《無限超越班》播出第四期了，有老牌 TVB 藝人和經典 IP 坐鎮的它，熱度仍然不減。
在之前的節目裡，惠英紅、佘詩曼、薛凱琪、周潔瓊重現經典港劇《宮心計》，演出完畢，四人感慨排戲不易，作為導師的惠英紅還狠狠表揚了薛凱琪一番。
演技暫且不說，但兩人間看似緩和的氣氛，仍然無法讓人忘記之前那場 " 争議 "。
節目第一期，薛凱琪作為演員參與面試，惠英紅直截了當，問她上節目想做什麼。
薛凱琪說自己演了很多年戲，感覺到了瓶頸期，希望能有突破。
惠英紅 " 掏心掏肺 "，直說薛凱琪已經四十一歲，還像個 " 瓷娃娃 "，模仿她眯眼自拍的表情，連連擺手說 " 這樣不行的 "。
握着話筒的薛凱琪面露尴尬，一旁的趙雅芝、張可頤等人開始打圓場。
在争論之前，惠英紅還情緒激動，想到自己作為演員時的經曆，一度起身離場，場面嘩然。
盡管這場 " 鬧劇 " 已經過了一段時間，但關于它的讨論始終沸騰着。
有人說，薛凱琪 " 裝嫩 "，靠少女形象撈金撈夠了，如今隻是自食其果。
有人說，惠英紅 " 倚老賣老 "，強行把自己的價值觀安在他人身上，讓人不适。
但她姐，要唱反調了。
她倆，其實誰都沒錯。
并且，這事最值得讨論的重點，還牢牢藏在表象之下。
沒有對錯
單就這件事本身來評價，兩位演員都沒有錯。
惠英紅沒錯。
她說的一切，隻是從演員戲路的角度給出看法，而不是要指點她的生活。
聽到薛凱琪說抑郁症經曆時，她聯想到了自己也曾在演戲瓶頸期時深陷抑郁，" 整整五年都出不了門 "。
惠英紅比誰都要明白女演員人到中年時會遭受的偏見和 " 唾棄 "，她知道薛凱琪再走 " 少女風 "，就會把戲路不斷走窄，無法接到多類型的角色，最終 " 作繭自縛 "，陷入低谷。
很多人把惠英紅的意見解讀為 " 吐槽裝嫩 "，" 暗諷批評 "，她姐認為，這不客觀，也不公平。
薛凱琪，當然也沒錯。
薛凱琪出道的第一部電視劇作品是《學警雄心》，她憑 Fiona 一角廣受歡迎，此後又塑造了《新紮師妹 3》《畫皮》裡的經典角色。
她的臉精緻小巧，性格讨喜，一直以來，就有 " 香港最後一個‘少女’的稱号 "。
按理說，她自拍也好、瓷娃娃也罷，不過都是在按照自己喜歡的方式生活。
一旁的 " 不老女神 " 趙雅芝，其實并沒有說錯，" 她怎麼舒服就怎麼來，她活的就是她自己。"
所以，從頭到尾，這倆人就沒在争論同一件事。
惠英紅，在說演員的職業素養——一個演員，當然是形象越豐富、戲路越廣泛，發展才會越好。
薛凱琪，在讨論自己的生活方式——一個女性願意如何生活是自己的選擇，無論是活得像少女，還是成熟穩重當禦姐，都有其特别的魅力。
職業和生活，怎麼可能說到一起去？
到最後，還是吳鎮宇當了她姐的 " 互聯網嘴替 "，"（這樣）做人（生活）是對的，但是你當演員就很難 "。
年齡焦慮
在這場争議裡，她姐有更深層的觀點想和大家探讨。
一個女演員，為什麼過了 40 歲會沒戲拍？
哪怕飒如惠英紅，也會在中年時遭遇瓶頸，深受抑郁折磨。
楊蓉也早就呼籲過，" 希望能有多一些适合中年女演員的角色。"
一個女演員，為什麼隻能靠 " 不老女神 " 人設穩固地位？
哪怕強如趙雅芝，手握《新白娘子傳奇》的經典大作，也隻能大打 " 青春牌 "。
薛凱琪的 " 最後一個‘少女’ " 稱号從何而來，不可知，但你會發現，這套話術是有效的。
這背後，是一套強勢、直白的叙事邏輯——作為女人，你隻有年輕，才有價值。
誰造成了這一切？
首先是消費品。
走進商場一層，你會看見成排的彩妝日化櫃台，海報上的模特青春靓麗，臉上沒有任何瑕疵和皺紋，完美得像假人。
電視機裡的廣告，告訴你 " 青春才是最美的色彩 "，做女人，就得永遠美麗。
其次，是女性自己。
有人會高價購入那些不知效果如何，但宣稱可以 " 去細紋 " 的眼霜。
有人會踏入美容院，花費半個月工資做 " 乳房保養 "，隻是為了 " 防止下垂 "。
她姐曾看過一篇文章，主角自述信奉女權和哲學，性别觀念已然超前，但仍會在懷孕前害怕，因為 " 懷孕後，可能會像黃臉婆。"
這些現象，既是消費品制造 " 年齡焦慮 " 的結果，也是促使 " 年齡焦慮 " 進一步增生的原因。
女性特有的年齡焦慮，其本質就兩點，一是怕變老，二則是怕老了會變醜。
波伏娃曾在《第二性》裡提出，" 小姑娘喜歡布娃娃，打扮它，就像夢想自己被喜歡被打扮那樣 "，可謂一針見血。
