常理來說，一部小成本的 7 分劇出了續集，Sir 幾乎會當它不存在。
但是它。
就有點讓人坐不住了。
四年前，一班無人知曉的小演員，靠着自來水們的熱情，讓這部 7.8 分的小破劇成爲當年的黑馬。
四年後，它回來了——
大宋少年志 2
演員幾乎已經不用再說了。
張新成，其後靠《以家人之名》《變成你的那一天》等越來越火，周雨彤，在 2021 年播出的《我在他鄉挺好的》裏有很吸睛的表現，蘇曉彤，後來也是靠《禦賜小仵作》小有名氣 ……
但。
這都不是 Sir 期待的重點。
Sir 喜歡它，是因爲這是國産劇裏，難得一部拍出 " 少年氣 " 的作品。
相比來說。
大部分的國産劇，哪怕再青春靓麗，都有些 " 老氣橫秋 " 了。
01
先說一個片段：女主進入天牢，假意勸降被抓的男主。
常規的拍法是怎樣的？
當然要有女主看到男主遍體鱗傷時，眼中含淚的特寫。
當然要有男主假裝不痛，卻 " 不小心 " 動了傷口，皺着眉頭忍耐的特寫。
甚至于。
男主還會對女主說，" 你找另一個人嫁了吧，我配不上你 "，然後女主不肯，但礙于牢房看守在場，隻好相顧無言，痛哭流涕地上演一場感天動地的絕世虐戀。
這樣拍當然也沒錯。
但你發現沒，這所謂的絕世虐戀裏有猜忌，有隐瞞，有道德枷鎖，有獨自承受。
總之各種不痛快。
而《大宋少年志》呢？
趙簡（周雨彤 飾）進入牢房看到元仲辛（張新成 飾）遍體鱗傷，也是心疼，不過随即，滿臉污血的元仲辛便說了一句：" 早知道我洗把臉了 "。
什麽意思？
革命樂觀主義精神？
不如說，相比于身陷囹圄，元仲辛更在乎的是在愛人看到自己時的感受。
而趙簡呢？
一沒哭天搶地，二沒發瘋救人，反而，割下自己的一縷頭發，選擇此時向元仲辛求婚。
△ 誰說女子不能主動求婚了？
你猜結果怎麽着？
元仲辛并沒有因爲自己即将赴死而推辭，他，反而答應了。
此時彈幕紛紛随份子。
莫名其妙是不是？
不但你莫名其妙，就連在旁觀看勸降過程的人都覺得莫名其妙，不知道這究竟是搞的哪一出。
要 Sir 說，這恰好就體現了這部劇 " 少年感 " 的特點：破規則、反套路。
規則是什麽？
是你該幹什麽，又不該幹什麽。
比如大俠要有大俠的樣子。
而這裏的大俠呢？
你看他第一次正式出場，攔截追兵，以一當十，無懼無畏，借一根竹子的彈力瞬間移動到追兵面前。
随即。
竹子斷了。
大俠摔得屁股疼。
不是說功夫高，就能萬無一失的。
比如遇到問題就會藏着掖着。
且不說劇情裏，主打一個坦誠相待。
就是在劇外。
第二部飾演衙内的演員換了人。
主創意識到觀衆會吐槽，于是直接先發制人，安排角色對新演員說：
衙内，你這怎麽摔得面目全非了 ?
簡單來說，就是兩個字：不裝。
老實說。
這樣反套路的、不裝的情節設置天然就會給人予好感。
主打一個 " 痛快 "。
因爲年輕人的劇當然也需要有些許的甜、些許的鹽，但最重要的，其實是新鮮感，以及不被束縛的自由感。
但市面上大多數劇實在是太敷衍了。
仿佛一個模式換個主角和設定便可以重複無數遍，像換皮遊戲一樣，處處透露着算計。
而本來，這些劇是該有少年感的。
應該無所畏忌。
可以用力想象。
02
但僅僅是反套路嗎？
不。
要知道，這部劇的編劇，是王倦。
作爲這些年風頭正盛的編劇，王倦擅長的不僅是反套路，還有推理，以及劇情的邏輯嚴密性。
用一個詞形容，就是 " 絲絲入扣 "。
還是拿前面 " 趙簡入天牢勸降元仲辛 " 的片段舉例，求婚之後，還有許多反套路的情節。
比如審問元仲辛的小陸掌院（遲嘉 飾）不解趙簡的行爲，說，元仲辛遲早會被殺的，你這樣又是何必呢？
你猜趙簡怎麽答？
她居然說：
你不怕夜長夢多嗎？
小陸掌院不妨快一點
啥？
剛剛成親就催着殺掉自己的老公？
就當你等待着這裏面會不會有什麽反轉的時候，小陸掌院随即決定：三日之後，押往刑場問斬。
老實講。
看到這裏 Sir 也是懵了。
結果。
元仲辛對趙簡說了一句：我還不想死，不如，到時你和我那幾個兄弟（七齋六子）一起，來劫法場吧。
趙簡當着所有人的面，一口答應。
也難怪。
小陸掌院氣得冒出來一句：
你們七齋都是這麽無法無天嗎？
但問題是，這段情節，反套路确實是反套路了，但真的合理嗎？剛成親就催着斬了自己的老公？在官員面前定下劫法場計劃？
神奇的是。
這居然真的合理。
原來，催促問斬，是等那句 " 三日後 " 的時間，當時在京師問斬一個犯人的流程非常複雜，需要通過層層審批，小陸掌院斬釘截鐵地回答 " 三日後 " 就證明，這次問斬不會是通過正規流程的，隻能是 " 私 " 斬。
