誰能想到，2023 年的開年好戲竟然是部國産動畫片。
1 月 1 日，一部名為《中國奇潭》的動畫短片集開播。
無預熱，無宣發，無推廣，卻隻用兩集，就獲得了豆瓣開分 9.5，現在已經升至 9.6 的成績。
圖源：網絡
在我們的過往印象中，國産動畫一直都是個扶不起來的阿鬥。
即便偶然有一兩部引發關注，也大多都是毀譽參半。
但這次，竟然獲得了全網好評，難道中國動畫真的回到巅峰狀态了？
《中國奇潭》好在哪？
《中國奇潭》為何驚豔？
其他的原因可以先放放，有一點必須先誇——
故事。
衆所周知，近些年國産動畫的技術其實已經足以和國際頂尖水平抗衡，但故事卻始終屬于弱項。
而《中國奇潭》目前已出的兩集，故事都堪稱讓人拍案叫絕。
先說《小妖怪的夏天》，改編自《西遊記》。
可能有人一聽又是《西遊記》，頓時下頭：這些年，大聖的故事還沒拍夠嗎？
慢！
《小妖怪的夏天》的主角并非師徒四人，而是一個最普通不過的小豬妖（圖左）。
劇情很簡單，就是妖怪大王聽聞唐僧即将經過此處，于是就派遣小豬妖等下屬一起籌備 " 捉拿唐僧 " 計劃。
但當我們看完全集就會知道，與其說這故事講的是小豬妖，不如說是展現每個打工人的工作日常。
妖怪大王神采奕奕地說如果抓到了唐僧，會分給每個人一碗唐僧肉湯，這多麼像老闆在給員工畫餅。
而在接到大王分配的做箭任務時，小豬妖積極完成，甚至為了讓箭飛得更快加了羽毛，但隻是因為不符合最初的要求，反而被領導批評。
這就像現實生活中，那些因為領導的無能自大，反而耽誤了自身發展的下屬；
而即便辛辛苦苦砍完一千斤柴，卻因為妖怪大王換了方向，最後被一把火燒光。
這也和職場中自己累死累活做完項目，領導卻根本不領情最後全盤推翻的精力極其相似；
而當小豬妖回家，和媽媽聊起他的工作，雖然知道他辛苦，但媽媽還說找到一份工作不容易，要他堅持下去。
相信每一個在外拼搏的年輕人都能感同身受。
……
最諷刺的是，小豬妖如此崇拜領導，為了捉拿唐僧做了這麼多事，最後妖怪大王卻被豬八戒一釘耙打死，甚至不用孫悟空動手。
這也很像我們跟随領導努力工作，最後發現這些項目、産品、工程，其實是毫無用處的，甚至對旁人來說可笑至極。
主創用一個小妖的經曆，展現了無數社畜的職場人生。
小故事，大寓意。
不懂的人看個笑話，懂的人卻看出了心酸。
而如果說《小妖怪的夏天》屬于雅俗共賞，很明顯就能看出作者對原著的解構表達，那麼第二集《鵝鵝鵝》就值得玩味多了。
故事改編自南朝梁吳均所寫的《續齊諧記》中《鵝籠書生》一篇。
講的是一個貨郎背着兩隻鵝走在路上，遇到一個狐妖變的書生說自己腳痛，就鑽進了鵝籠要貨郎背自己一段路。
半路歇息時，貨郎發現狐妖已經把自己的兩隻鵝吃了，可能是為了感謝貨郎，狐妖就吐出了一桌飯菜，和一個兔女陪吃。
狐妖睡了，兔女說自己其實不喜歡狐妖，也吐出了自己的男子，但當兔女睡着後，這個男子同樣吐出了自己喜歡的鵝女。
套娃還沒結束，這個鵝女也說自己也不喜歡男子。
她喜歡貨郎，想和貨郎在一起。
就在貨郎猶豫半饷終于決定和女人在一起後，狐妖突然蘇醒了，大家瞬間各吞所吐，一切恢複從前。
《鵝鵝鵝》全程無一句台詞，隻用了字幕轉場，但這樣的簡介，反而給了我們更多解讀的空間。
正如結尾字幕寫的那句，" 你是個貨郎，就在剛才，你丢了三隻鵝 "。
這就像我們在追逐自己想擁有的事物時，最後往往将自己本身擁有的也失去了。
所以，這故事裡的鵝，其實可以象征很多事物。
愛情、事業、生活……
就像這集标語所寫：幻中出幻，轉輾相生，人間何事不鵝籠？
《中國奇潭》僅出兩集，就已經傾倒了全網觀衆。
自然，能創作出如此精彩的故事，肯定不是一蹴而就。
