意猶未盡
本文含有少量對《布萊澤奧特曼》的劇透，建議觀看之後再進行閱讀——相信我，《布萊澤奧特曼》很值得一看。
進入 " 令和 " 後不久，《澤塔奧特曼》就拿下了 " 奧特曼 " 曆史上彌足珍貴的第二個 " 星雲賞 "（第一個還是 1997 年的《迪迦奧特曼》）。在此之後，号稱要對标 " 平成三傑 " 的 " 新生代三傑 "，也陸續有消息傳出。
對當時的觀衆們來說，這個消息是令人興奮的——有《澤塔奧特曼》珠玉在前，又有緻敬 " 平成三傑 " 的内容來兜底，每個人都在期待着 " 新生代三傑 " 能夠 " 重鑄圓谷榮光 "，圓谷能夠變回兒時記憶裏的那個 " 白月光 "。
當然，這個計劃的結局如何，我們現在已經都知道了。" 新生代迪迦 "《特利迦奧特曼》不知所雲，除了長得夠像以外，完全看不出哪裏緻敬了 " 迪迦 "；" 新生代戴拿 "《德凱奧特曼》前中期的表現倒是不錯，卻被一個魔怔的反派角色毀掉了整部劇集的主線。兩部周年緻敬作連續撲街，圓谷非但沒有 " 重鑄榮光 "，反而跌到了比之前《羅布奧特曼》時期還要深的谷底。
正因如此，《布萊澤奧特曼》在誕生之前，就注定了肩負了一項沉重的使命——觀衆們的神經已經在《特利迦奧特曼》和《德凱奧特曼》的連續煎熬之下變得衰弱，他們最不希望的就是疑似對标 " 新生代蓋亞 " 的下一作繼續爛下去，讓 " 新生代三傑 " 徹底被釘死在 " 挂羊頭賣狗肉 " 的恥辱柱上。
對 " 奧特曼 " 粉絲來說，" 平成三傑 " 是一座前無古人後無來者的高山，而對圓谷的工作人員來說，也是如此。在被問及爲什麽沒有計劃去拍 " 新生代蓋亞 " 的時候，《布萊澤奧特曼》的主監督田口清隆作出了這樣的回答：" 即使在現在看來，《蓋亞奧特曼》也是非常奢侈的作品。以現在的 TV 系列制作狀況，去超越那部作品，怎麽想都是不可能的，我不想打那樣的敗仗。"
難以被超越的《蓋亞奧特曼》
這個觀點，圓谷的現任社長永竹正幸也很贊同。所以在 2021 年，《德凱奧特曼》尚在初步拍攝期間，他就找到田口清隆，準備在此後推出一部前所未有的全新作品——也就是日後的《布萊澤奧特曼》。
有了社長站台，田口清隆很快開始放飛自我，大刀闊斧地進行了各種改革。
在外觀方面，" 布萊澤奧特曼 " 采取了即使放眼整個 " 奧特曼 " 曆史也稱得上是大膽的皮套設計。按照人體肌肉走向繪制出來的皮套花紋，被進一步地突出和強化，與其他 " 奧特曼 " 透露出的 " 科幻感 " 和 " 神聖感 " 的造型相比，" 布萊澤奧特曼 " 顯得尤爲狂野不羁。
在設定上，《布萊澤奧特曼》也同樣選擇了與以往的所有作品 " 一刀兩斷 "，采用了完全獨立的世界觀。在田口清隆的初步策劃案中，" 布萊澤奧特曼 " 被設定爲來自新地方 "M421 星雲 " 的 " 奧特戰士 "。與其他 " 奧特戰士 " 們的故鄉不同的是，"M421" 星雲的文明相對要落後、原始一些，居民以狩獵怪獸爲生。
與此同時，劇中出現的種種細節，也在不斷強化着這一 " 原始人奧特曼 " 的印象。比如，主角比留間弦人在危機時獲得的變身器 " 布萊澤手镯 "，就融入了原始社會中人們使用的 " 燧石 "" 骨刀 " 等工具的視覺元素。
