文章開始前先為受害者哀悼，祈禱。
今天那件可怕的事，事發地點離 Sir 公司不出五公裡，許多同事朋友日常都會經過，到現在心情還沒緩過來。但還是得等待官方公告，希望事情盡快得到徹查。
好。
平複一下心情，進入今天正文。
還有人沒看《中國奇譚》嗎？
别說 Sir 沒提醒。
再晚，就真 " 看不到 " 啦——
△ 多少年沒在 b 站看過這架勢了？
Sir 更沒想到。
這邊《中國奇譚》還沒播完，那邊，又一部國漫刷爆了網絡。
這水墨的畫風。
這仙氣的雲谷。
這霸氣的展翅 ……
出品方，還是我們大名鼎鼎的 " 上美廠 "。
不得不說，當國産電影艱難地陷入泥潭時。
國漫似乎趟出了一條生機勃勃的蹊徑。
這話不是空穴來風。
Sir 這兩天心血來潮，盤了盤目前待上映 / 制作中的國産動畫項目，包含劇集和電影。
未來的兩到三年内。
我們的期待絕不會隻是更多的 " 中國奇譚 "。
而是——
誰會第一個超過它？
《斑羚飛渡》
上映時間：2023 年
編劇：王安憶 / 沈石溪
這就是剛剛靠一個畫面 " 勾引 " 大家的片子。
來自上海美術電影制片廠在 2019 年立項的作品《斑羚飛渡》。
距離第一部水墨動畫 62 年之後，上美廠又一次拾起當年的經典筆法，制作90 分鐘的水墨動畫長片。
故事，每個中國人都太熟了。
人教版初中語文七年級下冊的一篇同名課文，原作者沈石溪。
半大斑羚的四隻蹄子在老公羊寬闊結實的背上猛蹬了一下，就像免費享受一塊跳闆一樣。它在空中再度起跳，下墜的身體奇迹般地再度升高。
而老公羊就像燃料已輸送完了的火箭殘殼，自動脫離宇宙飛船，不，比火箭殘殼更悲慘，在半大斑羚的猛力踢祗下，像隻被突然折斷了翅膀的鳥筆直墜落下去。
......它們心甘情願用生命為下一代開通一條生存的道路。
而看豆瓣介紹似乎有較大幅度的改編。
具體是什麼故事，咱們還是看到全片才知道。但，光看編劇王安憶、沈石溪，兩大作家擔當編劇，絕對不會差。
而且近 2 分鐘的預告片迅速點燃了網絡。
作為 " 新水墨 " 動畫，它在色彩上有了與《小蝌蚪找媽媽》《山水情》《牧笛》這些傳統作品完全不同的處理方式。
不僅有傳統筆法下的水墨寫意，更走向了大膽的色彩運用。
紫色、陰暗的雲，與斑羚們的那條金色的、躍動的生命線，形成了強烈的對比。
在獵人與狼的逼迫之下，它們隻有拼了命地奔跑，才能逃出生天。
據目前信息，它和最近很火的《鵝鵝鵝》一樣，将是一部沒有對白的默片。
但 Sir 并不擔心它的吸引程度。
畫面裡動物的情緒非常飽滿，靠的是精心打磨的動畫分鏡。
一個鏡頭。
斑羚突然聽到遠處的狼嚎，直接是将它的眼睛放大，倒映出了它内心的恐懼。
這一蒙太奇的手法，也是對傳統水墨動畫的升級。
而上影廠也不單單開始 " 複興 " 水墨藝術。
還開始了另一種傳統技法——在玻璃闆上繪制油畫的方式，制作動畫片。
插句題外話。
在 1999 年，奧斯卡的最佳短片《老人與海》就是以這樣的創作方式繪制而成。短片時長隻有 22 分鐘，卻用了兩萬多張圖片組成。
可見，用這個方式作畫的工作量該有多大。
《斑羚飛渡》就介紹到這。
但上美廠接下來值得期待的作品還不止它——比如最近 b 站發出先導預告的《四季》，由上美廠出品，畫家李鑫創作，以夏、秋、春、冬四個篇章組成，每一個季節表達了一種情緒和感情基調。
兩個細節 Sir 格外喜歡。
一隻猴子，在畫面中仿佛是坐在枯枝上出神眺望遠方。但鏡頭一往後拉，一隻雄鹿悄然擡頭。
還有土壤裡盛開的白色百合花的花心，下一幕就變成一群飛翔的大雁。
終于。
伴随 " 國漫崛起 " 而一同被我們重新看見的。
不僅傳統文化裡的題材富礦。
更不僅有失傳已久的技法，耐心，與想象力。
△ 圖片來自 b 站上海美術電影制片廠官方賬戶
這兩個畫面的拼接，不得不佩服畫家的想象力。也讓停留在畫面裡的情緒得到了延伸。
讓觀衆不禁期待，畫面之外還有什麼。
還是等短片出來，我們才能找到這畫中蘊藏的答案吧。
說到傳統技法的創作。
還有一部動畫片不能不提。
《鬼列車》（《龍屋》）
導演 / 編劇：景紹宗
又一部以畫風徹底震撼國漫迷的作品。
