看完《再見愛人 3》，說它是今年最氣人的戀綜，恐怕沒人會反對。
尤其是王睡睡和張碩這對被戲稱爲 " 刀子嘴 " 與 " 慫包 " 組合的夫妻，更頭一回統一了 " 全網勸離 " 的标準。
▲（左）王睡睡，（右）張碩。/《再見愛人 3》
短短的旅途，數不清兩人到底争吵過多少回了。
大多數時候，幾乎都是王睡睡率先提出戰争，鬥不過嘴的張碩，隻能一次次選擇投降。
她抨擊婚鬧中不作爲的丈夫，軟弱又愛逃避，也自嘲張碩對自己的不關心，在她生病時，竟然可以丢下她自顧自地去玩，反觀對方需要手術躺病床時，忙裏忙外負責照料的人總是她。
身爲妻子的王睡睡，感覺自己在丈夫眼裏隻是有着工具屬性的隐形人。
明明家是兩個人的，張碩可以當甩手掌櫃，她卻要被挑剔不做家務、不洗衣服、不做飯，被氣到抓狂。
她憤怒于丈夫的不成熟，每回的口吻和态度總是 " 得理不饒人 "。于是也有人說，性格剛硬的王睡睡，才是關系中的阻礙。明明丈夫已經服軟了，怎麽還不領情？
光看綜藝，許多人都會被這種 " 憤怒的妻子與沉默的丈夫 " 的表象所吸引，認爲不過是女性過于情緒化、過度強勢，才讓關系變得擰巴，可從另一個角度看，倒覺得更大的因由，是雙方的難以 " 共情 "。
丈夫沉默的背後，是忽視。王睡睡的指責，本質上是 " 渴求 "，她希望用這種方式，讓對方變得更體貼、溫柔。而張碩因恐懼妻子脾氣 " 一點就着 " 的退讓，更像是傲慢。
王睡睡的情緒，始終沒法被看見。張碩總是嘴上說着 " 我知道你寒心了 "" 我會改 "，結果依然是接着犯錯。在節目中，對于妻子的質問，張碩大多數采取的狀态是發呆、憋笑。
我想，指責王睡睡情緒化的人，或許也陷入過 " 情緒勞動 " 的陷阱裏。在我們的文化中，總在述說對女孩的要求。她該變得合群、體貼，不可傲嬌。
如何維系夫妻關系、照料他人的情緒，都成了女性的責任，而這些在男性算法中，卻是無用的東西。
節目中，張碩也曾表示，家務活由女性來負責，是天經地義的事兒，畢竟他媽媽 " 也是這麽過來的 "。他對王睡睡的不理解，有性格的成分，但更多還是社會語境的訓練。
前陣子看過的《她們不是唠叨，隻是受夠了：不被看見的情緒勞動》一書裏，就提到了 " 現代女性爲何總在家庭中感到疲憊 " 的迷思，作者發現，除了體力的消耗，更關鍵的還是女性必須承受的情緒勞動。
▲這本書推薦大家去看看。作者點出了女性在社會、職場、家庭中需要承受的情緒勞動，許多都是先天被強化的所謂 " 職責 "。
情緒勞動是方方面面的，其中一種，是需要保持情緒穩定的規訓。
從前，銀幕實在制造過太多 " 瘋女人 " 了，她們總是顯得敏感、情緒不穩定。" 失控的女人 "，成爲了婚姻過期的兇手，總有壞的嫌疑。
像《革命之路》裏偏執追求巴黎之夢的 April，稍有不順從、與丈夫意見相悖的地方，便成了丈夫口述中歇斯底裏，不配當好妻子、好媽媽的女人。
▲《革命之路》
情緒勞動被浪漫化了，當一個賢妻良母，無底線地奉獻、犧牲，成爲了表達愛的最得體的方式。
大美人斯嘉麗 · 約翰遜在《婚姻故事》中扮演的妻子妮可，在與話劇導演丈夫查理組建家庭後，甯肯放棄自己的事業，跟随查理到紐約，成爲他背後的女人。
