李雪琴在《脫口秀大會》講過一個段子——
" 我壓力太大了,不想幹了,想回家種地。"
最近,年輕人給這句話接了後續。
" 想回家種地,因爲玉米不會半夜給我打電話,說他明天想結倆芒果。"
" 因爲土豆不會要求我八點到,24 小時好的收到。"
圖源網絡
雖然是段子,但确實有人在照鏡子。
而且不知你們是否察覺,近幾年來的影視劇主角們,也開始了「返鄉」。
最近,又出了部韓劇。
「歡迎回到三達裏」
Welcome to Samdal-ri
2023.12.2
故鄉的召喚
常言道:韓國除了首爾都是村兒。
《我的解放日志》中二哥常說,如果首爾是金燦燦的蛋黃,周圍的城市就是慘淡淡的蛋白。
雖然有些誇大,但的确韓國人對首爾的執念,超過國内對 " 北上廣深 " 的執着。
女主趙三達(申惠善 飾)是濟州島三達裏人。
她從小就渴望離開家鄉,前往大城市首爾生活。
爲了留在首爾,她出國留學,離開青梅竹馬的男友。
在圈内有名但苛刻的攝影師手下作爲助理,努力煎熬了 8 年。
終于,她成爲了全國 TOP 級别的攝影師。
能夠和頂流巨星合作拍雜志,也是廣告商的首選,事業飛黃騰達。
她好像真的紮根在了首爾,并決心絕不回老家。
然而,工作得意,情場卻很失意。
某天三達在下班時聯系男友,男友說正在加班。
結果三達一轉身,就看到男友在落地窗前和小三忘我親吻。
遇到渣男出軌怎麽辦?
三達:把他們都殺了!(❌)
三達:把一大盆發黴泡菜澆在渣男頭上(✅)
救命,倒我臉上了
太爽了,垃圾就該和垃圾在一起。
但随後三達又發現,男友的出軌對象,竟是爲自己工作了 4 年的攝影助理。
而且,還是小三主動坦白。
原因也很傻。
因爲三達看起來太「若無其事」了。
她沒有大張旗鼓的「抓小三」,也沒有意志消沉的影響工作。
還以「實力不行」爲由,阻攔了助手獨立拍攝的機會。
助手覺得自尊心受到了傷害,破防了。
先是跑到記者面前爆料自己被職場霸淩,又把和三達的談話錄音惡意剪輯後提供給記者。
再到永浦大橋上意圖自殺,後被警方救下。
事情鬧的足夠大,輿論也一邊倒的支持助手維權。
一時間,三達工作室的各路合作、采訪、攝影展紛紛告停或取消。
曾經的「圈内好友」全都避嫌,無一人替她發聲。
而她本人的解釋,也在繁雜的信息海中被淹沒。
人們更願意看到明星隕落,名人塌房,牆倒衆人推。
一個成功的攝影師是個霸淩助手的壞女人,這是人們願意相信的事實。
各路記者們也如蒼蠅般聞着味道找上門來。
人肉到三達的私人住址,甚至連三達家人也被波及,姐姐和妹妹的隐私盡數曝光。
姐姐與财閥代表離婚,揭露财閥家庭濫權。
妹妹單身未婚媽媽,29 歲已育 9 歲女兒。
三姐妹被網友審判,被記者圍追堵截。
走投無路之下,三人攜一娃乘上了回家鄉三達裏的航班。
濟州島好美。
但家鄉不是避難所,回家也不等于解決了困局。
等待她們的挑戰,還有很多。
回家的誘惑
近幾年,中日韓「返鄉類」的影視劇如井噴般爆發。
多數的返鄉動機也很一緻,大城市混不下去,人生脫軌,想要逃離。
返鄉的「鄉」不拘泥,可以是家鄉,可以是二線城市,也可以是鄉鎮。
更有甚者,直接退回老祖宗的起點,回村種地。
不是段子,也不是綜藝《種地吧》,農村農業部數據顯示——
