大家好，我是馬香玉。
最近，一部國産劇迎來大結局。
這就是張小斐、黃曉明、張嘉倪主演的《好事成雙》。
未上線時，就因「女性互救爽劇」的标簽吸引了無數觀衆。
開播後，熱度高居不下。
然而，與火爆相悖的，是劇集的口碑。
網友不是吐槽劇情老套狗血，就是控訴三觀感人。
反正，和最初宣傳的女性爽劇，可以說毫無關系。
「打着女性自強的旗幟把女觀衆騙進來教育」
香玉在看的過程中，也是各種翻白眼。
更嚴重的是，這種情況似乎已經成爲國産劇的一種趨勢。
今天，咱就借這部詐騙劇，來聊聊國産「女性爽劇」的症結。
最初關注到這部劇，是魚叔發來的一條視頻。
精緻的餐廳中，林雙（張小斐飾）和江喜（張嘉倪飾）相對而坐。
一個原配，一個小三。
前者目光灼灼，後者嚣張跋扈。
就在香玉以爲，接下來必然會俗套地上演「打小三」的撕逼戲碼時。
沒想到下一秒，原配口中就說出驚駭世俗的話——
我希望你能和我一起
從衛明手裏，拿回本來就屬于我的财産
幫我拿到離婚的主動權
當對方問及憑什麽要幫忙時，她迅速抛出底牌——
咱們可以互惠互利
我拿到的每一分錢
都有你的一份
姐妹聯手鬥渣男？
這節奏，好像是有種女性爽劇的味兒了。
然而，越看到後面越發現，味道完全不對。
這依然是一個瑪麗蘇内核的「僞大女主劇」！
熟悉國産劇的小夥伴都知道，都市劇中有種女性很常見。
名牌大學畢業，在校期間品學兼優。
找的男友，也是一表人才，名校精英。
畢業後，立刻與男友結婚生子，選擇當一名全職太太。
每天起早貪黑，日程表安排得滿滿當當。
仿佛之前的所有才學，都是爲輔助她支持丈夫的事業。
林雙，就是這樣的人。
之後的發展套路，也是大差不差。
丈夫帥氣多金，對她寵愛有加。
背地裏，卻是情人不斷，甚至還偷偷轉移了夫妻共同财産。
一次偶然，林雙洗衣服時，意外發現丈夫褲子上有個陌生的甲片。
直覺告訴她，這絕對有貓膩。
哪怕爲了家庭，她也不能坐以待斃。
當即上演一出偵查大戲。
果不其然，發現了丈夫出軌的證據。
小三正是他手下的員工，江喜。
接下來，離婚、創業，走上人生巅峰。
獨立女性标配，劇中通通都有。
那香玉憑什麽說，林雙是「僞」大女主呢？
首先，遇上挫折就開「金手指」。
得知丈夫出軌，林雙決定找工作謀求後路。
毫無工作經驗的她，求職自然不會順利。
面試被拒後，她在洗手間幫了一名哺乳期媽媽。
巧的是，簡曆正好被對方撿到，反手給了她 offer。
這種好運氣，香玉怎麽從沒遇到過。
第二，「霸總」buff 疊滿。
國産劇的大女主，離開了渣男，總會遇到新的騎士。
到了林雙這裏，就是黃曉明飾演的「霸總」顧許。
工作上，隻要遇到困難，男方總會伸出援手。
生活上，不僅幫忙幹翻渣男，甚至還幫着帶娃。
問，就是從大學開始，顧許一直暗戀才貌雙全的林雙。
那這，和獨立女性有半毛錢關系？
接下來，就是最讓香玉生氣的一點——
用好壞來區分女性。
身爲「好女人」的代表，道德最高尚的女性，林雙無時無刻不展現出一種光輝的聖母之感。
離婚前，她面對渣男。
出軌的丈夫，絲毫不以爲恥。
反而倒打一耙，要求妻子淨身出戶，理由是她沒有收入。
按理來說，無論是誰都會就此據理力争。
可林雙呢？
