《甯安如夢》熱度破萬，将很多觀衆的目光重新帶回古偶賽道。
這部劇講述的是曆經坎坷當上皇後的姜雪甯（白鹿 飾），遭遇宮變、被逼自殺，重生後立志揭開當年真相、改寫人生結局故事。
從暑期以來，古偶一直不乏熱度與話題之作。有《長相思》《甯安如夢》這類大女主向的雄競，也有《雲之羽》這種畫風新奇的諜謀愛情。最近騰訊視頻播出的《樂遊原》，也因緊湊的劇情和男女将軍雙強人設吸引了諸多好評。
都說古偶是受衆盤最廣大的網劇類型，但真正能破圈而出的古裝情感劇，頂配的顔值、流暢的故事邏輯和導演功力缺一不可。
如今，很多年輕觀衆評價古偶的第一指标是視效。如果說主演和造型決定了偶像劇的第一觀感，那麽導演的審美則左右着一部劇視覺表達的上限。
之前我們盤點了現偶導演梯隊的過往成績單以及各自的風格特質。這一次，我們梳理了長年深耕于古偶賽道的導演們，發現，如今的古裝導演陣容，已經與 IP 流量時代大不相同了。
不缺活兒的香港導演
二十年前，内地充裕的資金和遼闊的拍攝環境吸引了諸多香港導演北上。拍出《仙劍奇俠傳》《步步驚心》的李國立，就是從 TVB 離開後，和制片人蔡藝侬聯手創立了唐人影視。
資曆深厚的李國立，不僅将 TVB 的制作方式和拍攝經驗帶進了内地，也拉來了林玉芬、吳錦源、梁勝權等香港導演，以及武術、服裝梳化等幕後班底。
李國立在唐人留下了不少天花闆級别的古裝情感劇，而他所培養的導演團隊現在仍是古偶賽道的中流砥柱。和他當年一起拍《仙劍奇俠傳》的梁勝權和麥貫之，至今依舊是平台頭部古裝劇籌備名單的常客。
麥貫之和尹濤拍出了爆款《琉璃》之後，連續拍了四部仙妖虐戀類的網大。随着網大式微，麥貫之又重新回歸古偶，目前待播存貨不少，其中最受矚目的是楊幂、龔俊主演的《狐妖小紅娘 · 月紅篇》，還有張晚意、任敏主演的《錦繡安甯》。
梁勝權與李國立的愛徒林玉芬合作十分緊密，在《花千骨》之後兩人又合拍了 IP 改編的《醉玲珑》和《宸汐緣》。
去年兩人合作了一部驚悚志怪愛情劇《無憂渡》，這部劇是捉妖師視角的 " 百鬼夜行 " 單元結構，在一衆神魔權謀、仙妖虐戀的故事中顯得十分新穎。
林玉芬早年在現偶和古偶類型上十分高産，近幾年産出率明顯下降。目前，她曾執導的《青簪行》正在補拍，此外還有新麗傳媒的仙俠劇《月都花落》，和大男主破案劇《定風波》正在籌備。
林玉芬 1985 年便來到北京求學，普通話流利、體力超群的她對自己的作品把控相當細緻，在服化、置景上精益求精，她鏡頭裏的人、神、妖往往有精緻的美感，能還原出原著裏浪漫唯美的情感氛圍。
擅長拍武俠的蔣家駿和鞠覺亮，都是在古偶大火之前就已經在内地拍戲。多年以來，兩位導演橫跨都市、奇幻各類型，代表作一大把，尤其擅長拍近身打戲和宏大戰争場景。
隻是，武戲在重情的奇幻仙戀劇裏占比不算多，兩位導演的長項在古偶中不易施展。
鞠覺亮執導的《長月燼明》
如今，香港導演在古裝劇裏仍然搶手的主要原因是 " 足夠穩定 "。降本增效讓很多頭部項目不得不先 " 完成 " 再 " 完美 "，香港導演如林玉芬、鞠覺亮等往往有 " 全天候 " 拍攝經驗，能嚴控拍攝周期與成本，因此他們仍然是頭部古偶的重要選項。
有些導演因爲拍過的爆款多，在劇迷圈層的熱度比演員還高。最近開機的《白月梵星》，導演朱銳斌的照片直接放在了官宣微博的 C 位。
後來居上的内地中生代
曾經有制片人評價部分香港導演，" 足夠穩定，但沒有驚喜 "。
極快的手速總會犧牲一些創造力。或許是年齡漸長的原因，雖然能把控好劇情節奏，但他們的視覺和鏡頭運用有時候會和年輕觀衆的審美脫鈎，比如三點式固定機位、大平光、怼臉特寫，都是部分香港導演拍古偶經常被诟病的地方。
這些香港導演也逐漸在内地培養出古裝劇的後備力量。比如師從林玉芬的郭虎、任海濤，和香港導演多次合作的尹濤，都是如今古偶接單率十分頻繁的中生代導演。