女性的一生，似乎就是在追求自己變成 " 布娃娃 "。
而這些害怕與追求的根源是什麼？
古人早就給出過答案，" 色衰而愛弛。"
" 隻有永葆青春，我愛的人才會一直愛我，我才能獲得幸福。"
" 如果我變老、變醜，就不會被欣賞，更不會被愛。"
背後的始作俑者，是我們最熟悉的 Male Gaze，男性凝視。
在父權制社會裡，女性是客體，是被注視、賞玩的對象。
男人挑選女人，就像挑選櫥窗裡的芭比娃娃一樣——選好看的。
如果娃娃磨損了，他們就會再 " 買 " 一個，然後把舊的扔掉。
作為 " 娃娃 " 的女性，也會在日益增長的 " 年齡焦慮 " 中将自己客體化，把生存價值寄托于美貌和青春之上，不自知地給自己套上層層枷鎖，卻忽略了自己本身就是受害者。
這很難聽，但是實話。
這很殘酷，但很真實。
有進步，但不多
當然，時代在進步，女性也開始清醒，覺察到圍困自我的監牢。
2019 年，演員殷桃曾發微博感慨，" 從什麼時候開始，女演員的魅力僅限少女感了。"
她的發言引來一大波人關注，細心網友研究才發現，原來當天早些時候，唐嫣因為發了兩張自拍上了熱搜，話題正是 # 唐嫣 少女感 #。
或許殷桃并未 " 借題發揮 "，隻是日常感慨，但微博平均點贊數不超七千的她，卻因這條微博收獲了三十多萬贊，網友更是紛紛表态，" 女人當然不隻有少女感一種美！"
這一切似乎都在說：天下苦 " 年齡焦慮 " 久矣。
2020 年，《乘風破浪的姐姐》半路殺出，請來一大波三十歲以上的女藝人，大打 " 獨立女性 " 牌，宣揚 " 逆齡奮鬥 " 的概念，成為當年綜藝大爆款。
《三十而已》緊随其後，劇名公然挑戰 " 年齡焦慮 "，斬獲一大片女性觀衆。
風向，确實變了。
從 " 年齡焦慮 " 到 " 反年齡焦慮 "，我們似乎在一夜之間，就捅破了那層男性凝視的窗戶紙，奔向了自由開放的新世界。
但是，真的是這樣嗎？
《浪姐》表面在宣揚 " 像姐姐一樣勇敢出發，追求夢想、實現自身價值 " 的觀念，但内裡，仍然安排着幾十年前選秀節目那一套——唱歌、跳舞、競技、演出。
更深層次的内容，沒了。
關于年齡的探讨，也僅限宣傳片和開頭的口号。
姐姐們的夢想究竟是什麼？
對不起，無人在意。演就完事了。
并且，在《浪姐》裡，你找不出不光鮮、不亮麗的女明星，甚至，她們身上都看不到任何歲月留下的自然痕迹。
一邊 " 反年齡焦慮 "，一邊打着祛皺産品的廣告。
一邊誇贊 " 成熟的魅力 "，一邊營銷姐姐們的 " 少女感 "。
節目組賺錢，姐姐們撈金。
隻剩下觀衆，抱着她們扔下的大餅，疑惑 " 我三十多歲的時候，能不能也這麼美？"
事實上，在營銷圈裡，" 獨立女性 "" 反年齡焦慮 " 叙事也已經成了近年的大熱門。
不管你是什麼劇、綜藝，隻要套上口号的外殼，就能收割一大批韭菜。
但在她姐看來，這些套着 " 反年齡焦慮 " 外殼的影視綜藝，其本質仍然還是 " 年齡焦慮 " 的邏輯。
她們不是在告訴你 " 老了，也沒關系 "，而是在說，" 老了，但像我一樣美麗元氣有活力，才沒關系 "。
即：老去，仍然是一件值得恐懼的事。
所以，我們還是無法自由，還是要苦苦維持青春、追求美麗。
我們還是要争取二十年後，還能和熒幕上的 " 姐姐 " 一樣元氣美麗。
沒有人在真正告訴你，三十歲之後是什麼樣子。
沒有人會給你看真實的皺紋、斑點和衰老的痕迹。
客觀來講，不可否認，口号有口号的作用，《浪姐》等節目的确展現了此前 " 隐形 " 的三十歲女性。
" 反年齡焦慮 " 的叙事，在一定程度上起到了正面效果。
比如，有人被鼓勵後，毅然辭職出國讀研，隻為追求大學時未實現的夢想。
圖源：@Jun.
有人決定在五十歲這年離婚，奔向更廣闊的生活。
圖源：Siri 姐
但這些還不夠。遠遠不夠。
什麼時候才算真正的進步？
當人們終于不再用 " 年齡 " 當前綴，披着進步的外殼大搞 " 年齡營銷 " 時。
當你能在電視上看到多元的美時——皺紋可以很美，胸部下垂也沒關系，白發也很有魅力。
當你能真正欣賞自己的内心，而不是先關注外部的年齡時。
當我們不再空喊口号時。
當我們不再被數字控制時。
年齡不是束縛，不是綁架，也不是焦慮源泉。
年齡，隻是年齡本身。
本文圖片均源自網絡。
監制 - 她姐
作者 - 林曉風