作爲一個「好妻子」，她忍氣吞聲。
後來走到協議離婚的那步，也主打一個不争不搶。
除了孩子的撫養權之外，錢都好商量。
連旁邊的律師都急眼，稱太便宜渣男了。
可耐不住人家是位「好母親」。
而開頭說的那一幕，帶了原配和小三結盟鬥渣男的劇情，聽起來的确是種進步。
但實際上，劇集仍然将大量筆墨放在對女性的審判上。
江喜一出場，從小三的身份到妖豔的外表，不斷被加強「以色侍人」的特質。
聯手後，江喜瞬間被「洗白」，成爲林雙的閨蜜。
裏應外合，智鬥渣男。
可劇情卻将反派轉移到另一名女性身上，衛明的新歡黃嘉怡。
知三當三的黃嘉怡，瞬間被釘上恥辱柱。
道德審判之下，觀衆的立場可想而知。
說到底，女性爽劇不過是标簽之下的假象。
其内核還是鬥小三、否定女性價值的狗血戲碼。
最近幾年，标榜「女性爽劇」旗号的國産劇越來越多。
高喊女性覺醒、夢想至上、婚戀自由的口号。
可仔細琢磨下來，真正優秀的作品還真沒幾部。
大部分都和《好事成雙》一樣，徒有标簽毫無内容。
甚至，連女性走向人生巅峰的套路都大同小異。
激勵女性走上奮鬥之路的原因，大多是情感受挫。
後續工作生活上提供幫助的，往往來自新的男性。
就拿幾年前爆火的《我的前半生》來說。
和林雙一樣，羅子君也是爲了愛情，放棄事業的家庭主婦。
在丈夫的庇護下，她幾乎喪失了所有工作技能。
沉浸在闊太太的生活中，變成物質至上的虛榮女性。
很快，丈夫出軌，堅持要和她離婚。
靠山的離開，讓她不得不重新規劃自己的人生。
從象牙塔跌落凡間，羅子君必然遭受無數的現實打擊。
脫離社會太久，能接受她的工作并不多。
但并不妨礙，她身邊有個背景強大的朋友賀涵。
在男人幫助下，她的事業開始步入正軌。
職場上遭遇的種種困難，隻要對方開啓人生導師模式，總能順利解決。
女性的成長之路，本該是擺脫依賴的獨立之路。
反觀羅子君涅槃重生的過程。
離婚前，靠丈夫養。
離婚後，事業靠賀涵提攜。
從頭到尾都沒能擺脫依賴的她，和獨立沒有任何關系。
更别說，羅子君和賀涵的關系，随着劇情發展也從相看兩相厭逐漸走向互生情愫。
是不是有些熟悉？
不就是瑪麗蘇戀愛戲的那套邏輯。
一種套路用久了，觀衆自然會感到疲憊。
最近幾年，随着這類離婚後人生重啓的女性題材過多。
劇方漸漸抛棄了《我的前半生》這種模式，直接上手就是已經成功的女強人。
就拿去年遭到廣泛吐槽的《愛的二八定律》來看。
明面上，楊幂飾演的秦施是個成功律師。
事業上所向披靡，爲人處世信手拈來。
靠男人有什麽用，姐隻想獨美。
可當劇情點出女性職業困境時，卻以爲什麽不結婚來綁架秦施。
她不得不和陽華「假結婚」，以此讓自己是個「正常人」。
如果隻是扮演丈夫的角色，那姑且就算了。
事實上，每次秦施面臨問題時，他總能給出建設性意見。
甚至，連他無意中發現的異常數據，都能給女方事業提供幫助。
反倒是秦施本人，幾乎沒有表現出任何專業素養。
女主的高光，根本比不上男人的「随口一說」。
看吧，又是鼓吹「女性職場奮鬥」的瑪麗蘇甜寵劇。
兩年前，馮小剛導演的《北轍南轅》又是一種全新的套路。
以女性群像劇爲噱頭，個體成長确實沒有依靠男性。
可王珞丹飾演的尤珊珊，卻成了成功男人的替代品。
