随着霸總短劇集體 " 圍獵 " 中老年觀衆，這一經久不衰的題材類型，再次被推上輿論的風口浪尖，就連諾貝爾文學獎得主莫言最近都表示自己 " 深受其害 "，被占用了大量時間，可見其滲透範圍之廣之深。
《27 歲霸總愛上 45 歲保潔》《人到五十，閃婚霸總》《五十歲的我懷了 20 歲霸總的孩子》…… 逐利效應之下，老年霸總題材正在愈發誇張離譜，不斷挑戰着社會大衆的接受底線，如今，終于迎來了監管部門的出手 " 整治 "。
近日，廣電總局發布霸總類微短劇管理提示，明确要求平台平台落實主體責任，不以霸總之類的字眼作爲片名吸睛引流。同時，廣電總局還提出了三個方面的要求：避免用寫實的外衣包裹荒誕不經的故事，損害企業家群體形象；主動設置議題講好中國企業家故事；加強對 " 霸總 " 微短劇的管理，壓縮數量、提升質量。
當 " 霸總 " 成短劇流量密碼
管理提示爲行業踩下刹車
在文娛價值官看來，上述監管提示是對目前短劇市場亂象的對症下藥，非常具有針對性。近日，周鴻祎爲了宣傳新産品參演短劇，并表示準備拉幾位企業家朋友客串，讓他們扮演霸道總裁，愛上 50 歲保潔。由此可以看出，霸總短劇雖屬娛樂快餐，卻正在潛移默化地影響人們對于企業家形象的認知，就連周鴻祎這樣的大佬都要主動給自己貼上這一标簽。
當越來越多觀衆不再通過傳統影視劇，而是微短劇來認識世界，在他們眼中企業家可能就會與任性浮誇、一擲千金的 " 霸總 " 劃上等号。當 " 霸總 " 成爲短劇編劇們屢試不爽的流量密碼，爲了沖突、反轉可以将任何現實邏輯、公序良俗踩在腳下，如果監管部門再不踩下刹車，這一題材将成爲釋放出無盡惡意的潘多拉魔盒。
雖然如今短劇市場百花齊放，越來越多的題材賽道被開辟出來，純粹的霸總短劇占比正在不斷下降，但 " 霸總 " 元素卻仍然是平台不可或缺的吸睛密碼。以 11 月 25 日 DataEye 短劇熱力日榜爲例，前十名中就有四部将 " 霸總 " 元素作爲核心看點。
登頂榜單的《外賣員競是萬億大佬，前妻悔不當初》将這一類型的浮誇套路展現得淋漓盡緻。第四、五名的《兒子，你爸我真是大佬啊》《賀總，你家萌寶五行缺錢》雖然是目前風頭正盛的 " 萌寶 " 題材，但前者的爽感來自于商界大佬 " 化身 " 平凡父親，用隐秘的權勢能力守護家人，後者 " 萌寶缺錢，賀總來補 " 的劇情吸引力，同樣來自于霸道總裁的無限寵溺。
由此可見，雖然目前很多短劇都不再沿用 " 霸道總裁愛上我 " 這樣簡單粗暴的設定，跳出了閃婚、甜寵等早已拍爛的套路，通過萌寶、戰神等新題材尋求突破，但是霸總這樣自帶财富、權勢等 " 超能力 "，可以滿足觀衆一切幻想的人設，仍然是方便好用的 " 萬能工具人 "。
今年 10 月，廣電總局網絡視聽司還曾發布《中老年題材微短劇管理提示》，要求 " 扭轉突出表現重男輕女、貪财算計、狠毒蠻橫的‘惡婆婆’‘惡奶奶’模式化創作傾向 "。實際上，短劇市場上 " 惡婆婆 "" 惡奶奶 " 之所以大行其道，也是因爲她們正是制造沖突、引發狗血情節的 " 方便道具 "，在極緻内卷的短劇競争之中被快速 " 濫用 "，最終引發觀衆與監管部門的強烈反應。如今，模式化創作的 " 霸總 "，也走上了同樣一條路。
從網文、影視到短劇
" 霸總 " 題材爲何長盛不衰？
在不久前出版的《脂粉帝國 : 網絡言情小說與女性話語政治》中，清華大學人文學院講師梳理了 " 霸總 " 題材的前世今生。早在已瓊瑤爲代表的古早言情小說時代，霸總已經在愛情故事中隐隐浮現，通常以文藝男主角父親的身份登場，成爲少男少女談情說愛的經濟後盾與父權陰影。
