來了來了。終于來了！萬衆期待的《阿凡達：水之道》進入上映倒計時。預售破億，首映場一票難求。
大家都買到票了嗎？魚叔有幸收到了迪士尼公司的邀請。參加了 12 号的中國首映禮，提前觀看到電影的全貌。
魚叔看完隻有一個感受：震撼！好久沒有在電影院感受到如此極緻的視聽體驗了。不。魚叔試圖從過往的經曆中，找出一部能和《阿凡達 2》具有可比性的觀影經曆。結果似乎是，沒有。第一部《阿凡達》或許可以，但是因為海洋本身具有的神秘性和廣闊性，讓這一次的視聽感受大大升級了。當然，電影帶給我的不止是感官刺激那麼簡單。還有一種直抵心靈的感動，一種隻有大銀幕才能擁有的，來自電影本質最純粹的感動。具體是什麼，且聽我慢慢說來。（全文無劇透）《阿凡達：水之道》Avatar：The Way of Water
2009 年，《阿凡達》橫空出世。憑一己之力，将電影推入 3D 時代，實現全球化的行業升級。13 年過去了，《阿凡達 2》還能帶來怎樣的技術革新和視聽突破？
對此，第一時間看完首映禮的魚叔，可以拍拍胸脯說：即便是在特效盛行的當下，卡梅隆依舊能夠傲視群雄。這些年來，魚叔看過那麼多特效電影，但隻有這次觀看《水之道》的時候發出了由衷的驚歎。大家應該都不會忘記《阿凡達》中那個奇妙的潘多拉星球。神秘雨林中種類繁多的奇異動植物，讓人應接不暇。
到了第二部，卡梅隆導演為我們成功解鎖了潘多拉星球的新地圖——海洋。
要知道，水是特效技術最大的難題。這意味着，不僅要模拟出極度複雜的流體動态，還要解決水下拍攝和水下動作捕捉的各種細節難題。更困難的地方還在于，空氣與水的交界面會形成「移動鏡像」。這樣的「移動鏡像」會映照出所有的标記點，繼而産生一大批錯誤的标記。總而言之，這是特效界最大的挑戰。「事實上不管什麼問題遇到水，都要比之前困難十倍」
但，他還是做到了。據說花了大約一年半，才實踐出相應的方案。最終呈現的效果，絕對是當下電影工業天花闆。光影的閃爍與流動，水花的細膩與韻律 …… 都讓人不敢相信這些都是特效生成的。我懷疑卡梅隆是不是找到了一個通往潘多拉星球的蟲洞，自己帶着劇組去實地拍攝的畫面。
除了環境模拟得栩栩如生。人物的動作和表情，也在第二部得到了新的飛躍。比如在水中的光影動态，飄動姿态，逼真、細膩到每一個毛孔，每一根毛發。
而且，納美人的表情也在這一部裡表現得更加微妙。比如有一段，處于青春期的納美人，在看到漂亮異性時那種羞澀的表情，非常可愛。魚叔是 100% 的接收到了，其他觀衆也一樣，都情不自禁地發出了歡喜的笑聲。
（預告太快，大家一定要去電影院感受一下）不過，話說回來。《水之道》并不是一場單純炫技的表演。所有的技術，實際上都在為故事服務的。正如卡梅隆導演在采訪中說道：「我的大腦生來就有一塊屬于工程師的區域。另一塊區域是生來就要講故事的，關于人、情感、愛等主題的故事。我努力讓兩個區域實現平衡。我想，人們看《泰坦尼克号》時的眼淚不是為特效而流的，在《阿凡達：水之道》中，我們也努力做到技術與情感的平衡。」
卡梅隆一直是個很會講故事的導演。他總能将那些最純粹的感情通過電影中的人物，傳達到觀衆心中，達到高度共鳴。如今，年近七旬的他，在這次的作品中少了很多以往的尖銳，有種「返璞歸真」的柔軟感。魚叔簡單說說故事背景。無關鍵劇透，可以放心看。《水之道》的情節，發生第一部的十餘年後。傑克成為了部落組長，并且與奈蒂利有了四個孩子。
起初，他們的生活平靜又美好。但這樣的日子，被再次入侵的人類破壞。
連同美好的家園也被毀之一炬。傑克帶領族人，暫時居住在一片高地的山洞中，并反擊不斷前來的人類。隻是沒想到，他們的行為引來了一個意想不到的敵人。具體是誰，魚叔就不挑明了。為了保護家人，傑克隻能帶着妻子與孩子被迫逃亡。
經過長途跋涉，他們來到一個與曾經生活的環境完全不同的地方。從之前的叢林，遷徙到了海邊。為尋求庇護，他們加入了島礁族，開啟全新的生活。隻是，危險依舊存在。
更多的内容魚叔就不再多說了。魚叔隻說一個詞：親情。如果說第一部《阿凡達》的主角是為了家園，為了自己的種族而戰鬥。那麼到了《水之道》，親情成為了故事的核心。
卡梅隆導演在采訪中也的确提到，他想用更多的精力來講一個關于親情的故事。猛一看，比起前一部，這部續作的主題好像變小了。魚叔起初聽到這樣的故事時，也有點懷疑的。畢竟《阿凡達》建立了如此龐大的世界觀，如果隻用來講一個家庭故事，似乎有些浪費。