郭虎 2015 年就一直跟着林玉芬拍劇，從執行導演、副導演一直做到總導演。《周生如故》是他第一次獨立執導古偶，也是他口碑熱度雙收的一部作品。
《周生如故》之後，找他的項目明顯多了起來，今年暑期長尾效應出色的《蓮花樓》也是郭虎導演的作品，
不過，他近兩年執導的仙俠、愛情類古裝劇口碑并不穩定。相比之下，郭虎面對世界觀落地、人物寫實的古裝劇會更加拿手。
尹濤前幾年與歡瑞合作緊密，一年能産出兩部古裝大劇。《琉璃》之後，他開始與各個平台合作，今年上半年優酷的口碑男頻《少年歌行》，以及愛奇藝的破萬劇《長風渡》都出自他之手。
尹濤是北京電影學院攝影系出身，早年入行時擔任程耳的攝影助理，後來也做過策劃和制片人，是個既懂預算又懂拍攝的導演。
今年他的好評主要圍繞在《少年歌行》的打戲上，特效華麗、行雲流水，動作設計和構圖既有漫畫風格，又有江湖意氣，不失爲漫改劇的一種有效改編。
除此之外，古偶領域近年圈層讨論度頗高的導演還有伊峥和費振翔。費振翔師從管虎，去年因《星漢燦爛》讓很多觀衆發現他在愛情戲上構圖、運鏡的細膩。
《星漢燦爛》空鏡
伊峥早年主要拍小成本劇，目前是恒星引力的簽約導演。接連執導《大宋少年志》和《蒼蘭訣》之後，伊峥已經一躍成諸多劇迷心中的金牌導演。
伊峥的作品多是群像劇，尤其擅長挖掘男性角色的魅力。《蒼蘭訣》男主東方青蒼（王鶴棣 飾）的弑父線便是他與編劇溝通後添加的，親情線的豐滿讓觀衆進一步理解了東方青蒼的性情與追求。
遺憾的是，這兩位備受古偶劇粉認可的導演似乎都沒有深耕古偶的打算。伊峥在《蒼蘭訣》之後許久沒有新作動工的消息。
費振翔目前正在拍電視劇《大山裏的女校》（根據張桂梅事迹改編），另一部待拍的《什錦》則是根據貓膩小說改編的男頻劇。
鄧科和趙啓辰是新麗傳媒近年密切合作的古裝劇導演。接觸古裝大制作之前，鄧科拍過不少口碑尚佳的青春劇和現偶。執導《贅婿》之後，參與的大多是新麗古裝 IP 改編的項目，目前待播的古偶有《與鳳行》和《折腰》。
趙啓辰拍紀錄片出身，是《贅婿》的編劇，能将現代流行梗巧妙縫進古代家常叙事中。他獨立執導的《卿卿日常》笑點密集，對喜劇節奏把控自如，目前還有一部古裝情景喜劇《四方館》待播。
這兩位導演都有編劇經驗，想必對經手的項目都會深度參與故事編撰。
個人風格強烈的視覺系
微短劇興起的好處之一，是讓古偶的視覺表達卷起來了。
導演曾慶傑無疑是掀起這場内卷的頭号選手，也是女性向微短劇的導演扛把子。《念念無明》打戲的武俠氛圍，《招惹》裏少爺與姨娘的情感拉扯，都十分吸睛，他以一己之力證明小成本劇隻要用心也能拍出不輸長劇的影像質感。
目前曾慶傑正在拍攝耀客傳媒的新古偶《九重紫》，這部劇的重頭戲除了愛情線，還有宅鬥和朝堂權謀。微短劇之前很難涉及到此類内容，從這部劇可以看到曾導對長劇叙事的駕馭能力如何。
知竹也是近年因微短劇美學出圈的導演。《古相思曲》的口碑讓人看到這位女導演對長劇的叙事能力，她的優勢在于懂得年輕觀衆的趣味點，同時能用極少的成本和簡樸的環境來編織氛圍和宿命感。
目前，知竹手中有一部清末奇幻劇正在籌備，很可能還在 B 站播出。
近兩年憑鏡頭語言出圈的年輕導演還有李木戈。李木戈是計算機專業畢業，2008 年才正式入行。2019 年憑《東宮》知名度大漲之後，一直主拍現偶和古偶。
李木戈擅長拍愛恨分明的女性形象，以及愛情中的陰暗面。《東宮》中李承鄞（陳星旭 飾）對曲小楓（彭小苒 飾）愛而不得的壓迫，《說英雄誰是英雄》裏雷純（孟子義 飾）的黑化都掀起了極高的讨論度。
除此之外，楊陽、張開宙也是色彩運用和構圖頗具古典美的導演。隻不過這兩位科班出身的導演從不拘泥古裝賽道，也很少拍純粹的古偶。
目前，2023 已然進度條不足，不過越是到年底越是容易出現黑馬。今年還會不會有視覺風格新鮮的古偶讓我們眼前一亮呢？
【文 / 葵湧】
