記憶中，國産劇塑造的媽媽，大多是古典式的。她們沒有太多的野心，步入家庭後就像走入了東亞式專屬的 " 媽媽軌道 "，照顧家庭和孩子的責任，幾乎變成了唯一的生活重心。
▲《父輩的榮耀》
近些年來，" 大女主風 " 吹得熱了，想讓媽媽重啓人生，大部分也都是給她們安排被出軌、被背叛的戲份，然後美其名曰 " 搞事業 "。強悍是強悍，可本質上是被動的、無可奈何的選擇。
我一直想看些真正反常規的母親，看她們如何驅動 " 欲望的種子 "，拿捏真正的野心。沒想到這回貢獻新鮮粒子的，是一向俗稱男人戲當家的醫療劇——《問心》。陳沖在裏頭的表演，太抓人了，她從出場開始，就是帶着反派色彩的。
▲左爲陳沖扮演的方竹清，右爲趙又廷扮演的兒子周筱風。/《問心》
她扮演的心髒科教授方竹清，自小便聰明、天賦高，小時候念書，就已經年年跳級。劇裏沒有明說爲什麽她早早就成了家，或許是爲了愛吧，生下兒子周筱風後，盡管已經完成了婚姻大事，可她始終沒能放下心頭的躁動。
對醫學、對理想的追求，最終扳倒了一切。她知道忙碌的國外進修生涯，沒法完全妥帖照顧孩子，于是決定放棄兒子的撫養權，從一個希望她做 " 賢妻良母 " 的家庭徹底出走了。
▲《問心》
如果說《搖滾狂花》裏的彭萊追逐搖滾夢、缺席女兒成長的起點，是基于丈夫的背叛，那麽方竹清的選擇，無疑是更直接、更擁有自主性的，也是更新式做派的野心女人。
在母職之前，方竹清就已經選擇了先成爲 " 我 "。丈夫沒有出軌，可她深知自己的傲性，辛辛苦苦讀完那麽多年本碩博，她是決不甘心困在家庭裏，也不願意隻成爲 " 誰的媽媽 " 的。
▲年輕時離婚出走的方竹清。/《問心》
她想發揮自己的才能，更需要才華有用武之地。方竹清的野心，其實比任何一個國産劇女強人，都要大得多，也需要勇氣得多。
但觀看評價，也有不少觀衆抨擊她的選擇，認爲她這麽做，既自私，也傷害了兒子，完全不是想象中的 " 大女人 "。
▲丈夫和婆婆對方竹清的評價。/《問心》
站在兒子的角度，沒法否認她的 " 過失 "。
可另一方面，無法理解方竹清的觀衆，又有多少人陷在母職期待的規訓裏呢？在許多人眼裏，欣賞獨立女性的事業心，本質上是建立在 " 既能拎公文包，也能平衡嬰兒車 " 的規則之上的。
" 母職 " 和 " 母愛 "，更常被混淆。身爲媽媽，如果無法以女性的方式作貢獻，照顧好家庭、處理好事務，哪怕付出再多的關懷，也會被當作失職。
就像戲裏的方竹清，想到外邊闖一闖，就算每個月定期寄來撫養費，定期想陪陪兒子，但隻要離開了家，丈夫和婆婆還是一緻認爲，她沒有做好自己的本分，也不想讓她見孩子。
他們覺得，花費精力經營好家庭，才是女人的最大價值，才算是愛的表現。
▲《問心》
可方竹清不愛兒子嗎？恰恰相反，我覺得他們的相處，才是國産劇裏，最爲新鮮的母子關系。
她沒有傳統熒幕裏母親的掌控欲。方竹清明白自己的離開，一直是兒子心頭的一根刺。缺席兒子的成長，固然有深深愧疚的成分，但她也知道，自己絕不後悔這個選擇。
所以，她不強求兒子成年後的親近，也接受兒子的 " 無法和解 "。哪怕兒子對她的态度一直在愛恨交織間反複橫跳、時冰時柔，她也始終以松弛、包容的态度處之。兒子希望她遠離時，她絕不打擾；對方想靠近時，她也依然溫柔相待。珍視與尊重，是雙線并行的。
▲《問心》
這樣的女人，她内核的完善性，其實才讓 " 大女主 " 的設定，變得讓人信服。編劇說，她并不想呈現老套的 " 家人不停撮合、媽媽不停慚愧，最後大家一起包餃子 " 的設定。她想創造出更有主體性的母親，而不是某種古老的家庭符号。
