題圖 | 視覺中國
一項技術從大膽設想到成為現實，再到改變人類生活需要多久？
在通信和交通技術不算發達的時代，十年乃至幾十年都是尋常事，很多超越人類當下技術能力的設想剛剛被提出時，常常會被誤解，直到它真正成為現實生活中的一部分，這中間總需要很長時間驗證。
但元宇宙的發展速度遠超人們的想象，今年的 CES2023（國際消費類電子産品展覽會），規模比 2022 年增長了 70%，元宇宙成為技術焦點，全球衆多大廠都在 AR/VR 新品及元宇宙生态布局繼續發力，産品類目與功能令人目不暇接。
2022 年，元宇宙離概念更遠，離人們的生活卻更近。
在現實世界之外，一個能實現虛實結合的世界，一片能供人類擺脫物理世界限制的全新土壤變得極具吸引力，技術的發展也為其實現提供了土壤。近些年來，沉浸式計算、邊緣計算、深度學習、去中心化網絡、數字錢包、感知科學、渲染引擎等技術的突破，讓人類的大膽狂想逐漸照進現實裡。
打破第四堵牆
文藝作品，通常是人類狂想的試驗場。
很多時候它還承擔着現實與未來之間的擺渡作用，将一些大膽的未來狂想體驗展示給害怕變化和未知的人們，測試他們當下的反應。
比如早在 1999 年的《黑客帝國》，人們就曾淺窺元宇宙的初貌，隻是創作者對其的描述更消極，這也代表着當時人們對超現實數字化世界的态度。
但到了 2018 年的《頭号玩家》和 2021 年的《失控玩家》中，情況就發生了變化：整體的美術設計風格變得輕松明快，光鮮亮麗，觀衆也開始接受将現實世界數字化、遊戲化的可能性，一直到《堡壘之夜》帶人們體驗了一次相對成功的虛拟世界狂歡。
未來變得不再令人恐懼，反而有了關于生活還能如何改變，我們還能得到哪些新體驗的期待？
介于影視與現實之間的綜藝率先邁出了打破第四堵牆的腳步。" 第四堵牆 " 是法國戲劇家讓 · 柔琏在 1887 年提出的，他的本意是舞台前沿應是一道第四堵牆，對觀衆是透明的，對演員來說是不透明的，演員要表演得像在自己家裡那樣，不去理會觀衆的反應，任他鼓掌也好，反感也好，隻在自己的空間内表演。
但從娛樂内容發展的角度而言，越來越多的大型娛樂項目都在嘗試打破第四堵牆。
綜藝，常常是觀衆代入感最強的藝術形式。在現實的綜藝中增加虛拟内容，通過頭盔 / 眼鏡将參演者和觀衆帶入同一個世界，增強沉浸感和互動感，這種嘗試類似于在虛拟遊戲世界增加現實活動和現實明星，都是人類在完全的元宇宙世界前的嘗試和融合，而目前的技術也完全能夠實現。
《元音大冒險》就是現實與虛拟相結合的一檔創新綜藝。
節目中，主創團隊構建起了一片完整的虛拟月球空間："MEMOON 元音大陸 "，那些令過往從業者們想都不敢想的舞台、畫面和動作形式一一被實現，讓節目嘉賓和觀衆一次又一次穿梭在虛拟和現實世界之中。
" 當人類進入到虛拟時代的時候，我們的生活、娛樂、體驗會變成什麼樣？想太多沒有用，不如用一檔綜藝節目來代替大家進行全新的體驗。" 在接受媒體采訪時，導演陳偉表示 " 這是全球第一檔虛拟現實遊戲闖關真人秀，沒有先例可循。"
《元音大冒險》遵循了 " 先有虛拟空間，再有綜藝節目 " 的理念。節目組先行開發出了一個虛拟互動空間 " 元音大陸 "，再邀請藝人們在虛拟空間裡進行真人秀的錄制。
為了完成這一點，打造出全球首個将虛拟科技與遊戲闖關真人秀相結合的綜藝 IP，團隊采用了動捕、面捕、虛拟建模、XR 等多項前沿技術；從去年 3 月就開始進行虛拟人原畫創作，經曆了漫長的籌備過程；整個項目現場日常有 110 多個工程師、50 多個視覺設計師、近 60 個動畫設計師在背後做技術支撐。
這是一次對于當下綜藝市場來說頗為冒險的創新，但也是人們在綜藝創新和元宇宙融入生活這兩個方向上的必要探索。
創新需要技術與内容都恰如其分
在《元音大冒險》之前，國内也曾經有過一些以元宇宙概念為賣點的綜藝節目。但由于節目玩法和技術創新不足，更多隻是概念先行、噱頭大于實質，觀衆反響并不強烈。
相比同行們，《元音大冒險》在内容和技術兩個方面上都作出了革新，而這兩個方面又有機結合在了一起。
内容設置上，節目組虛實結合，讓前沿科技引爆觀衆情緒。例如第二期節目中，主創還原出了 2017 年說唱巅峰之夜總決賽的同款火車頭舞台，GAI 周延和妻子王斯然作為 " 關主 "，共同演繹經典作品《虎山行》，令觀衆在 " 回憶殺 " 中激動不已；而到了第四期，節目組利用岩漿、紅土等元素堆出了一個逼真的戰場廢墟，咆哮的戰鼓聲中，虛拟場景對觀衆情緒的煽動力達到了頂點。
事實上，幾乎所有能引領行業的爆款，背後都需要技術性的突破。
譬如電影界創造多次奇迹的卡梅隆，《阿凡達》的創意在 1995 年就有了，但相關技術，比如動作捕捉等卻直到 9 年後才成熟。《阿凡達》之後，這些技術被用到了各行各業當中，甚至成為了元宇宙實現的前置條件。
