11 月 30 日，本文發布時間，電視劇《我是刑警》已經更新至第 7 集。誠如我昨天的劇評分析文章所言，馬蘇角色，并非實現反轉，她并非是犯罪分子當中的一員。這種處理方式，保障了劇作的真實性，同時，也因爲這個女性角色的出現，讓這個故事自帶着反思性，尤其是生存之多艱的反思。
與此同時，經過 7 集劇情，我們也會發現，于和偉老師演的戲，非常好看，而且這種好看，是可以找出原因來的。比如說，第 6 集的内容當中，于和偉角色的戰友犧牲了，男主角和同志們在戰友的墓碑前演唱歌曲并且哭泣的表演，就很好地說明了，爲什麽于和偉老師的表演能夠讓一部電視劇變得更好看。
如果我們隻從劇本角度來講，這場戲，是不會出彩的。爲什麽呢？戰友犧牲，墓碑前，大家唱歌、落淚、緬懷。這場戲，是典型的情緒表現戲份，并且集中歌詠了公安幹警無私奉獻、不畏犧牲的精神。這種歌詠式的戲份，往往會出現爲歌詠而歌詠的問題，最終，造成觀衆們審美疲憊。
電視劇《我是刑警》的第 6 集和第 7 集的内容當中，在劇本層面上，有大量的這類爲歌詠而歌詠的戲份。這樣的戲份如果在短時間的劇情内容當中堆積過多的話，就會沖淡情緒表達，讓觀衆們從亢奮狀态變爲疲憊狀态。最終，歌詠無法實現自己的目的，疲憊反倒是成爲觀衆們的觀看常态了。
這個時候，就體現好演員的水平了。歌詠類的内容，實際上是放大人性的光輝，這是源于人性并且大于人性的。一直開大光圈的話，觀衆們的眼睛和頭腦都會疲憊。這個時候，如果演員在表演具體橋段的時候，把大光圈調成小光圈，效果就不一樣了。我們來看看第 6 集當中于和偉哭着唱歌的戲份，就會發現這種技巧的具體表達。
他不好好唱歌啊！他嗷嗷叫喚着唱歌啊。這是什麽表演？這是給角色制造主旋律正能量之外的缺陷和弱點的表演啊。通過于和偉的這種嗷嗷叫喚着哭着唱歌的方式，角色有了主旋律正能量之外的作爲普通人的情緒。很多時候，主旋律和正能量是具備普通人的情緒的，取而代之的，是集體情緒和崇高情緒。于和偉這麽表演，就讓個人情緒大于了集體情緒。這麽一來，個人主義就占了上峰了，這個人，就有缺陷了。
這個角色一有缺陷，這個角色反倒是真實了。主旋律正能量的作品當中，角色塑造的時候，往往沒有缺陷。比如說，我前幾天一直批評的《故鄉的泥土》，女主角就是典型的完人，沒有任何缺陷，最終造成的結果便是，這部戲虛假非常，懸浮得很。《我是刑警》這部電視劇，在劇本層面上，也并未給男主角制造太多的性格缺陷。這個時候，就給演員發揮的空間了。
您看看，一個緬懷犧牲同志需要認真唱歌的時候，于和偉表演出來，就是一個不好好唱的角色啊。這是演員自己發揮出來的表演。很少有演員會有這種表演意識。絕大多數的演員，都是劇本要求怎麽表演，自己就怎麽表演，不會去做減分項的内容。于和偉通過這種不好好演，實現了加分。
類似的表演，還出現在《覺醒年代》當中，于和偉去實現陳獨秀這個角色的時候，也是通過自己的表演，來給這個角色找一些缺陷美。缺陷，是美呢，還是醜呢？咱們很多不懂行的劇本，也知道角色不能塑造成爲完人，需要有缺陷。但是，這些不懂行的劇本不知道，缺陷，不是硬傷，而是正向價值同時存在的一些瑕疵。反例，《故鄉的泥土》當中，老支書反對包産到戶，那就不是缺陷，而是硬傷。是不美的。
《覺醒年代》當中，于和偉塑造的陳獨秀角色，沒事兒就吃花生米。劇本層面上，這個角色幹得可都是大事情。但是，表演層面上，就是可以用這種不嚴肅，來實現缺陷美。越是不嚴肅，就越是美。崇高的内容，沒必要吊着嗓子喊崇高，反倒是稀松平常着來，成就了這種美。
于和偉的這種表演，值得很多實力派演員們學習，尤其是那些天天演主旋律、正能量的演員們學習。（文 / 馬慶雲）