但在真正看完影片後，魚叔被狠狠打了一次臉。《水之道》的故事不再是以傑克和奈蒂利視角展開。而從他們的孩子的角度來講述的。這些孩子生于戰後的和平年代，又成長于新的遷徙與戰鬥之中。兩個兒子和傑克一起，對抗侵入的人類。大女兒和外婆一起，救治受傷的族人。
在青少年時期就被迫離開自己從小長大的家園，來到了新的文化環境中。即便他們的父母是英雄，但他們依舊是逃亡者。在新的環境中要接受原住民的審視與抗拒。
可以發現，兩部《阿凡達》的某種主題其實是延續的。那就是關于，身份的探索。第一部中，我們就能明顯感受到種族與文明的隔閡。
到了第二部中，這種身份的探索依然存在。而且更聚焦于族群的遷徙、融入與接納。
傑克一族來到海邊後，要學習全新的生存技能和文化。在這個過程中，沖突頻繁，甚至還會産自我否定。身為生長在雨林中的他們，與島礁族的納美人有着外形上的不同。為了方便遊泳，島礁族人的尾巴和手臂都進化成像蹼一樣的形狀。再加上這些孩子其實混血，所以他們的比純血的納美人多一根手指。所以，他們經常被島礁族的孩子經常會嘲笑。
甚至被說成是怪胎。心思敏感的大女兒就會因為自己格格不入而感到沮喪和哭泣。
來自外界的壓力已經很大了。這些孩子，尤其是二兒子還會與父母産生問題。越是想要在父親面前表現好，結果就越糟糕。這就造成父子之間的誤會越來越深。
每個人都年輕過，我們都知道這個時期有什麼樣的感受。青春總是殘缺的，會感受到很多不确定性和身份焦慮。很多時候，這種焦慮不安在父母眼中隻是青少年的幼稚與無知。
年輕人隻能自己消解，長大成人。可在大時代的洪流下，卡梅隆回顧到這種最「質樸」的親情與成長故事，讓觀衆找到感情投放。就像納美人借由他們的辮子與其他生物共感。我們也借由銀幕，與故事中的人物産生了共情。
不過，《水之道》的魅力不僅僅限于視聽與故事内容。影片還給我帶來了一種獨立于劇情之外的情感觸動。雖然《阿凡達》也被稱作超級大片，但卡梅隆一直都試圖與超英電影劃清界線。甚至一度痛批漫威、DC 的超英大片，說裡面的角色不管年紀多大，行為都像是大學生。也自信地表示，《阿凡達 2》的特效遠超滅霸。
《水之道》的技術的确無與倫比。但我們不能忽視的是，卡梅隆為電影賦予了博大的藝術性與人文關懷。他将極緻的科技力量，幾乎都用在了展現潘多拉星球的自然魅力上。魚叔坐在電影院中，看着那些奇妙的生物在瑰麗的海洋中搖曳生姿，大為感歎。
甚至偶然會因為過于沉迷各種各樣的魚類而忽視劇情。
但前面有多沉迷，後面就有多痛心。片中，人類的貪婪與傲慢，對這些自然進行大肆捕殺與破壞。
魚叔一度因為看到圖鲲 ( 一種類鲸生物）遭到人類捕殺的殘忍畫面而眼角泛淚。我能深刻地感受到，這部電影宛如卡梅隆獻給大自然的一封情書。衆所周知，卡梅隆是一個探險家，而且一直在從事海洋保護。他拍過很多和海洋有關的紀錄片。其中，《鲸的秘密》剛獲得艾美獎。
《鲸的秘密》片段圖片卡梅隆曾說過一段話：「一部電影能夠在多大程度上改變人們的行為？希望人們能夠感到那點對良心的刺痛，感受到一點責任心。或許這隻是在正确方向上的一小步。我不希望覺得自己費這麼大勁，制作了這些電影，卻隻供娛樂，而沒有更高的目标。隻要有一點小變化，我就滿足了。」
《阿凡達》看上去講述的是外星球上一群小藍人的故事。實際上，它仍然在映照我們人類自己。影片仍然是一個巨大的隐喻。關乎人性的本質，反思社會價值觀的撕裂。也仍然是一份深沉的呼籲。呼籲我們清醒過來，重新去親近自然，努力找到一種更平衡的生存方式。
如果說，13 年前的《阿凡達》探索了一種電影的未來。那麼，13 年後的《水之道》其實在回溯一種電影的本質。正如卡梅隆多次提到，他所對标的是史詩巨作《指環王》。這樣的決心與努力，既是向當今風靡全球的超英電影的一種挑戰，也是對幾近消亡的古典史詩的一種回歸。這讓魚叔感到一種莫大的觸動——慶幸今天的電影界，還有卡梅隆這樣偉大的夢想家與冒險家。他從未放棄雄心壯志，也從未停止腳踏實地地努力。
不久前，《水之道》中國線上新聞發布會。卡梅隆導演提到，《阿凡達》第三部已經完成了拍攝，目前正在後期制作的階段。計劃于兩年後上映。
第四部、第五部，也正在策劃中。據說劇本非常牛啤。當然，前提是第二部票房要達到預期，否則就将作罷。
魚叔非常期待《阿凡達》系列可以繼續拍下去。因為我希望，人類關于電影的那個終極夢想，永遠不要停下腳步。寫到這裡，我又回味起看完《阿凡達：水之道》的那個時刻。字幕結束，燈光亮起。現場響起掌聲——為，真正的電影！
全文完。如果覺得不錯，就随手點個「在看」吧。
