觀衆的審美永遠是瞬間萬變、難以預測的，如果說在不久前，" 一生一世一雙人 " 的撒糖甜膩還是網友們的心頭好，那麽現在，"1vN" 的雄競題材才是炙手可熱的内容風口，從《長相思》中的 " 四男不撞型 " 任君挑選，到《甯安如夢》中謝危、張遮、燕臨三大男主與女主之間的 CP 輪番登上熱搜，可以說，" 修羅場 " 的強大魅力确實讓人 " 嗑生嗑死 "，徹底戳中了當下網友們的追劇嗨點。
複雜感情線自帶戲劇張力，滿足用戶的 " 造夢 " 需求
" 雄競 "，顧名思義，指的是男性角色之間的競争，從廣義的角度來說，這個 " 競 " 字除了意味着情感中的角逐，也包含了事業上的厮殺。但當下國産影視劇宣發中經常使用的 " 雄競 "，基本上都是指 3 個以上的男性角色爲了女主角的芳心歸屬，展開激烈的你争我奪。
其實 " 雄競 " 的概念并不新鮮，遙想過去的大女主 " 瑪麗蘇 " 劇，或多或少都出現過 "1 女對 N 男 "" 人人都愛女主 " 的設定，但現下在互聯網讨論度極高的 " 雄競劇 " 與之相比，除了延續了 1vN 的傳統，還是有很多細節上的不同的，更像是一種順應時代審美的 " 舊瓶裝新酒 "。
首先，之前的 " 瑪麗蘇 " 大女主劇，無論是在戲份、人設豐滿度，還是在宣傳上，都遵循着傳統的一切傾向于 " 男一号 " 的态度，其他男嘉賓跟女主角雖然或多或少有一些情感糾葛，但最終和女主角成爲 " 靈魂伴侶 " 的仍然是男一号，關系深刻程度遠超其他人，一般情況下，嗑男女主的 CP 粉也是最多的。
而 " 雄競劇 " 則主打一個 " 全員上桌 " 的平衡，以《長相思》爲例，制作方 " 端水 " 的心思昭然若揭，劇中有 4 位心儀女主的男性角色，前 3 位無論是在宣傳上、還是在戲份上，重要性幾乎是一樣的，玱玹有男一号番位加持，塗山璟是最終與小夭 HE 的官配，相柳則收獲了最多的 " 意難平 "，沒有出現一人能絕對壓制的情況。
其次，是女主的人設之變，過去女主穿梭在多個男性角色之間，不是遊刃有餘的 " 挑選 "，而是要一站又一站的吃 " 愛情的苦 "，例如《步步驚心》的中的若曦，她身處波詭雲谲的政治鬥争之中，既想周全朋友，又想周全過去與現在的愛人，最終隻能在内耗裏油盡燈枯。
當下的 " 雄競劇 " 則注重強調女主角的 " 反戀愛腦 "，她們更清醒從容，也更 " 自私 "，《長相思》中的小夭清楚的知道愛情不是生活中的全部，從不輕易的讓自己深陷，最終選擇塗山璟，更多是爲了得到一份可以長久陪伴的安全感。《爲有暗香來》中的華淺和《甯安如夢》中的姜雪甯都是 " 惡女重生 "，對她們來說，保命才是第一要務，在沒有感受到真心之前，她們對情感糾葛的态度都是冷漠而被動的。這種堪稱 " 現實主義 " 的愛情觀，在今天無疑比 " 無條件付出 " 更能得到當下女性觀衆們的認可和共情。
那麽，從内容創作的角度來說，所謂的 " 雄競修羅場 " 比起 " 純愛 1v1" 都有哪些鮮明的優勢呢？
第一，偶像劇是用來給女性造夢的産品，但對于每一個個體用戶來說，大家的 " 夢 " 不可能一模一樣，有人鍾愛霸道總裁的強勢與寵溺，有人喜歡瘋批病嬌的執著與脆弱，還有人喜歡 " 小奶狗 " 的忠誠與陽光。普通偶像劇，如果用戶對男主人設不感冒，就會毫不猶豫的主動棄劇，但 " 雄競劇 " 做到了把 N 種口味不撞型的男性角色彙聚一堂，任君選擇，這樣一來，劇集就可以輕易的觸達更廣闊的受衆，無論你是愛上其中一款，還是 " 既要又要 "，都得乖乖被平台收割 " 會員費 "
第二，過去 " 雄競 1vN" 之所以會被觀衆冠上 " 瑪麗蘇 " 的負面标簽，主要是因爲有一部分作品情感鋪墊潦草，人物塑造單薄，沒有寫出每一個男性角色愛上女主的合理性，如果創作者在這些部分把控得當的話，其實 1vN 的優勢是遠大于 1v1 的，1v1 模式下的劇情注定相對單一，一般都是在男女主誤會又和好之間反複切換，1vN 模式則天然自帶戲劇張力，讓容易走平的情感題材劇能夠擁有錯綜複雜、耐人尋味的故事線，和 " 極限拉扯 " 的懸疑感。