根據景紹宗創作的繪本《咔嚓咔嚓！鬼列車》改編而成，說的是小餘、大福兩個孩子進城尋找三年沒回家的媽媽，結果登上 " 鬼列車 "，開啟妖怪世界的奇幻之旅。
在景紹宗的繪本裡，就已經将這個奇妙故事描畫得繪聲繪色，色彩缤紛。
而這種充滿了民間繪畫的配色與畫風，還不夠吸睛麼。
預告片原汁原味地還原了繪本中跳躍的配色，以及極具個人特點的動态場景。
Sir 知道有人會說了——
《千與千尋》？
像，但細節大不同。
來，Sir 專門找來了還沒上色的手稿。
近處，用墨暈染陰影，突出手的肌肉線條，遠處的雲紋、牡丹，也帶有中國傳統繪畫的水墨、工筆畫的技術。
2021 年時，正片還在中期制作中，成片能否在 2023 年真正定檔上映，還是未知。
但，它的出現，着實為國漫内容的創作上開了個不小的腦洞。
再說個小彩蛋。
景紹宗的另外兩個繪本《城裡來了一條龍》《我爺爺》改編的動漫也在前期制作中。
《镖人》
上映時間：2022 年
編劇：許先哲
喜歡國漫的應該沒有人不知道它。
最早走出國門的國産武俠漫畫作品之一。
剛出第一卷，在豆瓣就獲得 8.4 分，3 次登上日本 NHK 的新聞報道。
當初 Sir 追着看到了第七卷，說實話，一個字。
爽。
很久，沒能有一部漫畫能讓人找回當年看武俠時的酣暢淋漓了，而且作者許先哲粗中帶細的畫風，有一種難得的豪邁。
隋炀帝楊廣的殘暴統治下民不聊生，身手不凡的镖客刀馬行走在西域大漠之間，有一日，他接下了一個護送名叫 " 知世郎 " 的人的任務。
這個知世郎戴着詭異的面具，說着玄乎的話語，雖已經身患重症，但還是朝廷通緝的要犯。
這場任務能否圓滿完成，知世郎面具下的真面目又是什麼 ......（買漫畫去）從 2020 年就要準備把《镖人》漫改動畫。直到 2022 年，《镖人》動畫才推出正式預告。Sir 就點進去那麼一看。不得了。短短幾分鐘的預告，電影感十足，配音演員也不俗。男主刀馬，找來了劉北辰（玩過《光戀》《原聲》的絕對熟）；女主阿育娅，由萬茜擔任。再看這血漿噴射的場面，以及開頭明确一行 " 未成年觀衆請在征得監護人允許後觀看。"很好，一部主動分級的成人國漫。
同時，Sir 查到《镖人》大電影也已經在 2022 年在國家電影局備案完成。雙喜臨門？動作搞快點啦！好，說完了畫風獨樹一幟的作品。我們再聊聊 " 新東西 "。國産動畫電影在推出了 " 新傳說 "（《白蛇緣起》《青蛇劫起》）、" 新神話 "（《新神榜》系列）後，準備推出另一個很新的東西——新文化。《長安三萬裡》上映時間：2023 年暑期導演：謝君偉 / 鄒靖編劇：王微
追光動畫創始人王微親自擔任編劇。《長安三萬裡》的先導預告在《新神榜：楊戬》的片尾以彩蛋的形式出現。一個随江水漂流的酒葫蘆，遠處是長江之上的黃鶴樓。以及，李白的一首《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》悠悠傳來：一為遷客去長沙西望長安不見家黃鶴樓中吹玉笛江城五月落梅花
這是李白晚年的詩句，已沒有 " 仰天大笑出門去，我輩豈是蓬篙人 " 的豪邁壯語，卻充滿了傷感，離愁的郁悶。《長安三萬裡》将目光投向一種個體與時代的錯位——飛升的盛唐，将死的李白。動畫片舍棄之前的神話、志怪，而聚焦在一個真實的人物身上，回顧李白的這一生。别看目前就一個畫面。它也許隐喻着争議性的情節：李白之死。民間傳說中，有一種非常浪漫的死法，說他喝醉，想捉水裡的月亮，溺亡而死。《唐摭言》有記載：" 李白著宮錦袍，遊采石江中，傲然自得，旁若無人，因醉入水中捉月而死 "，杜甫的詩裡也有這樣的一句話：" 若逢李白騎鲸魚，道甫問訊今何如。你回頭再看看那先導片——酒壺，月亮，江水。雖說這也隻是 Sir 對《長安三萬裡》的小小一種猜測，但，根據導演鄒靖在金雞影展的介紹，這部動畫會是以李白、高适兩位詩人的生平和情誼為故事線索。并且，也跟觀衆保證，這一次還是會維持之前動畫制片的一貫水準與審美，" 這部作品會一如既往的美！但《長安三萬裡》的美是壯美！" 希望電影裡的盛唐景象，對得起導演一番壯語。《鹿鳴宴》上映時間：2023 年
