馬伯庸新劇《顯微鏡下的大明》，播出之後我看了幾集。
爲什麽說馬伯庸新劇，而非張若昀新劇，亦或是王陽戚薇新劇？
原因很簡單，由馬伯庸小說改編的電視劇，作者風格太強烈，獨此一家，别無分店。
馬伯庸的很多小說，先天就适合進行影視化改編。
或者說，很可能馬伯庸寫作的時候就已經在思考自己的作品該怎麽拍。
《長安十二時辰》如此，《風起隴西》也是如此。
前者是放在唐朝背景下的反恐故事，看過《24 小時》和《國土安全》的美劇粉絲看到它絕不會感到陌生；後者把時間背景放到冷戰時期，把角色名字從三國人物換成美蘇間諜，那就是經典的諜戰劇路數。
都是以高概念爲依托的類型故事，看似是古裝曆史劇，其實走的是很多美劇走過的路線。
有類型框架，就容易設計戲劇沖突，有戲劇沖突，就适合做影視化改編。
《顯微鏡下的大明》也挺适合拍成電視劇的。
原著本身不是虛構的小說，而是非虛構的紀實文學。馬伯庸翻閱史料，找出了幾個看似并不太起眼的小人物故事，試圖從草根視角對大明朝進行觀察，說白了，還是在探讨 " 大明爲何完蛋 " 這個經典問題。
雖然原著是非虛構，但并不意味着戲劇沖突不強，劇版《顯微鏡下的大明》所下手的 " 絲絹案 " 這個故事，本身就挺有意思的。
絲絹案在曆史上真實存在，劇中關于絲絹案的講述，隻是改了地名和細節。
所謂絲絹，是課稅名目，劇中，主人公在算賬時發現，仁華縣的賬目存在問題，每年都要多交一筆絲絹稅，從數目來看，仁華縣一個縣把全州幾個縣要交的絲絹稅全都給交了，本來是均攤，卻成了獨享，但交稅又不是收稅，多交了錢，吃虧的可是老百姓。
曆史上這件案子發生在徽州，而非金華，劇中将地點挪到了金華，或許是爲了給火腿打廣告，這倒并不重要。曆史上，此案的主角帥嘉谟是一個兵戶出身的小吏，職位沒有記載，但一定不會有多高，他文不成武不就，但數學極好，所以在整理縣裏文件的時候發現了絲絹稅的問題，于是展開了一系列的追查，一邊查一邊，困難重重。
結果是，絲絹案查清了，帥嘉谟卻被流放了。
原因很簡單，在上位者看來，稅收出現了問題，無非出現了官員貪腐的問題，這在明朝中後期的官場是常态，但帥嘉谟要查這個案子，其實是破壞了常态，破壞了常态，就是打破了平衡，給大家添亂。
添亂的人，當然不會有好下場了。
馬伯庸原著裏的這一章節，标題在 " 絲絹案始末 " 的前面加了 " 學霸必須死 " 這五個字，意思很簡單，數學天才帥嘉谟，認死理，尋真相，想當破局之人，卻注定是蚍蜉撼大樹，哪怕查到了真相，也會被犧牲掉。
《顯微鏡下的大明》這部劇，要想拍得成功，拍得好看，就得把這位明知不可爲而爲之的學霸塑造好，還得把學霸所面臨的死局，即大明朝基層官場的生态拍明白。
目前來看，這部劇成功了一半。
通過絲絹案，這部劇把大明朝基層官場的生态拍得相當鮮活，從知府到知縣，從鄉紳到草民，每個人都打着各自的算盤，作爲一部群像戲，這部劇完成得算是相當成功了。
但是，劇集對于主角帥家默（劇中改了原型的名字嘉谟爲家默）的塑造很難稱得上是出色，事實上，這部劇播出以來，被吐槽最多的就是這位主角的人設以及張若昀的表演。
先說優點。
這部劇的核心沖突在于，帥家默發現了問題，卻解決不了問題。
作爲一個草根小民，他想反映問題，卻很難得到回應。
絲絹案本身并不複雜，無非是官商勾結，狼狽爲奸，真要能好好調查，恐怕分分鍾就能結案，複雜的是它背後的人事利益關系。
透過絲絹案，我們看到的是大明社會的運轉方式，看到身處那樣的社會之中，要辦成一件事有多麽困難。
帥家默反映問題，各級部門層層推诿，爲了将絲絹案的事情公之于衆，他又不得不和好友制造假案上堂聽審，從而制造輿論壓力，讓知縣不得不重視問題。
等到新來的知府決定會審，各縣官員卻突然出現，一齊對知府和帥家默施壓，以一場官民辯論，展開了圍繞絲絹稅的鬥法，這場鬥法最終以帥家默失利而告終，原因是了解了帥家默身份來曆的訟師程仁清加入了戰局。
