張若昀有一個 " 張無季 " 的梗。意思是他主演的許多熱劇都令劇粉意猶未盡，而他揮揮衣袖就跑去開下一個坑，如此欠下一個又一個 " 第二季 "。這是觀衆對演員的認可與幽怨，同時也從側面反映出：在過去的許多年裏，國劇圈對于季播劇是多麽有心無力。
但今年事情似乎有了變化。不僅《慶餘年 2》時隔五年前來赴約，2022 年播出、原創劇本的《警察榮譽》第二季也有了下文。消息一出，立刻登上微博熱搜。
要說 " 這驚喜來得猝不及防 "，也不盡然。因爲今年播出的、開拍的、官宣的續集已經多到了可以稱爲現象或趨勢的程度。劇粉望眼欲穿的要拍，體感上并沒多少人惦記的也要拍。
國劇季播、或者說系列化，在 2024 年正式進入一個全新階段。
寒冬之下，保守爲上
不開新劇開續集，理由與不搞原創搞 IP 一樣樸實無華。前者是純靠内容去争奪觀衆，要從零開始去宣傳、去解釋這是一個怎樣的故事。後者無論成品如何，都已預定了一部分粉絲型觀衆，人物與世界觀對大衆來說也更爲熟悉，省下一大筆宣傳費。而如果前作是《白夜追兇》這個級别，甚至還有情懷牌可打。
寒冬之下，平台也好、制作公司也罷，自然容易倒向這樣的保守策略。君不見大洋彼岸，好萊塢電影與美劇也正深陷重啓潮，許多主演已經步入中老年的古早 IP 都被翻了出來，不就是因爲這一策略久經驗證，不算光彩但十分有效？
今年國産劇的表現也爲續集策略提供了有力支撐。在雲合的暑期霸屏榜中，系列作品在前 10 中占據 4 個席位，分别是 top2《慶餘年 2》、top4《唐朝詭事錄之西行》、top7《長相思 2》第七、top8《少年白馬醉春風》。此外，受新作帶動，《慶餘年》（2019）與《唐朝詭事錄》（2022）竟也占據兩個席位，成爲《甄嬛傳》之外唯二上榜的老劇。
我們常常體感續集難以播過前作，但在新劇也一片冷清的情況下，續集其實是令人心安的存在。《慶餘年 2》開播時有口碑争議，但仍強勢拉動觀衆回流，播出期間騰訊視頻移動端流量增長顯著；《長相思》到了第二季，" 大女主 " 的故事講不下去，也無法複現全網其樂融融玩梗的盛況，但集均播放量依然穩居 Q3 同期劇集前列。
除去上述底層邏輯，還有一些直接原因助推續集策略。
過去十年，網文界的積累被挖掘一空，流量模式也由盛轉衰。" 大 IP、小鮮肉 "，兩個曾經能爲劇集強勢引流的要素越來越指望不上。而系列化正是一種以劇集爲起點自造 IP 的方式，有助于彌補網文、明星的衰減，從劇粉群體入手，搞新的粉絲經濟。
愛奇藝的《唐朝詭事錄》系列是近年原創劇集 IP 化的一大代表，在堅持不引入流量大咖的情況下，第二季播出不到兩周便熱度破萬，平台更圍繞它推出了 AI 互動玩法與線下沉浸劇場，性價比不可謂不高。
優酷的 " 少歌宇宙 " 同樣能夠體現這種高性價比。通過少數配角不變與主演客串，《少年歌行》《少年白馬醉春風》與《暗河傳》這三部劇集确實有了系列劇的模樣。更重要的是，它們并不止于内部彼此賦能，還與平台的動漫、綜藝乃至造星都有聯動。
《少白》的真人劇與動畫第二季基本是同期開播。《少白》完結不久，優酷在自制綜藝《盲盒旅行局》中更促成了《少歌》《少白》的部分卡司合體，爲綜藝引流、爲藝人穩固角色标簽的同時，也在繼續放大少歌 IP 的影響力。
而當平台建構 IP 宇宙的方式越來越多元，單部劇的質量波動對全系列的打擊也得以稀釋，也就從某種程度上獲得了内容産業夢寐以求的确定性。
生态重構，續集成真
系列劇很香，這不是秘密，更不是什麽新發現。在過去很長一段時間裏，貴圈都以美劇爲學習對象，季播當然也喊了很多年，隻不過能實現的很少。所以問題來了：這麽多年都拍不出的續集，爲何在 2024 年紮堆湧現？
首先是 IP 來源多樣化，新興 IP 天然适合季播。近年來，晉江女頻在後續儲備與内容價值上雙雙遭遇挑戰，男頻與國漫 IP 成爲各平台新的布局重點。相較于女頻，男頻與國漫往往篇幅巨大，很難在一部劇中講完，與季播模式天然契合。不像即便給《甄嬛傳》續上一部《如懿傳》，也完全不是原來的人物、故事、内核。
其次，經曆過去十年的探索試錯，平台、制作公司、版權方與創作者對 IP 的認識都更加深入，操作也更加成熟，能夠形成更大合力。正午陽光、檸萌影視、負責轉化閱文 IP 的新麗傳媒、郭靖宇的長信傳媒、以及張嘉益的貳零壹陸影視、優酷的敦淇工作室 …… 在劇集的季播與系列化上或是已有經驗，或是展現出了相當強的意願。
最後，影視行業生态也不同以往。熱錢時代，新人一出頭就可能被哄搶、繼而飛升主角。而現在僧多粥少，平台的 " 太子 "" 太女 " 取代了舊式流量明星，續集湊齊原班人馬的幾率大大提高，演員可能也樂得有一個 " 鐵飯碗 "。