了解這部動畫片前，先看一個小細節。這個男人背對鏡頭，想要轉身。搭在肩膀上的異獸皮毛從身上順滑的溜了下去。細微處見真章——鏡頭拉近，皮毛的絨毛絲絲立現且柔軟垂下，Sir 不禁有些懷疑，這是動畫？
《鹿鳴宴》緻力于打造一個上古時期的英雄神話世界，據說故事内容取自于《山海經》《離騷》等史籍資料，名字是取自詩經《小雅 · 鹿鳴》。畫面制作看着确實不俗。從背景到人物，也做到了幀幀都是質感。
隻希望劇本千萬别拉胯。好看之餘，别忘了好好講故事。而國漫并非隻有玄幻，神鬼。還有現實——《藝術家 1994》導演：劉健上映時間：原定 2022 年
沒有人能忘了劉健。他的《刺痛我》一炮打響，成為中國動漫電影裡現實主義的動畫導演後，又推出了《大世界》。幾乎是目前國漫現實主義的一枝獨秀。劉健還是想要 " 說點什麼 "。《藝術學院 1994》講的是，90 年代初發生在南方藝術大學的青春轶事，青春歲月中的大學生們，在改革開放的浪潮中，碰撞，生活，追求愛情、理想、藝術。這個題材可能不單單在講劉健的故事，也許，戳中的還是不少人的青春。尤其在這裡，還找來了仁科、彭磊、賈樟柯配音，根本就是 " 反叛藝術家 " 集合嘛。
低調，低調。Sir 還是想，能有一日在電影院看到它上映。《大雨》上映：原定 2022 年導演：不思凡
2022 年 5 月，《大雨》發布第一支預告片。不思凡透露，這是一個" 比《大護法》還要少年的故事 "。說的是少年饅頭為了尋找父親，登上一艘神秘的 " 戲鼓船 "，這艘船上，隻有亡魂，沒有活人。如何安全地從船上找到爸爸，而且在這船上的 " 戲伶人 " 都有着什麼故事？
不思凡在談到這部《大雨》時，說到這部電影會與《大護法》有一定區别，沒有了之前那一套虛無的、偏成人向的對白，反而更偏向于孩子與成人之間的情感線索。這麼說，《大雨》成了一部适合孩子看的國漫了？Sir 分不清這是否導演保護作品的一種 " 話術 "。但，确實也太可愛了。以上，便是 Sir 挑選出未來幾年值得期待的國漫作品（當然未來絕對不止這些）。不僅作品數量很充足。而且它們" 性格各異 "——在畫風、手法、題材，甚至表達方向上，都有各自獨特之處。這恰恰是 Sir 希望看到的。如果僅滿足于做出精緻的，高流量的産品，那也太浪費了。動畫，始終是為了突破表達與想象力而存在。偉大的動畫應該是自由的。但。從目前來看。國漫崛起的道路上，充滿希望，卻也困難重重。這是昨天剛冒出來的熱搜：雖然裡面的内容絲毫不新鮮，邏輯錯漏百出，絕大部分網友也第一時間作出了合理反駁。這裡不展開說。在 Sir 看，這是中國動畫長久弱勢的一個縮影。一隻眼睛，一句台詞，一段台詞，都足以毀掉整部動畫。更不用說前幾年的舉報、禁播，各種涉及民族情緒的指責。
Sir 能理解這些擔憂的根源是保護。但。事實是，世界上沒有哪部優秀作品沒有瑕疵。如果按照 " 橫掃一切邪惡 " 的标準，《獅子王》，具有兇殺情節；《魔法奇緣》，有囚禁情節；國内的《魔方大廈》，對殘障人士有歧視的傾向；《海爾兄弟》，有恐吓孩子的故事。是不是，這些都該殺？歸根結底，若要實現對《中國奇譚》的超越，前提必須是環境寬容度的超越。國漫仍在成長階段，它和孩子一樣需要保護。可我們應該去保護什麼？Sir 傾向于是一種能力。如果回到中國動畫的根源，許多人都會提起那部讓齊白石畫作 " 活 " 起來的《小蝌蚪找媽媽》。裡面的一切，至今看來栩栩如生。裡面的一切，卻又與真實差之萬裡。
為什麼？當裡面的蝌蚪、青蛙、蝦動起來的那一刻，我們相信了。藝術家們日以繼夜的打磨，最終提供給觀衆的并不是真實，而是賦予我們想象真實的能力。而這種能力的前提，是包容。它讓我們暫時忘卻了眼前的那個世界，走進另一個更廣闊，更未知的世界。那個世界是假的。但那一刻抽離現實的我們自己，卻如此真實。你看。這種能力并不是動畫賦予的，而是我們與生俱來。保護它。隻是保護人性。
本文圖片來自網絡編輯助理：小田不讓切
還不過瘾？試試它們
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