再比如，與其他奧特曼慣用的光線不同，布萊澤奧特曼的必殺技，是投擲一根光矛，将怪獸貫穿。
以及，在與怪獸的戰鬥中，布萊澤與所有前輩都不同的，野性盡顯的打法：面對光彈襲來，布萊澤沒有采用側手翻或者後空翻等奧特曼作品裏常見的動作，而是直接像爬樹一樣爬上大廈進行躲避。
這樣的設定可以說是相當新奇，也有着某種令人特别眼熟的 " 既視感 "。2018 年，田口清隆曾受邀參加了《怪物獵人：世界》的宣傳活動，與《怪物獵人：世界》的制作人藤岡要對談怪物設計理念。或許，從那時開始，田口清隆就已經在心中構思起 " 原始人奧特曼 " 了。
田口清隆（左）與藤岡要（右）
由于采用了完全獨立的世界觀，《布萊澤奧特曼》的 TV 劇集中，便不會再有來自 " 光之國 ""O50"" 超古代 " 等等的前輩來串場。對期待 " 多奧同框 " 場面的觀衆來說，這算是個壞消息。但與此同時，這個設定也帶來了一項前所未有的 " 紅利 " —— " 新生代 " 一直以來的 " 形态切換 " 套路，終于在《布萊澤奧特曼》裏銷聲匿迹了。
2009 年，萬代獲得了圓谷 49.9% 的股份和圓谷新作的商品轉化權，成了圓谷的第二大股東；2010 年，圓谷的第一大股東 TYO 把自己手中圓谷的 50.1% 股份和自身 15% 的股份，轉讓給了 Fields。至此，" 奧特曼 " 系列正式步入 " 新生代 "，這個 IP 的經營方法也迎來了巨變。
在萬代和 Fields 的影響下，" 奧特曼 " 由原本 52 集左右的 " 年番 " 變成了 26 集左右的 " 半年番 "，營收的大頭也從 TV 轉播權變爲了各種玩具商品。
新生代變身之最：長達一分半的 " 超限賽羅 " 變身
但是，從《銀河奧特曼》一直看下來的 " 新生代 " 觀衆想必也有所體悟，與作爲 " 年番 "，可以抽出好幾集讓 " 等身英雄 " 們湊在一起打群架的 " 假面騎士 " 不同，" 奧特曼 " 在改爲 " 半年番 " 後，叙事結構變得緊湊，必須趕緊推進主線。這與以賣變身玩具爲主，需要在劇集中塞進大量篇幅玩具展示的 " 萬代商法 "，其實相當水土不服。
所以，肩負着 " 推陳出新 " 重擔的《布萊澤奧特曼》，最終選擇對這一部分内容進行了大砍。整部《布萊澤奧特曼》TV 劇集裏，隻出現了一個 " 法德蘭裝甲 " 形态，這稱得上是個令人感動的變化——要知道，在前幾部 " 新生代奧特曼 " 裏，僅僅是 TV 劇集中的形态數量，就到了一隻手都數不過來的程度。
" 布萊澤奧特曼 " 唯一的強化形态—— " 法德蘭裝甲 " 形态
此消彼長，因爲此舉而多出來的拍攝經費，被用在了怪獸皮套的設計和制作上。在《布萊澤奧特曼》TV 劇集中，一共出現了 14 種前作中沒有的原創皮套。這個比例，也是以往的 " 新生代奧特曼 " 想都不敢想的。
肉眼可見的燒錢
《布萊澤奧特曼》的 " 面子 " 做得很足，" 裏子 " 也同樣不遑多讓。實際上，在第一集剛剛播出時，《布萊澤奧特曼》就因爲極富 " 大片感 " 的動作戲鏡頭，而小小地出了一次圈。戰機翻滾閃躲、特戰隊在大樓之間穿梭，幾個鏡頭就把觀衆的思緒帶回了圓谷最舍得花錢的二十一世紀初年。
