韓國科幻大片又撲街！虧慘了 ……
時光撰稿人 | 小艮
在電影中尋找生活的更多可能。
一個現象越來越明顯，從 2023 年初開始，韓國的電影市場不斷遇冷。
在這種趨勢之下，《犯罪都市 3》上映 32 天後累計觀影人次破 1000 萬，無疑起到了救市的關鍵作用。
更多的影片，比如《幽靈》《交涉》等，都遭遇了票房滑鐵盧。
而一部被寄予厚望的科幻巨制，也沒能逃脫悲慘的命運。
它爲何也敗北了？
《月球》
《月球》的成績實在不盡人意。
影片的制作費高達280 億韓元，折合人民币約 1.5 億元。
可上映 20 多天，觀影人次仍隻有 50 萬左右。而其票房損益平衡點是 600 萬人次。
巨額虧損已成定局，甚至會讓其出品方 CJ 公司面臨巨大的财務危機。
但客觀來說，《月球》不是一部徹徹底底的爛片。
頂級制作
《月球》的班底，堪稱韓國頂級。
導演金容華，手握《與神同行：罪與罰》《與神同行：因與緣》兩部千萬人次級爆款片，對大制作影片有着很強的把控力。
演員方面，是老戲骨 + 新秀的組合。
薛景求，" 忠武路三駕馬車 " 之一，表演實力已經到了爐火純青的境界，近年來還在求新求變。在《茲山魚譜》裏，他貢獻了與以往迥然不同的精彩表演。
金喜愛，同樣實力不凡，在 50 歲 + 仍能推出《夫妻的世界》這樣的現象級爆款劇。
都暻秀，作爲組合 EXO 的成員出道。後來進軍影視業，表現不俗，曾拿下過韓國電影青龍獎最佳新人男演員。
這個卡司陣容，吸引力不可謂不強。
作爲一部科幻大片，《月球》也貢獻了足以媲美好萊塢科幻片的視覺特效。
比如載人月球探測器在宇宙遨遊的場景。
比如一些驚險場面，探測器局部爆炸，宇航員維修時來回撞擊等細節也能給觀衆身臨其境之感。
再比如成功着陸月球後的場景，像月坑、月面環形山等風貌，以及遭遇的流星雨等自然現象，都有相對真實的質感。
不管是選角還是視覺呈現，《月球》都能給人認真且嚴謹的感覺，它絕非市面上圈錢的爛俗作品。
那麽，它的問題到底出在了哪裏？
平庸水準
《月球》失敗的根本原因在故事，過于俗套和無趣。
影片一開始就是創傷。2024 年，韓國第一艘載人月亮探測器 " 娜萊号 " 在升空中不幸發生了炮炸，三名宇航員罹難。
韓國也因此退出了宇宙聯合會。
五年後，也就是2029 年，韓國制造出了第二艘載人月亮探測器 " 宇裏号 "，三名宇航員再次奔赴探月旅程。
他們遇到了新的危機，因爲太陽黑點的爆炸而産生的太陽風，導緻探測器與韓國羅老航天中心的通訊中斷。
爲了修複通訊，兩名宇航員遇難，唯有黃善宇（都暻秀 飾）幸存。
這部分内容，《月球》模仿《地心引力》的痕迹非常明顯。
《月球》的故事不算複雜。
因爲娜萊号事件而退隐山中的前主任金載國（薛景求 飾）重回航天中心，指揮同事營救黃善宇。
而這種設計，又很像《火星救援》。
爲了彰顯原創性，編劇 / 導演金容華的做法是，爲黃善宇設置重重障礙，再逐一突破。
可是，影片又陷入到了災難片的俗套之中，總結下來就是 " 制造危機—解除危機 "，然後不斷重複。
更讓人難以接受的是，影片的危機并不驚險，而解決方式又全靠韓式煽情。
舉個例子。
太陽風導緻指揮艙受損，金載國的方案是，聯系 NASA，派遣宇航員去修複指揮倉，并要求黃善宇等待兩天。
但是，黃善宇堅持要着陸，以完成探月計劃。
這是極其冒險之舉，他的信念來自哪裏？
犧牲同伴的一句話，他曾說，到了月球再給女兒起名字。
上《月球》，下《地心引力》
于是，感性就成了燃料和平衡器，幫助黃善宇順利着陸月球，完成了不可思議的壯舉。