▲《問心》
國産劇中，母親作爲個體的複雜性，終于被深化了。看采訪，才發現陳沖本人的經曆，和方竹清高度相似。她談起自己的姥姥也是在生下女兒後，決定出國留學的那種人。
被留下來的媽媽，當然也曾心生怨氣。可是輪到母親有機會去美國進行學術深造時，她也同樣離開了自己的家庭。後來她還爲陳沖選擇留在家庭照顧孩子，耽誤事業發展的事感到惋惜。
陳沖說，她很能理解母親和姥姥的選擇，她始終覺得 " 作爲一個人，對于廣闊天地和自我實現的向往，是無法被作爲一個母親的愛和職責所替代或磨滅的 "，哪怕成爲媽媽，也可以擁有很多選擇。
方竹清的鮮活在不同維度。步入 50+ 了，她的戀愛觀依然通透、自由，有很舒服的狀态。一婚離異、二婚意外喪夫後，她也沒有故步自封守在原地，而是開始了快樂的、無關年齡的戀愛。
▲方竹清與男友。/《問心》
她有個小很多的男友，但編劇幾乎沒有點明她和男友的關系，對情感生活自然而然的、幾乎一筆帶過的态度，就是一種隐喻：中年女人的戀愛故事，無論和誰，都是尋常且普遍、自由的，不是罕見事。
陳沖這個 " 反派媽 "，演得太有雕塑性了。面對兒子質問時的克制、忍耐，爲兒子出頭的堅定，與他人有智有謀的周旋，都立體地诠釋了 " 媽媽 " 可以延展的更多可能性。她們當然不是隻能待在廚房、宴會的樣子。
▲《問心》
很吸引我的一點，還有劇中兒子對母親的崇拜刻畫。大部分醫療劇，都是男人戲，講的是救死扶傷的故事，也是屬于男性的英雄主義。光環少有落在女人身上。而代際間的崇拜，也大多隻在父子間得以瞧見。
可這劇裏，媽媽不再是家庭符号，她有着聰明的頭腦，她是兒子真正膜拜的、有着極高專業素養的偶像。趙又廷飾演的周筱風，從對母親的冷漠到理解，真正完成轉化的時刻，其實也是看到她拿着手術刀，在台上完成高難度操作的閃閃發光的瞬間，直接變身粉絲。
▲《問心》
女人到底有多少種呢？現代劇的大女主，真的被磨得太平了。哪怕拍女總裁，也總有陳舊的觀感，無論如何，似乎戀愛和婚姻才算她們人生的主線。但《問心》不同，這裏的女人總是反派又新鮮的。
譬如周筱風的女友陳玥。說她 " 反派 "，其實出自她的出場方式——是站在醫生敵對面的，爲無良公司來搜集證據的女律師。她做事利索，狡猾又聰明，看準了一件事，就不依不饒地堅持原則。
拿追周筱風這事來說，對愛情，她從來都是主動出擊的。爲了摸清周筱風的底細，她能直接化身福爾摩斯，處處洞察他的情緒、制造偶遇與機會。
▲《問心》
但她也是劇中不被觀衆理解和喜愛的女角色之一。因爲她太 " 反常規 " 了。
雖然看起來是個戀愛腦，是勇敢争取愛情的女人，但她也是極爲理智的，當她發現拿到了留學 offer，當追求理想的機會放在眼前時，她也決定抛下一切前行。她也曾在分手與否之間搖擺過，但發現感情淡了，便也立即直接表達感受，及時結束關系。
▲《問心》
在有些觀衆看來，她前後矛盾的态度就是渣女的印證，覺得她不過是玩膩了，全然否定她曾對感情的投入。可戀愛又分手，在成人世界裏，不是很正常的事嗎？
這幾年，甜甜的戀愛劇，早就喂飽了觀衆的審美。戀愛要忠貞的、從一而終的，人也得是黑白分明的才算好。感情戲、人物戲裏的複雜性，更難被接受了。可模糊、沒有條框、難以自洽的人事，其實往往才是更真實的人生呀。
▲《問心》
我愛看的反派式女人，真不是立場有多麽 " 惡 "。她可以瘋癫、内斂，性格外揚抑或稍顯傳統，她們沒有标準的模樣，有自身的複雜性，或許也有難以自洽的欲望溝壑。
但至少，不會是照葫蘆畫瓢的流水線國産劇媽媽、妻子、女友。
内容編輯：豐白卡
來聊聊
非典型式國産劇媽媽