她欣賞查理的才華。查理的話劇需要女演員，她就努力按照查理認可的演技去做。但對于她想回洛杉矶住一段時間、想轉型當話劇導演的夢想，卻總得不到對方的支持。
▲《婚姻故事》
她逐漸感到迷茫、焦慮。
與離婚律師傾訴那段，她唠唠叨叨的，最終才發現自己的煩躁，來自對感情的付出不被看見，而這種付出甚至是沒有自我的：" 我們家所有的家具都是他的品位，我連我自己喜歡什麽都不知道了。"
▲《婚姻故事》
照顧孩子、做家務，對于父親來說是加分項，可對于女性來說，做得再好，也不過是達到了母職的範疇、合格線。
《她們不是唠叨，隻是受夠了：不被看見的情緒勞動》作者也曾寫道：人們總把做家務視爲 " 幫媽媽的忙 "，有時候期待丈夫做家務，反而好像是我太貪心了。
▲《讓娜 · 迪爾曼》
想起傅首爾和老劉，這對在《再見愛人 3》裏除了王睡睡外常常被提起的夫妻。他們看起來更成熟，婚姻問題也大多呈現在兩人的生活節奏和性格的不同。
冷靜的傅首爾，時時保持邏輯清晰，她與 " 憤怒的女人 " 形象，似乎有很遠的距離。哪怕在節目中，她也沒有過多地抨擊過老劉。
▲《再見愛人 3》綜藝
但在另一檔節目《做家務的男人》裏，我卻看到了她累積的失望。
傅首爾也是有憤怒的，隻是她的怒意更内斂。如今事業已經有些成就的她，不僅需要負責在外賺錢養家，就連家中的瑣碎小事，也還是她來負責。
▲傅首爾聊起老劉做家務活是 " 幹啥都不行 "。/《再見愛人 3》
她曾形容老劉在家都是用眼睛做家務——不想看到的東西，都會變得看不見。
比如随地亂放的襪子、衣物等，最後需要勞心勞力收拾幹淨的人，還得是她。傅首爾說，自己用 15 年隻學會了一件事情，就是怎麽在講述一件事情時不那麽像怨婦。
▲《再見愛人 3》綜藝
作爲女性，她們需要成爲妻子、媽媽，做好家務活的同時，還得兼顧工作。
她們需要爲讓周遭人感到舒适和快樂付出隐形勞動，可許多時候這些都被當成是義務，如果稍有抱怨，引發争端，婚姻的失敗最終可能又會被歸咎到她們不懂得管理情緒。
▲《革命之路》
想起《奧本海默》中很觸動我的一個片段。
某天，工作取得突破性進展的奧本海默，興高采烈地回到家，迎上前的卻是漆黑一片的房間，孩子在看不到的角落歇斯底裏，而周圍的雜物散亂四周。
他在廚房裏找到了拎着酒瓶的妻子凱蒂——這位原本可以去當植物學家，卻因爲孩子被困在家中的女人。
當奧本海默小心翼翼地問：" 你怎麽不去哄哄孩子？" 時，凱蒂卻突然爆發 " 我今天哄她一天了！"，而後憤然離場。
▲《奧本海默》
戲中的奧本海默反應蠻有趣，當他意識到産後的凱蒂難掩消沉，而他們兩人都沒有足夠的耐心給孩子一個好環境時，便選擇了将孩子托付給朋友照顧。
但更有意思的是評論區的反應，他們覺得 " 這樣情緒突發的女人，實在太可怕了，得遠離才好 "，卻少有人提問，爲什麽她會變成這樣？
▲《奧本海默》
女性得冷靜、溫順、會體貼，避免情緒化，她們是家庭唯一的照料人、照護者，講真，這樣的古老話語，實在聽得太多了。
相信這些都是女性天生的本領，希望女性變得懂事，不過都是有毒的期待。
與其把自己按進框裏，不如相信，" 我 " 對怎麽打破世俗這種事，可能更在行。從情緒勞動裏脫身出來的女性，真希望能越見越多。