因此，當我們看到他的出品方，就知道這版的精彩從何而來——
上海美術電影制片廠。
曾創作過伴随幾代中國人成長的《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《黑貓警長》《葫蘆兄弟》《寶蓮燈》等經典動畫作品，可以說見證了整個國産動畫巅峰時代的電影制片廠。
所以，《中國奇潭》更像是國産動畫巅峰時代的一種延續。
國産動畫為何巅峰
如果隻是故事好，《中國奇潭》或許還不足以被冠以 " 國漫巅峰繼承者 " 的稱号。
更重要的是，它一看就是中國動畫。
何為中國動畫，其實就是極具中國風格的 " 形 " 與 " 神 "。
形是畫風，神是故事。
這一點上，《中國奇潭》和曾經的國産經典動畫堪稱一脈相承。
首先是形。
即，随處可見的中國傳統文化。
就拿我國第一部彩色有聲動畫長片《大鬧天宮》的創作來說。
其中使用最多的傳統元素，就是國粹京劇。
因為導演萬籁鳴要求孫悟空的形象要具有猴、神、人三者的特點。
于是，劇組查遍資料，最終将目光鎖定在具有悠久曆史的京劇猴戲。
劇組先是花了三個月學習京劇，不僅對京劇有了更深的了解，每個人還都學會了 " 翻雲手 "" 舞花棍 " 等表演招式。
而為了更懂猴戲，劇組還請了當年有 " 南猴王 " 之稱的上海京劇團名角為大家講戲。
這才有了一個将京劇臉譜、民間玩具、民間年畫的風格熔于一爐，采用紅、黃、藍、綠、白等單純原色，再用墨、色、線加以統一的極有中國特色的猴王形象。
人物形象取材京劇外，《大鬧天宮》裡面的背景音樂和動作身段也參考了京劇的唱念做打。
但京劇還隻是一部分，更難得的是《大鬧天宮》影片中始終流動的仙氣神韻。
這其實是來自于劇組為了展現最正宗的傳統氣質，走訪全國的古建築，考察各地的泥塑、壁畫，最終，在兩年時間裡繪制了近 7 萬張原畫。
"1959 年的冬天特别冷，我們一行人出外景，走遍了北京故宮、頤和園和大慧寺等多處廟宇，搜集了幾百個來自壁畫、雕塑的線條素材。"
樓宇可以臨摹古人，但瑤池紫府的天庭氣勢該怎麼營造呢？
主創想到了雲。
可當時世界動畫片裡的雲，都是美國、蘇聯那種棉花般一團的雲朵，雖然漂亮，但定然不符合中國傳統意境。
" 中國古代的 " 雲 " 應都帶着如意頭和雲紋，透着吉祥。"
因此，劇組苦苦尋找，終于在北京西山的碧雲寺裡看到一尊南海觀音泥塑，而觀音蓮花座下就有幾朵完整的泥塑雲。
而除了《大鬧天宮》，其實回顧當年許多經典動畫，都能看出主創們對傳統文化的再創作。
比如《葫蘆兄弟》其實參考的是剪紙，《阿凡提的故事》參考的木偶，《山水情》參考的水墨，《聰明的鴨子》參考的折紙，《九色鹿》參考的敦煌壁畫……
這些作品風格不通，但無一不采撷自傳統精華。
因此，這些作品才能在世界的動畫舞台上脫穎而出。
正如當時的法國《世界報》稱贊道："《大鬧天宮》不但具有美國迪斯尼作品的美感，而且造型藝術又是迪斯尼藝術所做不到的，它完美地表達了中國的傳統藝術風格。"
除了畫風的 " 形 "，當年動畫故事的 " 神 " 也極具中國特色。
中國人講故事，向來喜歡以小喻大，由此及彼，重要的不是故事，而是内涵。
而當我們再度回看那些年的經典動畫時，就會發現，其實每一部都不止我們小時候看的那麼簡單。
比如《大鬧天宮》裡孫悟空和玉帝的對立，其實講的是壓迫者與被壓迫者尖銳的沖突與鬥争。
《哪吒鬧海》裡四海龍王其實在隐喻四人幫欺上瞞下，作威作福，禍國殃民；
《三個和尚》用最後三個和尚齊心救火的情節，批評當時 " 三個和尚沒水吃 " 的落後思想，又提倡了 " 人心齊，泰山移 " 的社會新風尚；
這些經典作品，不僅講了一個個耳熟能詳的好故事，更在其間埋藏了主創的思想表達，這才是一個典型中國故事應有的高度。
