來源：旅行攻略
《狂飙》播完了，張頌文也徹底火了。
拍戲時的他嚴謹、認真、專業 ......
大家也不禁好奇：生活裏的他是什麽樣子的？
最近，張頌文在北京租住的農家小院照片流出。
我看到後的一感覺就是：
這就是張頌文生活的地方！
遠離城市的喧嚣，溫馨，惬意，有種 " 采菊東籬下，悠然見南山 " 的感覺。
難怪他的朋友曾用 " 人淡如菊 " 形容他。
真的實在是太符合了。
這個農家院在北京的順義。
順義屬于北京的六環，可以說是比較偏僻了。
但張頌文就是看中了這一點，才租了下來。
而且一租就是十幾年。
一是因爲其他地方房價太高了，二是因爲這裏能讓張頌文 " 做回自己 "。
都說人生如戲，戲如人生。
尤其是演員，一旦投入一個角色裏，有時會很難從中抽離出來。
燈紅酒綠，人情世故，很容易迷失自己。
而這裏可以讓他告别外界的紛擾，專心的做回 " 張頌文 "。
房子雖然是租的，但張頌文卻十分花心思。
閑暇時，他就會想辦法侍弄自己的小院。
今天種棵果樹，明天修修圍欄，後天栽幾株鮮花 ......
院子裏很多裝飾、擺件都是他用廢品做成的，别有意趣。
爲了讓院子更加有生機，他還養了幾隻鳥。
真的有幾分 " 晝永蟬聲庭院，人倦懶搖團扇 " 的意蘊了。
他自己也對這個院子非常滿意：
" 這個平房宅子雖然質樸，但被我收拾得十分舒适，滿園都是我種的花花草草，朋友也很喜歡來我們家做客。"
雖是著名演員，但張頌文從來沒有架子。
周圍的鄰居甚至都不知道他是位 " 名人 "。
大家經常互相送個瓜果、閑聊什麽的。
别看張頌文的院子很精緻，但這裏的花草樹木都不是什麽名貴品種，都是從附近市場選的。
就像老舍說的那樣：
" 牆根的靠山竹與草茉莉，是多麽省錢省事而足以找來蝴蝶呀！"
品種不重要，院子裏充滿花香才重要。
因爲太接地氣兒，張頌文和周圍的小販也都成爲了 " 朋友 "。
花攤老闆有事兒了，他就替别人看攤賣花。
有時，還去炸雞店後廚和人家老闆學炸雞排。
某一天，炸雞店老闆的老婆在電視上看到了他，一臉震驚。
然後第二天老闆用質疑的語氣問他：你這樣也能成爲演員？
這句話讓張頌文哭笑不得。
想想也是，自己平時胡子也不刮，穿着拖鞋就滿大街的溜達。
任誰也不會想到這位 " 邋遢的大叔 " 竟然是著名演員吧。
不過，張頌文很享受這種自由的生活感。
當人紅了以後，看回這一些平凡的日子，就會覺得更加的珍貴。
所以這個不大的小院，就成了張頌文某種意義上的精神寄托。
每次工作完，他就會 " 躲 " 在院子裏，偷得浮生半日閑。
春天，院子裏的花競相開放，在一片芬芳中，吃着茶餅，看庭前花謝花飛花滿天。
夏天，院子裏的花都到了最嬌豔的時候，什麽顔色都有，放眼望去，宛如一幅濃墨重彩的油畫。
秋天，庭院深深，有些花 " 零落成泥碾作塵 "，但是窗外紅葉茂盛，秋菊可餐。
天氣變涼，看着落葉稀稀疏疏的飄落，然後慵懶地靠在庭院的某個角落，熟睡。
冬天，花園裏枯萎的藤蔓無力地搭在屋檐上，卻也給生活增添了幾分素雅和幽靜。
坐在院子裏和朋友一起圍爐煮個茶，唠唠家常，閑适又溫暖。
這個小小的農家院，雖然不大，但是容下了春夏秋冬，塞滿了人情世故。
每個來過他家的朋友都說這裏是 " 向往的生活 "。
在忙碌的縫隙，在打拼的喘息間，有人可以一起喝茶聊天，有人可以互吐心事，有情緒可以發洩，有喜悅可以共享 ......