既然問斬不合法。
那麽 " 劫法場 "，也就不違法了。
而元仲辛讓衆人來救他，其實也就是給趙簡透露出一個信号：我會在裏面安排好一切，放心好了。
是不是突然就想明白了一切？
但是。
如果。
假設 Sir 要告訴你，這場戲裏，還有另外兩個套中套呢？
你猜一直看守元仲辛的這位尉遲源有沒有一個計劃？
你猜身居高位的小陸掌院會不會也有個計劃？
好了，不說了不說了。
Sir 的 CPU 早就燒光了，你們自己去看吧。
隻能說。
這四個人的計劃幾乎做到了每個都邏輯嚴密，但同時又環環相扣的地步，你不得不對編劇王倦報以一個大寫的 " 服 " 字。
類似這樣的情節還有很多。
以至于，明明劇中也有不少傻與蠢的角色。
甚至還出現大量 " 王原（源）"" 韋恩少爺 "" 髒（張），就不能心誠（新成）嗎？" 這樣的諧音梗。
但在重要的情節設定上。
我們會清晰地感受到，它是絕對地尊重了觀衆的智商。
這，其實也是 Sir 覺得它拍出了 " 少年氣 " 的第二個原因，就像我們少年時總愛看推理小說，總愛玩腦筋急轉彎，與其說這是一種智力崇拜，不如說，我們還會對這個世界有着美好的想象。
我們會覺得這個世界應該是屬于聰明人的。
我們會覺得，能力，應該壓倒權力。
盡管。
後來我們發現，這樣的想象，也隻能存在于虛構空間裏。
03
沒錯，這部劇的确也有不小的問題，最直接的一點，就是和所有的小成本網劇一樣，經費不足（包括請人的經費），導緻許多技術性問題出現。
比如 " 摳圖 "。
尤其是女主 騎馬的這一幕，真正的一言難盡。
比如剪輯。
第二集裏這進入車辇的場景，明明第一個鏡頭已經有進去的動作了，誰知随後居然切了個大全景後，角色才撥開門簾。
這些都可以看出它的 " 不專業 " 來。
但。
在這個劇的表達面前，Sir 覺得，這些問題，基本上都是可以忍受的。
至少說。
它不會傷筋動骨。
那麽這個劇到底想說些什麽？
表面上看，是主角團破解重重謎團，要解決一個身份和種族的問題，類似于《天龍八部》裏蕭峰的困擾，到底是血脈重要，還是文化重要，或者兩者都不重要？
但實際上。
劇集傳達的，還是理想中的少年氣。
少年，應該是什麽樣子？
陽光、赤誠、敢作敢爲、不懼 ......
這些，在劇中幾位主角身上皆可看見。
七齋六子之一王寬（王佑碩 飾）——
當父親告訴王寬，王家已爲他鋪好了路，照着走，他必定前途無量，無需再冒險時，王寬卻選擇了自己的心之所向。
少年又怎會懼怕前路艱難？
七齋六子之二薛映（鄭偉 飾）——
薛映曾受到小陸掌院挑撥，他雖知軍令不可不從，卻說出了：" 你們比軍令更重要。"
少年從不背信棄義。
是的。
他們會坦誠相待，從不會遮遮掩掩。
他們遇到可疑村莊傳出哭聲時，也都會去一探究竟，不會坐視不管。
正應了小陸掌院說的那句話：
一群不知天高地厚的少年郎。
沒錯，不知天高地厚。
正是用來形容 " 少年不懼 " 的。
魯迅說：" 願中國青年都擺脫冷氣，隻是向上走。"
什麽是 " 冷氣 "？
在魯迅寫下這句話的年代，冷氣是對當時凋敝的社會環境感到無望。
如今。
或許可以把 " 冷氣 " 理解爲迷茫。
因迷茫而 " 躺平 "，而選擇擁抱 " 喪文化 "。
但這種 " 喪 " 的背後。
何嘗又不是對生活、熱情的渴望？
《大宋少年志》系列之所以觸動觀衆。
或許，正因爲心底隐藏的那種目标感、少年氣在這裏找到了。
最後。
還是再說一個片段吧。
那是劇中王寬與父親的辯論。
父親說，人都有少年時，少年肆意，有時候就是一場美夢，現在該夢醒了。
有道理嗎？
有。
少年時，我們曾有不少不切實際的理想，也有不少曾經并肩的好友，可随着年歲增長，那些理想，與好友，也隻能成爲我們回憶往昔時，那閃閃發光的記憶。
人，總會長大。
但王寬是怎麽回答的呢？
他也明白 " 凡是爲人終會改變 " 的道理。
但與此同時。
他更知道，所謂 " 長大 " 的改變，不該是抛棄理想，不該是變得勢利，不該是把自己變成自己曾經厭惡的樣子。
長大。
不該是自我背叛的借口。
人當然會改變
可有一些心思，有一些堅持
不該動搖
如果長大，就是殺死昨天的自己
抛棄心中的光亮
那我甯願盡此一生
始終少年
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編輯助理：小方有大力