影片也從鏡頭語言上渲染了 " 踏在月球表面上的腳印 " 的曆史意義。
然後再配上航天中心與韓國民衆歡呼雀躍的鏡頭，不合理之處就給搪塞過去了。
後面還有流星雨危機、宇宙救援危機，也是類似的處理方式。
就好像，在煽情面前，所有的問題都不是問題。
此外，《月球》還設置了 B 故事。
五年前，娜萊号出了事故，金載國負有責任。
而黃善宇正好是其中一位已故宇航員的兒子，爲此，他對金載國懷恨在心。
所以，影片不僅要完成救援任務，還要達成情感上的和解。
另一方面，尹文英（金喜愛 飾）是 NASA 裏的一位韓裔指揮官，她也是金載國的前妻。
爲了救助黃善宇，她不聽從上司命令，并僅僅通過一番情真意切的說辭就說服了其他宇航員展開了宇宙救援工作。
後來，她還因爲這次破格的表現，被白宮提拔爲了 NASA 的新任局長。
值得一提的是，影片也有對韓國航天中心與 NASA 的高層管理者的諷刺筆觸，但情節處理得比較潦草，如同兒戲。
事實上，梳理完影片的重要線索就會發現，《月球》即便問題不少，但該有的類型元素也算一應俱全。
它既有硬核的影像呈現，也有精準的情緒套餐。
但可惜，因爲故事新意欠奉，未能吸引韓國觀衆走進影院。
跨不過的科幻片高山
衆所周知，韓國電影從 90 年代開始崛起，直至《寄生蟲》閃耀世界影壇（拿到了戛納電影節金棕榈大獎與奧斯卡最佳影片），韓國電影人從犯罪片起步，幾乎攻克了所有類型。
韓國的電影工業，在全亞洲也名列前茅。
可唯有科幻片，是他們難以翻越的高山，這也成了韓國創作者心中的痛楚。
近年來，韓國推出了不少科幻題材的重磅影視劇。
2021 年有《徐福》《勝利号》《寂靜之海》等，2022 年有《外星 + 人》，今年又有《月球》。
這些作品，都是優秀導演 + 頂級演員的組合。
《徐福》《勝利号》《外星 + 人》
但它們爲何頻頻撲街？
成功的科幻片應當具備什麽要素？
先從優秀作品說起。
比如前面提及的《火星救援》。
影片對火星地貌與環境的描摹非常詳盡，而後續對救援的呈現更加激動人心。
爲何？
他有漫長的" 火星版《荒野求生》"作爲情緒的鋪墊。
并且，這部分内容紮實而有趣，也展示了一個宇航員在絕境下對陌生星球資源的利用程度。
《火星救援》有硬科幻作品最核心的特質：對科學精神的尊重。
再比如《地心引力》。
從立意上看，它更巧妙一些。
最開始，導演阿方索 · 卡隆耐心地拍攝宇航員維修哈勃望遠鏡的過程，在此處，他充分展示了自己的場面調度能力。
後半段，他專注呈現女宇航員自我營救的始末，以及如何面對浩瀚的孤獨。
并且，他還以 " 從瀕臨死亡到重生 " 的概念統攝全篇，影片有諸多視覺隐喻：繩索——臍帶，海洋——羊水 ……
阿方索 · 卡隆真正想拍的是什麽？
存在主義，純粹的生命體驗。
《流浪地球 1》借用了災難片的框架，亦有硬科幻的展示。
并且，本片承載了中國人的家文化與愚公移山精神，創造了獨樹一幟的東方科幻觀。
《流浪地球 2》，将太空電梯影像化，深入探讨了數字生命，更加硬核。
對比之下，可以總結了。
韓國科幻片的問題到底出在了哪？
幾乎每一部作品，都有對科幻經典的模仿痕迹。
而且，主創往往無法構建一個新鮮而獨特的世界觀，然後便以另一種類型片的元素填充進科幻片之中。
《徐福》對永生的話題淺嘗辄止，本質上是個動作冒險片；《勝利号》是《銀河護衛隊》的粗淺仿作；《寂靜之海》有太多經典科幻片的影子；《外星 + 人》是科幻與奇幻的雜交産物，不倫不類；而《月球》就是個套路的災難片，高潮隻能靠煽情硬頂 ……
隻能說，韓國科幻片還未走出堅實的關鍵一步。
韓國電影人要拍好這個類型，任重而道遠。