截至 2022 年底,全國返鄉入鄉創業人員數量累計達 1220 萬人。
比如日劇,黒木華主演的《凪的新生活》。
女主小凪是典型的讨好型人格。
工作中察言觀色,處處背鍋;感情中一味逢迎,失去自我。
《凪的新生活》劇照
終于在一次次高壓下大崩潰,昏倒住院了。
在出院後,她開始反省自己的人生,決定辭掉工作、甩了男友、退掉租房。
背着包裹騎着自行車,去到鄉下沒人認識的地方,給自己放了個短假。
比如韓劇,任時完主演的《什麽都不想做》。
28 歲的李夏天,在某一天錯過了上班的地鐵後,看到窗外的櫻花開了。
她突然決定罷工,回到鄉下生活的故事。
被很多豆瓣短評擊中——
" 我目前的人生狀态 be like:"
" 我的靈魂瞞着我出演了這部劇 "
比如大陸劇,劉亦菲主演的《去有風的地方》。
許紅豆在北京某五星級酒店任前廳經理,看似生活光鮮亮麗,實則如同鍾表的齒輪,嚴絲合縫但永遠可被替代。
在閨蜜突發疾病離世後,許紅豆開始反思,什麽才是真正想要的日子。
她辭職去了大理,隻想找個沒人認識的地方,認認真真當一個廢人。
再如近日剛完結任素汐主演的《故鄉,别來無恙》。
四個女孩從小一起在成都長大,成年後紛紛前往北上廣闖蕩。
但出于種種原因,或工作感情不順、或家庭需要,四個女孩最終都選擇回到了成都。
在成都,等待她們的是新的人生可能性。
有趣的是。
《故鄉,别來無恙》又名《我在他鄉挺好的 2》,但它與《我在他鄉挺好的 1》的設定完全相反。
《他鄉 1》開播于 2021 年。
是關于一群年輕人從小城市前往北上廣,一路漂泊闖蕩,最終留下來的故事。
而《他鄉 2》開播于 2023 年。
是關于一群年輕人在大城市讀書闖蕩,最終選擇「回去」的故事。
以爲的旅途 其實人在歸途
影視劇來源于生活。
根據官方數據,2022 年北上廣深四個城市人口首次均出現負增長,全國有近 2 億靈活就業人員。
去鶴崗買房的,到雲南旅居的,都不再是小衆。
起初,「逃離北上廣」隻是一句口嗨,但不知從何時起,它已經成爲了現狀。
在就業環境越來越差的當下,部分人在行動,部分人在蠢蠢欲動。
畢竟自己老大不小,父母也開始變老,特别是獨生子女家庭,總該做出抉擇了。
不過,也不要過度美化一條沒走過的路,畢竟劇集裏的回鄉生活太美化了。
《歡迎回到三達裏》有青梅竹馬的男友等在家鄉。
《故鄉,别來無恙》有少時玩伴一直惦念。
《去有風的地方》在古鎮裏事業愛情雙豐收。
但現實中的返鄉結果呢?
或許《一年一度喜劇大賽》畢業大戲中的一個喜劇作品《平行時空飯店》更能窺見現實。
背景設定是,每個人在 29 歲的最後一天,都可以來到平行時空飯店,見一見平行時空的自己,然後決定要不要互換人生。
主人公蔣易符合現在多數大城市打拼的年輕人現狀。
在上海打拼,即将 30 歲,工作沒有上升空間,沒時間談戀愛,工資交完房租所剩無幾。
他有時會想,如果當初選擇回老家,而不是留在大城市工作,會怎樣?
喜劇作品給出的答案是:
老婆,孩子,孩子,孩子,熱炕頭。
也許刻闆,也許枯燥和無聊,但未必不是幸福的答案。
所以返鄉的根本驅動力不是逃離,而是找到生活的錨,找到自己真正喜歡的生活。
也許這個錨它不在家鄉,但我确信它一定在某個地方。
祝願我們都能找到。
《白日夢想家》