《元音大冒險》之所以能在前輩的基礎上更進一步，同樣離不開骁龍提供的最前沿的技術。
借助搭載骁龍旗艦手機支持的高通 AI 引擎，及其專門面向 AI 神經網絡的硬件加速單元等技術的支持，所有的細節、場景、表情，都僅僅隻是通過一個頭盔、一部搭載着骁龍芯片的智能手機，就精準地映射進入了 " 元音大陸 " 中。
接受采訪時，高通公司産品市場總監劉曉光表示，相較于依賴後期制作的電影，綜藝節目的現場觀衆需要看到實時的畫面并打分。這涉及到實時數據的輸出、采集、合成，進而還原演員的面部表情和動作等多方面技術，而傳統的電影面部和動作捕捉技術不僅設備極其昂貴，并且需要依賴後期進行處理，無法實時運算。為此，骁龍提供了高精度的便攜 AI 面部捕捉方案，以及一整套動作捕捉和實時運算輸出的技術支持。
其次，因為演員需要一直表演，設備也需要連續長時間進行大量數據的處理工作，這很容易引起設備發熱，進而性能下降，導緻數據不穩定甚至丢失。關于這一點，現在市場現有的解決方案都有明顯不足。" 這次我們充分的利用了我們骁龍 8 移動平台的能效和性能優勢，以及專業的 AI 技術，對這次突破性的元宇宙節目的制作提供了有力支持和保障。" 劉曉光表示。
最後，也是最關鍵的，上述這一切，都僅僅依靠一台搭載骁龍的旗艦智能手機來完成。小小一部手機，需要搭載更強大的算力以及神經網絡算法。這一切都離不開高通 AI 引擎，及其專門面向 AI 處理的神經網絡硬件加速單元。
紅點即人臉特征檢測點
搭載骁龍移動平台的智能手機可識别多達 300 個人臉特征檢測點，結合來自高通合作夥伴相芯科技的算法，能夠為明星嘉賓實現精确的實時 AI 面捕和超過 50 種表情識别，精度和能效均領先市面現有解決方案，能夠支持最高 8 路信号，驅動 8 個虛拟形象。
2004 年，為了實現高精度動作和面部表情捕捉以及特效，一部電影需要花費數億美金，然而到了今天，以高通 AI 引擎技術為代表的技術再實現這一切時，成本與效能已經發生了翻天覆地的變化，曾經隻有世界頂級導演用得起的技術，如今也能在綜藝中輕松落地。
在《元音大冒險》中，骁龍将算法和設備硬件都做了極大優化，讓民用設備不僅做到了專業的事，許多指标上甚至超過了專業工具。
我們不能否認卡梅隆這樣先行者帶給整個行業的刺激和加速，就像如今《元音大冒險》這樣的節目，同樣是元宇宙領域的先行者，它在商業和内容嘗試上的成功，也将反哺技術的飛躍，最終讓元宇宙離人們的意識和生活更進一步。
通往元宇宙的鑰匙
目前技術的強化和感官的提升，已經讓人們具備了将現實世界融入虛拟元素的條件，比如在數字世界構建資産、構建新的數字文化，将現實世界的資産、文化、信仰掃描進數字世界，也可以完全構建脫離現實的 Metaverse，短暫的在其中娛樂、社交和體驗。
但最終圖景的實現還要取決于沉浸式體驗技術、身體數字化、意識數字化以及底層算法、算力和帶寬、硬件等技術的突破，而目前最關鍵的一步是人類感官數字化，比如能支撐高精度人臉特征檢測和捕捉的算法和 AI 技術的發展，更深一步則是底層芯片的進步。
綜藝隻不過是生活的提前預演。元宇宙的可能性，當然遠遠不止于此。
以制造業為例。制造業遭遇了疫情沖擊，當設備發生故障時，專家無法到達現場檢修，生産線隻好停擺。為了減少損失，線上協同的需求開始急速上升。這樣的情形下，AR 設備成了最為合适的工具，在設備的協助下，現場維修人員将面前的視角傳輸給遠端的專家，而專家将解決方案的圖紙投送到現場人員佩戴的 AR 眼鏡屏幕上，虛拟圖紙和與實景零部件進行疊加後開啟維修，雙方協同、合為一體。一方面降低維護和溝通成本；另一方面，通過遠程終端指導工人規範操作，杜絕風險。
可以預見的是，元宇宙将會成為互聯網的未來，而随着相關技術的發展和演進，全新品類和形态的終端将不斷湧現，催生出無數令人激動的新用例。
而基于在移動連接、網聯計算和智能領域的領先優勢，骁龍憑借領先的軟硬件 AI 能力，出色的連接、AI、XR、計算、圖形、音頻等技術，為這一系列嶄新的元宇宙體驗鋪平道路，推平門檻，将越來越多的智慧體驗帶給更多用戶，增進工業界、醫療界的運作效率，為消費者和企業提供定制、優化的體驗。
《堡壘之夜》和虛幻引擎的開發公司 Epic Games 的創始人 Tim Sweeney 堅持認為互聯網誕生之後，我們就生活在與我們現實世界平行的數字世界之中。
元宇宙并不會一下子就像《頭号玩家》中所描述的那樣，直接被構建為一個完全脫離現實的虛拟世界，而是從交談的數字化、社交、工作的數字化，過渡到虛拟現實結合，最終才能抵達我們的幻想綠洲，這一切都需要技術來照亮前路。