第三，要說當下偶像劇最害怕的觀衆評價，可能就是男性角色 " 油膩 "，一旦被網友判定爲 " 油 "，那該作品可能就剩下 " 黑紅 " 一條路可走了。" 雄競劇 " 的另一個好處就是把所有男性角色放在了患得患失的 " 競争者 " 位置上，這樣一來，讓女性觀衆不爽的 " 爹味 " 和上位者的俯視感就會所剩無幾，反而有了一種求而不得的脆弱感，不僅不會 " 油膩 "，還大大的增添了人物的厚度與魅力。
網友 pick 最心儀男主，平台順勢扶持新 " 頂流 " 上位
目前市場上聲勢不弱的 " 雄競劇 "，例如《長相思》和《甯安如夢》，都是實打實的頭部内容，這不僅是因爲大制作長劇需要更錯綜複雜的感情線來填滿劇情密度，也說明了位于行業上遊的平台和創作者們，已經開始敏銳的意識到了這種 1vN 模式的合理性。
2021 年之前，平台最依賴的造星路徑之一就是選秀，在其意外 " 夭折 " 之後，行業果不其然開始出現造血不暢的困窘，而 " 雄競劇 " 最大的優勢就是化用了 "101 選秀 " 吸引粉絲的核心邏輯，盡量平等的處理多個男性角色的分量 " 全員上桌 "，把更多的話語權交給觀衆，營造出一種跟選秀打投一樣充滿勝負欲的互動氛圍。你發出的每一條彈幕，在 CP 榜上每點的一顆紅心，都是在爲 " 哥哥 " 的未來加油助力，如果 " 心動男嘉賓 " 在劇中經曆了情感挫折或者是出場時間不如競争者，也會達成 " 虐粉 " 的效果，粉絲們會心甘情願的成爲 " 數據女工 "，或者積極 " 二創 "，以保證自己喜歡的角色能夠在劇外不輸聲勢，這些聲音都會直觀的體現在劇集的熱度上，最終完成對同期作品的彎道超車，與此同時，平台想要輸出與自己高度捆綁的新頭部偶像的願景也開始一步步實現。
其次，從演員搭配的角度來分析，衆所周知，" 花粉 " 長情，女演員雖然升級緩慢，但如果能走到頭部位置，咖位與資源也會相對固定，很難跌落。并且這種已經被市場驗證過既有國民度，又有 CP 感，" 奶人 " 功力極其強勁的小花，絕對是爲數不多的 " 珍寶 "。相對而言，年輕男演員雖然上位快，粉絲流失也快，必須常換新面孔才能讓内容擁有新鮮感，不至于引發觀衆的審美疲勞。
所以，在這種現實格局的影響下，一個頂流花旦搭配 N 個 " 嗷嗷待哺 " 的上升期男演員無疑是一種相對合理的選擇，不僅可能比 " 雙頂流 " 的搭配要更加經濟實惠，一旦 " 奶 " 出新頂流，平台更是純賺不虧。
另外值得一提的是，未來 " 雄競劇 " 如果能夠持續大肆流行，對内娛的演員生态環境應該會有一些良性的微妙影響。
第一，既然主打 " 全員上桌 "，不止男一，人人都有爆火的機會，那麽演員對番位的執着程度自然會有所降低，把更多的注意力集中到如何創作出更有人格魅力、更能圈粉的角色上來，這對劇集的創作無疑是一種利好，規避了過往出現過的由于一号主角話語權太大，過度彰顯自己，影響了整體内容呈現的問題。
第二，從 " 保險 " 的角度來看，男女主雙頂流就是最穩妥、回報率最高的組盤模式，但這樣一來，内娛的 " 階層固化 " 必然會越來越嚴重，新人長期徘徊在制作水準不夠精良的 A 級劇裏，很難出頭。" 雄競劇 " 則給了新人們一個迅速階級躍遷的大好機會，爲行業注入了必要的新鮮血液，以《長相思》爲例，一部戲就讓男三鄧爲成爲了炙手可熱的新 " 頂流小生 "。
其實縱觀目前已經有消息立項和待播的内容，就會發現說 " 雄競劇 " 未來大有可爲，并不是一種毫無根據的臆測，由劉亦菲主演的《玫瑰故事》不僅将 " 雄競劇 " 的故事背景從古代拓展到了現代，還把男性角色的數量增加到了 5 人，網傳将由頂流女星主演的《萬渣朝凰》則更誇張，男性角色的數量高達 8 人，可見，" 雄競劇 " 正在邁向豐富化、極緻化的路上。但創作者們需要格外注意的是，男性角色的數量并不能最終決定劇集的成功與否，" 雄競劇 " 如果不重視雕琢精彩合理的劇情，塑造立體鮮活的人物，再度走入 " 瑪麗蘇化 "，隻是時間的問題。