唇槍舌劍，算呆子當然不是訟師的對手，程仁清發現了帥家默父母因絲絹稅一事而死的往事，并以帥家默挾私報複爲由，讓知府不得不将案子壓了下來，把帥家默收監。
然而，等到帥家默被釋放，新上任的黃知府又暗示帥家默可以越級上告，把絲絹案鬧大，從而複審。
但帥家往上告，遭遇的是更多的阻撓。
等到他好不容易找到了似乎能解決問題的劉巡按，劉巡按也給出了積極的回應，和帥家默等人一同來到攬溪縣查案，我們卻會發現，劉巡按查案，也有自己的政治意圖，他想要做的事情，其實是借着絲絹案來積累政治資本。
當我們管中窺豹的時候，就會意識到，真相是什麽其實不重要，重要的是爲什麽需要真相。
但對于帥家默來說，真相就是真理，真理就是數學，更何況，他父母之死顯然也牽涉其中。
而對于新上任的黃知府來說，真相可能是麻煩，也可能是一把随時可以出鞘的利刃，利用絲絹案，他有機會清理異己，迅速掌控局面。
對于那些縣官來說，掩蓋真相就是維系平衡，維系平衡就是不出亂子，不出亂子就不會掉烏紗帽，更不會掉腦袋。
對于劉巡按和更高層的上位者（張居正所代表的改革派）來說，查不查絲絹案，重要的都不是絲絹案本身，而是借着絲絹案能推行什麽政策，能起到怎樣的連鎖反應。
劇名裏的顯微鏡，其實是視角，透過草根小民的視角，看到的是苛捐雜稅，是生活之艱；透過官員豪紳的視角，看到的則是有利可圖，是進身之階。
把各種視角下的大明官場和大明社會呈現出來，這部劇就成功了一半。
但遺憾的是，隻是一半。
劇中的主角帥家默，如果能塑造得好，其實會是個非常有看頭的角色。
小人物攪動風雲，以蚍蜉之力想要撼動大樹，這種人物本身就是極有魅力的。
曆史上的帥嘉谟，關于其個人的資料太少，我們隻知道他是數學天才，卻不知道他到底是怎麽個性格。
隻知其事，難知其人。
馬伯庸這次親自做編劇，也意識到了帥嘉谟本身在人設上的空白，他必須給帥嘉谟做加法，才能把他變成帥家默。
可惜，這個加法做得不夠出彩。
劇中的帥家默，是數學天才，也是算呆子，他平時癡癡傻傻的，隻在算數的時候變得聰慧異常，他不善交際，做事認死理，日常沉浸在自己的世界之内。
這個人設不是不行，隻是太老套，太符合觀衆心裏對天才人設的認知。
隻要拍理工科天才，似乎一定不善交際，一定呆頭呆腦，這樣的角色我們看過了太多，早就失去了新鮮感。
另外，這樣的角色，也并不好演。
這就說到了争議的核心。張若昀這次的表演，翻車了嗎？個人覺得，翻了，也沒翻。
張若昀的演技并不差。
爲什麽男頻小說改編成電視劇，選男主的時候總是會想到張若昀呢？因爲在年輕一代的男演員裏，他算是顔值和演技平衡得比較好的一位，古裝扮相不醜，台詞功底好，演起各類逼王角色還能做到大方得體不做作，這就已經超過許多同行了。
拿他上一部戲《警察榮譽》來說，能把普普通通的片警演得貼近生活，讓人不覺得違和，也是他演技的體現。
換句話說，演戲比較自然，有呼吸感，演再浮誇的角色都不會顯得特别浮誇，這是張若昀的優勢。
但這一次他演帥家默這個算呆子，卻恰恰顯得不夠純熟和自然，強行刻畫癡氣，卻有點裝傻充愣的感覺。
原因很簡單，他本身的氣質适合演聰明人，但并不适合演傻裏傻氣的天才，強行去演，就容易過猶不及，顯得做作了。劇中，帥家默在鬧房裏突然長篇大論的橋段，才是張若昀的拿手好戲，讓他演不怎麽說話的呆子，有點難爲人。
這是人設的問題，也是演員适配度的問題，單純說張若昀的演技變得有多差，倒并不客觀，畢竟，演技這東西，也不是說沒就沒說有就有的。
話說回來，劇中其他的選角，就合适得多了。王陽演亦正亦邪的訟師程仁清，氣質對路。吳剛演老謀深算的豪紳袁淵，也極爲妥帖，算是給他在《狂飙》裏的表現扳回了一程。
整體來說，這部劇的優缺點都比較明顯。
一如馬伯庸過往的那些作品，有新意也有硬傷，制作精緻，内容考究，但要說有多好看，就見仁見智了。
END
編輯 / 重案組之虎
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