第一類 " 名正言順自己人 "，沒必要贅述。需要特别提示的，是這種分約結束後，平台與藝人是否依然存在相對綁定的合作關系，某種程度上維持着【X 選】不動搖。
比如楊超越之所以被稱爲鵝親女，除了限定團分約期的幾部作品外，限定團解散後依然有《說英雄誰是英雄》《重紫》這樣的接近 S 級古裝劇女主的持續資源，所以一直被視爲鵝的嫡系。
直到楊超越随着經紀公司聞瀾文化一起 " 嫁入 " 傳遞娛樂，進入 " 桃系 "，她的資源也陡然轉向，《七時吉祥》與《如果奔跑是我的宿命》連續兩部女主，都是桃家劇。
說白了，持續的資源投喂，當然會形成相對穩固的 " 熟人圈層 "，即使利益關系不再，這種長期合作的熟人關系，當然能讓藝人在同等條件下獲得一些優先權。但這樣的關系也會随着關鍵人的離任和新利益關系的建立而輕易崩塌。
4
階段性合作
強勢的經紀公司與平台之間，常常會建立階段性的戰略合作關系，尤其是影視制作與藝人經紀雙腿走路的綜合性娛樂公司。
比如歡瑞。2019-2022 年間，它與優酷的戰略合作關系非常明顯：《琉璃》《沉香如屑》《南風知我意》都由優酷大手筆投資，積壓許久的《山河月明》（《江山紀》）也由優酷購入。
而這段時間歡瑞砸重資源力捧的成毅，就顯得很【酷選】。
但從 2022 年起，歡瑞開始與桃建立了相對穩固的合作關系，于是成毅的資源也肉眼可見地轉移到了桃系。
與第二類不同，這類公司兼具出品與制作，未必會以接受投資的方式将自己綁死在某一平台上，所以合作關系通常階段性明顯，這類公司力捧的藝人也會階段性地呈現出【X 選】感。
部分大流量或能扛劇的大演員，也會與平台有階段性穩固合作。
比較典型如易烊千玺。流量轉演員的轉型期他與優酷的戰略合作就很明确，資源也很關鍵：《這就是街舞》第一季的導師、《長安十二時辰》男主、《熱血同行》男主，還做了天貓的首位代言人。
張藝興也是在 2020 年做了《這就是街舞》第三季的導師後，拿下了優酷獨播的正午劇《相逢時節》男二。
這一類流量起家不主要依靠平台的演員，與平台通常是相互需要的關系，階段性的合作裏可能會階段性的 " 排他 "，但期間不會太長。
而沒有太強叫價權的演員，即使有契機能與平台建立階段性合作關系，資源也常常昙花一現。比如已經淡出視線的付辛博在 2020 年 -2022 年裏，接連拿下酷的《追光吧哥哥》《半暖時光》《默讀》《南風知我意》等，但後續乏力。
另外，汪海林曾經抨擊過的 " 平台做劇選演員還要從演員片酬裏抽成 " 的騷操作裏，如果演員讓利比例足夠大，也能得到平台的資源傾斜，但這種明碼标價一旦内卷，自然沒有盡頭。
演員與平台的綁定關系，看起來并不稀奇，它到底有什麽探讨的必要呢？
關鍵在于壟斷。
幾年前在探讨流量經濟時我們經常說，當資本掌握了流量明星的炮制秘訣，整個産業鏈就形成了閉環。
此前，明星的誕生是很難由資本徹底掌控的：一個明星的走紅過程有強運氣成分，也需要水準之上的内容支撐，還有那相對缥缈難以捉摸的 " 觀衆緣 "。某種程度上，它是民選。
但流量經濟爲資本帶來了公式與秘訣：選秀、耽改、rps…… 佐以大量真真假假泥沙俱下的數據炮制，可以人爲快速催紅、催熟明星，産業閉環逐漸形成。
而在選秀與耽改之外，所謂【X 選】就更加 " 潛移默化 "：平台成爲娛樂圈最大的資本，資本的觸角逐漸構建出一張夠大夠密的網，把産業正常的人才培養機制也網羅其中，無孔不入。
初始還有人吐槽 " 哪來的資源咖 "，第二三四五部下來，觀衆溫水煮青蛙一般逐漸接受 ta 的咖位，粉絲也成了規模，可以張口 " 哪來的資源咖我們都是靠自己 " 閉口 " 真正的資源咖另有其人你們看不到 ta 的努力嗎 "。即使選秀與耽改被叫停，幾年經營下來，資本依然能穩穩操控明星的誕生與起落。
觀衆覺得自己有選擇，但爲數不多的選項，到底都由誰提供？
你們對 X 選怎麽看？？