事實上，可行性的提升不僅孕育出了更多的續集，也孕育出了一些新的趨勢。
比方說，在傳統季播之外，出現了 IP 宇宙、作者宇宙這樣更加靈活松散的系列化形式。不僅如此，作者宇宙的玩法也在不斷升級。早期打造作者宇宙主要是通過收集某一作者的已有作品，有三部以上基本就可以對外宣稱 "XX 宇宙 " 了。
如今有些作者宇宙則是作者在劇集大廠的助推下、配合影視宇宙的構想來開發新作。例如，正午有意将《開端》打造成系列，平台還是騰訊視頻，主創還是祈禱君。其中《開盤》改編自祈禱君之前的同名現實題材小說，《開啓》則可能是一部延續時間循環賣點的原創新作。
又比如，以往通常是第一季成績好到某種程度，才能促使上遊排除萬難去搞續集。而如今，一些黑馬劇也得到了提拔，如騰訊視頻的《禦賜小仵作》《閃耀的她》，愛奇藝的《雲襄傳》《唐磚》。若是這種模式成爲常态，或許我們也多了一個關于 " 播劇效果 " 的觀察維度，畢竟平台不做賠本買賣。
再比如，正如 "xx 劇場 " 多了自然會出現打法的差異，各平台系列劇的分布與取向不同也開始浮出水面。
優酷的系列劇主要分布在男頻漫改與港劇上。前者如 " 少歌宇宙 "、《異人之下》系列，《鎮魂街》也打算繼續拍三。至于後者，本月上線的《黑色月光》與《新聞女王》同屬 " 新港劇她題材系列 "，之後《新聞女王》還會有正統第二部。
騰訊視頻是較早喊出作者宇宙的平台之一，旗下有金庸宇宙、尾魚宇宙等。而硬糖君認爲更能體現差異性的是它的類型矩陣。例如，《慶餘年》《鬥羅大陸》等屬于男頻矩陣，《三體》系列屬于科幻矩陣，尾魚宇宙則是接《鬼吹燈》的班，充實探險矩陣。
愛奇藝在秋季招商會官宣了許多續集、以及預備要做成系列的新劇，硬糖君認爲其中比較值得關注的是《警察榮譽 2》《無所畏懼 2》《關于唐醫生的一切 2》這幾部。它們以職業劇爲共性，分屬警察、律政與醫療。理論上說，這類劇集将人物立住之後，不斷編新的案子就能不斷出新，有望爲現代劇的系列化提供新的模闆。
還能如何借光老劇？
當然，系列劇也是一把雙刃劍，否則也不會有 " 續集魔咒 " 一說。借了前作的光就要接受被拿來與前作對比，事實是能超越前作的寥寥無幾。
更尴尬的是根本借不到前作的光，續了個寂寞。今年這樣的失敗案例也不少，如《唐人街探案 2》《歡樂頌 5》《鎮魂街之熱血再燃》。有些是因爲換人，有些是因爲與第一季相隔太久、優勢已不再是優勢。但根本原因還是在于，它們的前作與源頭 IP 都沒能經受住時間的檢驗，頂多能騙到上遊的錢，卻無法再吸引下遊的觀衆。說真的，季播學到了，砍劇敢不敢也學一下呢？
此外，随着系列劇泛濫，今年也出現了一些新問題。例如《狐妖小紅娘月紅篇》作爲系列首發根本沒有打響，已拍完的《竹業篇》與當時正在拍攝的《王權篇》就顯得很尴尬。主演粉絲忙不叠地與前作割席，才不管業内的什麽宇宙化構想。
又如《禦賜小仵作 2》成功實現了原班人馬回歸，但是男女主撕番撕得烏煙瘴氣，完全違背了該系列口碑黑馬的清流定位與平等有愛的精神内核，令不少劇粉深感幻滅。還有今年暑期檔的情況，續集雖然能夠帶來實惠，可放眼望去皆是熟悉的 IP，難免會讓人感覺缺乏新鮮感。
無論如何，抓新劇出續集總比上一輪紮堆翻拍經典要好些，起碼沒那麽偷懶。不過，硬糖君試開一下腦洞，如果二者對調呢——何妨給 " 經典 " 出續集，給 " 新劇 " 做翻拍。
例如，以非翻拍的方式喚醒經典，類似美劇中 " 重啓 " 的概念。國内也并非沒有先例，内地視頻平台早期的港劇合作基本都是這種形式，給《使徒行者》《溏心風暴》等名氣較大的老劇出續集。以及 " 接盤 " 一些經典情景喜劇，如《鄉村愛情》與《愛情公寓》。後者其實相當成功，《鄉村愛情》到今年還在繼續出新，期間還被優騰兩大平台争搶。
未來也有少數續集屬于這一情況，如愛奇藝的《貧嘴張大民的新幸福生活》，芒果的《士兵突擊 · 坦克》，以及耀客的《楚喬 · 冰湖重生》與慈文的《花千骨 3》…… 如果能拍成的話。
又如，重拍 " 新劇 "。在過去十年内，有些網文 IP 或是版權四分五裂（《盜墓筆記》），或是選角匪夷所思（《鳳囚凰》），或是當時制作條件所限、完全沒能拍出原著精髓（《怨氣撞鈴》），令書粉每每想起便痛心疾首。也有一些熱劇受到主演塌房影響，就算能找到資源也頗有些無法直視。
在版權合規的情況下，其實可以拿來重拍一下。它們沒有那麽經典的地位、群衆的抵觸情緒不會那麽強，沒準還樂見重新選角，兩版對比也不愁話題度。引流嘛，怎麽引不是引呢？
IP 改編剛興起那幾年，多少大 IP 就在第一輪白白被糟蹋。難道不該給他們一個被精裝修一下的機會？勝過現在在聞所未聞的小 IP 裏愣吹小學生書粉。