根治自身，才能立足世界，因此不僅當時國内觀衆愛看，國産動畫在國際也享譽盛名。
《小蝌蚪找媽媽》獲得了第十七屆戛納國際電影節榮譽獎；
《三個和尚》獲得了第三十二屆柏林國際電影節短片銀熊獎；
《鹬蚌相争》獲得了第三十四屆柏林國際電影節短片銀熊獎；
甚至曾創作出《鐵臂阿童木》的日本動漫之神手冢治蟲，也是因為看了中國的動畫長片《鐵扇公主》才被激勵，從此走上動畫的創作之路。
那麼，這本該是前景一篇大好，隻需由一代又一代創作者薪火相傳、手手相承的國産動畫創作之路，為什麼會逐漸走向衰敗呢？
國産動畫的沒落和重生
我們常說，人是時代的産物。
事實上，這世上發生的一切，無一不是時代的産物。
中國動畫的創作曆史其實并不短，早在 1926 年，中國就有了第一部動畫《大鬧畫室》，隻比世界第一部《滑稽臉的幽默相》晚了 20 年。
但當時的國産動畫片大多都是學習外國，例如蘇聯和南斯拉夫。
可這就導緻了，即便制作優秀，比如 1956 年的《烏鴉為什麼是黑的》還獲得了國際動畫節的大獎，卻讓很多外國人都以為這是部蘇聯動畫。
這也讓當時的中國動畫人意識到，" 對他國動畫亦步亦趨的模仿，是不利于中國動畫電影發展的 "" 隻有搞民族化，才是中國動畫電影的出路 "。
于是，上海美術電影廠廠長特偉在 1957 年提出了 " 探民族風格之路 " 的口号，由此開始了中國動畫的民族風格建設。
像《驕傲的将軍》《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》《大鬧天宮》《漁童》都是這期間出品的。
雖然之後文革使中國動畫事業受到阻礙，但随着浩劫結束，中國的文藝屆再次百花齊放，而動畫人也再次以更大的熱情，繼續秉承着 " 民族風格 " 的道路投入到動畫創作當中。
《哪吒鬧海》《三個和尚》《雪孩子》《南郭先生》《天書奇譚》等就是這段時間出現的。
然而，更大的打擊來了，随着改革開放，美日動畫開始沖擊國内市場。
國産動畫一方面因為動畫人不懂市場化操作被打得措手不及，人才流失，創作也開始停滞；另一方面那時期的國人也更偏重洋文化。
腹背受敵之下，國産動畫因此沒落。
而這一沒落，就是十多年。
中國動畫，經曆了從無到有，再到根基于民族風格進行創作，從而走上巅峰，最終因為沒跟上世界動畫的格局從此青黃不接。
往事難追，我們自然遺憾，但幸運的是，中國動畫的根還是紮下了。
2015 年，《大聖歸來》上映，中國觀衆再次對國漫有了信心，也有了國漫崛起的口号。
而這部電影的導演，就表示自己是受《大鬧天宮》影響，從而創作出的。
而如今的《中國奇譚》，也有一個幕後信息也讓我感觸良多。
在《鵝鵝鵝》的原著《鵝籠書生》裡，攔路的本是一名書生，而導演則将其改成了一個跛腳的狐妖。
這個改動看似隻是加了一些細節，但導演說，自己其實是受了《天書奇譚》的影響。
《天書奇譚》裡就有一個跛腳的狐妖角色，而他非常喜歡這個角色。
這個片段讓我感慨，盡管《大鬧天宮》《天書奇譚》已經是半個世紀前的動畫片了，但他們依舊影響着一代又一代的中國動畫人。
《一代宗師》裡說：" 念念不忘，必有回響，有一口氣，點一盞燈，有燈就有人。"
我們相信，隻要這些經典動畫對中國人的影響仍在，隻要中國電影人依舊秉承着 " 民族風格 " 的道路繼續動畫創作，隻要我們依舊相信這群人，中國動畫就一定能重歸巅峰。
風起青萍之末，這一天可能需要一段時間。
但一定不會太久。
監制 - 她姐
作者 - 他山石
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