這不就是人生最大的樂事麽！
很多人喜歡張頌文老師演戲，最主要的原因就是 " 他演什麽像什麽 "。
尤其是對細節的把控，有時候讓導演都拍手稱贊。
在《隐秘的角落》裏，他飾演一個剛剛失去女兒的父親。
有一次，他獨自來到一家常去的馄饨店吃飯，老闆照常一次性做了一家三口的量。
張頌文面對這三份馄饨時，埋頭吃起了自己面前的這碗。
這個時候桌子不平的突然晃動，一下子打破了他内心最後的平靜。
一場戲沒有一句台詞，卻能從鏡頭語言裏讀懂 " 白發人送黑發人 " 的悲涼。
其實桌子晃動這個細節是張頌文老師自己加的。
他還考慮到一個失去女兒的父親怎麽能吃得好睡得好，于是他在這場戲開拍前禁食了三天。
在影片《1921》裏，他飾演爲革命犧牲的英雄何叔衡。
爲了展現出人物疲憊不堪的狀态，他在泥土裏打滾，把指甲縫裏弄進泥土，還将落葉扔在身上，隻爲讓自己的角色更加真實。
還有最近大熱的《狂飙》。
僅僅在 " 電魚案 " 裏，張頌文就提出了五個細節。
細節 1 :
" 用這麽大的卡車殺人，是不現實的。"
" 用小面包。"
細節 2：
" 給我拍牛的主觀 "
" 沒有人。水牛在向我 " 嘎嘎 " 着。"
" 我隻有一頭老牛看到了我的殺人現場。"
細節 3：
故意把那張照片弄得皺巴巴的，弄髒了。
細節 4：
爲徐雷的人尋找并設計合理的電魚設備。
" 前面的 ( 電魚設備 ) 太小了。"
" 這樣的話，既然每個人都不懷疑，爲什麽要用這麽大的電機呢？"
" 因爲真正的電魚的人不會這樣使用。是挂着小背包的東西。像電池一樣的電。"
細節 5：
指導演員開機後的姿勢。
" 人在水裏，開始漂浮起來。"
" 你可以掙紮。你可以掙紮着發抖。馬上就動不了了。"
都說細節決定成敗，這句話不假。
正是因爲這份細膩，張頌文才塑造了一個又一個的經典角色。
看到這裏，有人不禁好奇：
他怎麽知道這麽多的事情啊？
藝術源于生活。
這是因爲他幾乎每天都紮根在煙火氣裏啊。
還記得那個質疑他 " 你都能當演員 " 的炸雞店老闆麽？
張頌文還曾經 " 演 " 過他呢！
演戲演什麽？
不就是演相逢、相知、相愛、分别 ......
所以，他每天都在觀察生活，觀察身邊的每個人。
就像《狂飙》裏的高啓強最開始是一個賣魚的。
有一個細節是，他習慣用魚池裏的水洗洗手，然後在圍裙上擦幹。
這幾個動作就是他觀察市場裏賣魚的得來的。
黃渤也說過：
" 真實的演員表演的目标，将生活中觀察到的人物與表演貼合在一起，以體驗和觀察爲路徑去靠近真實。"
觀察人物生活不但是表演學習的一部分，更是演員要終生投入的一項基本功。
像倪大紅年輕時下過鄉、趕過馬車、會種菜，他知道怎麽分辨雜草和韭菜，記得黃豆苗紮手的痛感，覺得農民割麥子的姿勢很優美。
豐富的生活經驗的記憶都刻在他的腦海裏，成爲表演素材。
爲什麽現在很多年輕演員演什麽都不像。
因爲他們的生活裏更多的是燈紅酒綠，粉絲的贊美，華服美食 ......
沒有辦法沉下來，放低姿态，融入生活的演員，怎麽能塑造一個豐滿的角色呢？
這亦是爲什麽明明爆紅了，張頌文卻還守着這個 " 農家院 " 的原因吧。
他要時刻提醒自己：不忘初心。
現在的他依舊會 " 撿 " 劇組的衣服穿，依舊侍弄花草，依舊胡子不刮的和鄰居閑談家常 ......
當然也有人勸他：應該對自己好點了！
可什麽是好呢？
是大房子？豪華的車子？還是美酒佳肴 ......
現在太多的人把樸素誤認作淺顯，又把華麗誤認作豐富。
如果把這些當成生活的标準，那麽這輩子都不會滿足。
相反，如果一個人不再被欲望裹挾，始終堅守堅守簡樸内心，那麽他才能擁有真正富足的人生。
就像對張頌文來說，一個農家院足矣。
花做籬笆，詩意爲牆，嗅一院子的芬芳。
世界如此喧嚣，還有一處可以讓身心安放，挺好