身爲有 8 家公司的女投資人，一揮手就幫劇中其他幾名女性解決所有問題。
将她認爲投緣的朋友，一個個拉入餐廳投資人的名單中。
哪怕對方能力和财力雙雙拉垮。
尤珊珊自己如何在離婚後白手起家，也是寥寥數筆帶過。
簡單幾個鏡頭，答案隻有一個，金手指。
如果褪去主角光環，那未必會是現在的光景。
到頭來，還是濃濃的瑪麗蘇質感。
這些标簽化的女性劇中，無論開局設定和人物關系如何變化，幾乎每段關系都會以男主保護、拯救女主的傳統「霸總」戲碼收尾。
女人的魅力，除了吸引男人别無他用。
即便是事業有成的女性，呈現出的特質往往也會「像個男人」。
女性的價值、女性的能力，通通被天降騎士的叙事弱化。
歸根究底，國産劇還是在按照偶像劇的邏輯在拍女性議題。
大女主，不過是爲了赢得流量的密碼罷了。
好的女性題材劇，究竟該是什麽樣？
事實上，國内不是沒有以女性爲主的優秀劇集。
在不用「大女主」爲宣傳噱頭的時代，就有不少先鋒之作。
二十年前，《粉紅女郎》借萬人迷、男人婆、結婚狂和哈妹四種極緻化的女性角色。
從婚戀到事業，從現實到夢想，展現了都市女性不同的人生觀和價值觀。
香玉的童年陰影《紅蜘蛛》，看似聚焦的是十惡不赦的「惡女」。
但案件背後，挖掘的卻是她們因爲女性身份而遭受的困境和苦難。
又或者港劇《壹号皇庭》中懲惡揚善的女檢察官丁柔。
《創世紀》裏一心搞事業的鼻祖「人間清醒」Tina。
還有《甄嬛傳》中的「無愛戰神」甄嬛。
無論什麽題材，劇中的女性都有獨立人格和行爲方式。
赢得男性的愛情，絕不會是她們的終極目标。
而國外，女性叙事更是呈現出百花齊放我的姿态。
同樣是離婚後尋求自我的女性，《了不起的麥瑟爾夫人》中的麥琪就是典型代表。
放棄優渥的家庭、違背父母的意願，孤身走上脫口秀之路。
麥琪清楚地意識到，想獲得成功，隻能依靠自己。
她這種覺醒和自強的精神力量，同樣也影響到了她的母親和頑固封建的父親。
《後翼棄兵》則是聚焦一名天才少女，以她經曆的失敗和成爲天才的代價構建故事。
經曆過童年創傷的哈蒙，沒有靠愛情解開心結。
攻克心魔靠的也不是開挂。
而是在國際象棋這條路上，勤勉專注地走下去。
電影裏，有大量的戲份，是展現女主如何下象棋的。
如何鑽研各種棋譜，如何與強勁的對手過招，如何在不利的局面中逆襲 ……
獨立且有智慧，才是把握人生的關鍵所在。
當然，隻有完美女性遠遠不夠。
《東城夢魇》中，凱特 · 溫斯萊特飾演的女警梅爾，就處于非常糟糕的狀态。
離婚、喪子、工作不順心。
爲了尋找情緒出口，她把所有精力用在辦案上。
每一幀畫面，每一個情節，都将這個中年女性的困境展現得淋漓盡緻。
直面這種苦難，才能感受到獨屬于女性的堅韌和力量。
《大小謊言》中，更是聚焦五個身世地位截然不同的女性。
中年危機、家庭暴力、單身母親 ……
沒有一個人的生活是完美的，每個人都有自己難以示人的痛。
在解決這些問題的過程中，女性逐漸在互助發掘自我，推翻父權的壓迫。
事實上，大女主的成功，從來不在于那些刻闆标簽。
經曆了苦難之後，需要戰勝的也不是男性。
而是始終處在遲疑和猶豫中的内心。
觀衆期待看到的，是真實的女性成長。
而不是那些開着外挂，金句頻出的虛幻謊言。