到了 90 年代的席絹筆下，霸總則從幕後被拉到前台，化身男主角，成爲了女性讀者直接的欲望對象。2005 年起在晉江連載的《泡沫之夏》，開啓了網絡小說的 " 總裁文 " 風潮，而後由晉江 " 總裁文 " 所改編的電視劇《杉杉來了》，男主角一句 " 我要讓所有人知道，這個魚塘被你承包了 "，讓 " 霸道總裁愛上我 " 這樣的類型模式正式進入大衆流行文化。
從言情小說、網絡文學到影視劇，霸總題材之所以長盛不衰，一方面是因爲女性觀衆能從心甘情願的臣服之中，獲得一種虐戀的快感；另一方面，則是女性通過純情、忍耐等 " 弱德 " 反向征服 " 霸總 "，通過如水柔情撫平他們的心靈創傷，從而實現兩性權力的反轉。
然而，近些年來偶像劇流水線上的霸總題材正在日漸式微。單向征服被雙向奔赴的情感模式所取代，油膩和同質化傾向也加速了影視劇中霸總們的退場，上一個全面出圈的霸總，已經是五年前《親愛的，熱愛的》中的韓言商。而微短劇市場的火爆，讓霸總題材換了一條賽道卷土重來。
不同于長篇幅的影視劇，短劇無需顧及細膩日常的情感表達，沒有時間展現兩性間的互動升溫，來不及描摹豐滿立體的人物形象，而自帶一連串人設屬性，一出場觀衆就可以心領神會的 " 霸總 " 就成爲短劇夢寐以求的高效叙事工具。短劇觀衆的心态也不同于傳統影視劇，他們正是爲了無所顧忌地投射欲望，做一場遠離日常的白日夢，而完全不在意現實邏輯與人設浮誇問題，" 霸總 " 題材終于找到了最适合其肆意怒放的土壤。
在這裏，" 霸總 " 的身份被得到了前所未有的拓展，不僅可以寄托涉世未深的年輕女性的幻想，也成爲情感空巢的中老年女性的心靈慰藉，甚至還俘獲了渴望底層逆襲的男性觀衆。然而，在瘋狂内卷的同台比拼之中，" 霸總 " 人設也被集體推向了的無稽可笑的荒誕境地，如此離譜以至于甚至無法讓觀衆寄托幻想，即使監管部門不出手，這一題材本身恐怕也會因爲過度 " 開墾 " 而走向自我崩塌。
告别刻闆角色模版
短劇才能擁抱更好的未來
值得注意的是，此次廣電總局發布的管理提示，并未對霸總題材 " 一刀切 "，而是希望平台能夠對于癫狂過火、不良價值導向的内容嚴格把關，加強調控，引導創作者回歸現實主義原則。
對于短劇平台及整個行業而言，這樣的監管舉措都可謂恰逢其時，有望進一步加速短劇精品化進程。因此，我們發現今天短劇概念闆塊集體走強，正說明監管部門的管理提示，反而有助于行業走上良性發展軌道。
實際上，随着短劇平台的有意引導，觀衆審美水平的不斷提高，以及專業影視機構的入局，越來越多短劇正在告别單一化、刻闆化的角色模版，擁抱更爲多元細膩的情感關系。近日，豆瓣 " 短劇研究社 " 小組盤點了女頻短劇男主的各類職業，發現早已不再局限于霸道總裁，而是有教授、機長、醫生、律師、特警等各種各樣的職業人設。
中老年短劇也絕不僅限于主流觀衆眼中 " 霸總愛上絕經的我 "，觀衆對于親情、家庭的情感需求，追求自我實現的精神需求，遠非甜寵劇所能夠滿足和囊括。不久前，一部名爲《退休返聘之一鳴驚人》的短劇連續兩天登頂 DataEye 熱力榜，在抖音、快手等平台均表現不俗。
這部劇并沒有霸總元素與狗血橋段，而是聚焦于小人物，描繪了資深技工在退休後所遭遇的現實挑戰及逆襲故事，因爲情節貼近生活，許多中老年觀衆都能從中找到自己的影子。追求内容的深度和真實性，而非僅僅追求表面的新奇、刺激，正在成爲不少創作者的努力方向。而厭倦了 " 霸總 " 題材的觀衆，也給予了他們積極的正向反饋。
對于短劇行業而言，針對 " 霸總 " 題材的監管提示，也一次自我反思與自我淨化的良機。這不僅意味着霸道總裁需要被重新定義，創作者也應以此爲契機，傾聽觀衆的呼聲，爲作品注入更多人性關懷與溫暖情感。