當然，這種規模的大場面，如果每一集都有，多少還是會讓圓谷吃不消的。所以在 " 布萊澤奧特曼 " 現身後，劇集的 " 武鬥 " 方面，就把着重點放在了 " 布萊澤奧特曼 " 與怪獸之間兵來将擋水來土掩式的 " 智鬥 " 上。
怪獸皮套數量的增多，除了讓人大飽眼福外，也給編劇和導演提供了便利，讓他們能夠寫出每一集都不重樣的怪獸應對方法。
對付 " 深海怪獸 "，當然要用 " 光之魚竿 "
與此同時，由于 " 布萊澤奧特曼 " 是個不會說話的 " 原始人 "，加之玩具推銷專用的 " 内部空間 " 被取消，" 布萊澤奧特曼 " 與 " 人間體 " 比留間弦人之間 " 同體但不一心 " 的關系，就隻能通過客觀視角下演員的表演來體現。
在這一外一内的作用之下，雖然《布萊澤奧特曼》的外觀和設定都透露着一股子叛逆。但就觀感而言，它反而表現出了一股樸實而沉穩的氣質，極類 " 平成三傑 "。
在 " 文戲 " 方面，《布萊澤奧特曼》也同樣展現出了人們意料之外的 " 懷舊 " 氣息。與經常把 " 宇宙重啓 "" 邪惡擴散 " 作爲開篇的其他 " 新生代奧特曼 " 作品相比，《布萊澤奧特曼》的開頭部分有着一個小得多的格局——怪獸入侵，特戰隊想辦法打退怪獸，僅此而已。
然而，這樣的一個 " 小格局 "，在《布萊澤奧特曼》的故事叙述上卻反而成爲一個加分項。在脫離了 " 盡快推進主線 " 的壓力後，《布萊澤奧特曼》擁有充足的時間去挨個塑造防衛隊 "SKaRD" 裏的每一個人。
能在結尾讓人把所有隊員的名字都記住，其實是挺不容易的一件事
身爲隊長卻喜歡沖鋒在第一線的比留間弦人、有着過人冷靜的副隊長名倉輝明、敢于以身涉險的調查專員蒼邊惠美、思維沒那麽靈活卻異常可靠的美南杏梨，以及身爲技術人員卻對自己的作戰能力有着嚴格要求的坂本泰信……（請注意，這一段話是我沒查任何資料，僅憑回憶寫出來的）。《布萊澤奧特曼》前期的幾集隊員 " 個人回 "，不僅質量在線，沒有讓人覺得啰唆的情況出現，還貢獻出了 " 奧特曼 " 系列近十年以來最好的一段台詞。
雖然《布萊澤奧特曼》不是 " 新生代蓋亞 "，但它卻繼承了《蓋亞奧特曼》的精神
在此之後，《布萊澤奧特曼》也持續 " 高開高走 "，貢獻了大量質量優秀的 " 單元回 " ——要 " 緻敬 "，有緻敬《奧特 Q》的《聲之星》；要 " 童趣 "，有孩童筆下畫出怪獸的《晨昏之間》；要 " 人文 "，有把筆墨着眼于小人物的《保險英雄》……
人物是真實的人物，故事才能是動人的故事，相比于曆年的 " 新生代 " 作品，《布萊澤奧特曼》最大的優點就是能夠不緊不慢，娓娓道來。在近幾年的奧特曼片場，這幾乎已經成了一種奢侈。
《澤塔奧特曼》集 " 新生代 " 大成，堆砌出了非凡的質量。《布萊澤奧特曼》所做的，則是探讨了 " 如何讓新時代的觀衆感受傳統特攝魅力 " 的問題——它衣着新銳，卻其實一直在向着過去狂奔。
對曾經期待着 " 新生代三傑 " 的觀衆們來說，這才是他們真正想要的東西。
