在《三體》沒開播之前，我一直在想，到時候怎麼和周圍人安利這部劇？
衆所周知，《三體》是科幻作品。科幻作品有個先天性的矛盾，如果講得不高深，好像就不夠科幻，但太高深的話，就隻有一小部分觀衆自嗨。
一口氣追平，發現好像也沒有什麼值得讓我過于擔心的 " 不說人話 "，白操了一頓老母親的心。
在這裡我向大家保證，如果你沒有看過《三體》原著，絕對不影響理解劇版《三體》，撒謊的人是小狗。
親，知道《走近科學》嗎？
劇版《三體》的叙事特别簡單，主線就是一個皮糙肉厚的警官幫一個遭遇科技鬼故事的物理學家破除眼前困境，共同揭秘三體這個外星文明制造的障眼法的故事。
" 橫肉 " 警官是于和偉，按自我描述是不僅直腸是直的，整個消化道都是直的史強同志。
精神鬼打牆的物理學家，是張魯一扮演的汪淼。
在接連發生多起物理學家自殺案後，他發現自己好像也在被鎖定的範圍裡——他的眼前會不自覺地出現上千小時的倒計時，雖然他并不知道倒計時結束之後會發生什麼，但人類眼睛裡會出現倒計時這件事本身就很異常。
對于天天研究物理的科學家來說，視野裡有倒計時當然是擊穿他們知識根基的超自然現象。換大部分人都會覺得是自己精神出了問題，眼睛就像自帶手機右上角計時器，看啥都帶着一串數。
對于腮幫子加大加粗版的于和偉來說，這事兒是高階版《走近科學》。什麼午夜傳來小孩叫，實際上是娃娃魚掉進下水道；遺像會流淚，查了一頓是加濕器離得太近了。
這套說辭，當然安撫不了頭發嗆毛的張魯一的心靈，更安撫不了科學界和高層們一個接一個炸毛的情緒。
他堅信太離譜的事兒肯定還是有人故意搞鬼，至于到底是什麼方法、目的是幹嘛，就是本劇的重點。所以劇版《三體》也不是很難理解，本質上是一種很經典的叙事方法，倆男的聯合追兇。
那你或許要問了，啊，那這故事值得這麼多人追捧嗎？
精彩在于兩部分，一是你從一開始就知道大史會陪着汪教授走下去，但是你想不到他怎麼用自己直男的方式去表達 " 同生共死 " 的信念。他的心靈雞湯雖然是用辣椒油熬出來的，可非常讓人上頭。
大史做了一個和汪教授眼裡一樣的倒計時計數器，時間和汪教授調到一樣。這可能就是會有天史替我保護你吧。
第二，你從一開始就知道男主一行人最終會追蹤出搞鬼的人是三體外星人，但外星人和大部分地球人之間，需要一個聯絡點。也就是說，有部分地球人，已經知道了外星人的存在，并有意識地幫外星人搞破壞。
在打大 boss 之前，有中 boss 和小 boss，地球上叛變人類的這一小撮科學家，就是中小 boss。大部分觀衆應該知道中 boss 葉文潔的故事：
她在十年浩劫裡目睹父親被武鬥緻死的慘狀，後又被信任的同伴背刺出賣。等時過境遷，她去找當年迫害死自己父親的學生，對方也毫無悔意，這讓她堅決地選擇了背叛地球。
她向三體文明發出信号，希望三體可以幫助鏟除地球上的所有人類生物。
實際上執行任務的，是組織裡的小 boss 申玉菲等人。那麼，小 boss 是怎麼興風作浪的呢？
物理好難？不妨看看這個
小 Boss，也就是背叛人類的地球三體組織成員，是希望外星人攻占地球的，所以他們需要盡量延緩、破壞人類的自我發展能力。
汪教授研究的納米材料，是航天工業的重大突破口，所以這夥人就盤算着怎麼不動聲色地擊垮汪教授的心理防線。
說起來他們的計劃也特别簡單，就像對一個加班加到晚上 10 點的打工人說，呵 ~ 這麼辛苦啊，但是這個月老闆不給加班費哦 ~ 打工人一聽原來自己這麼拼命都沒錢賺，自然就收拾收拾回家了。
汪教授一天到晚研究納米材料，小 boss 就給他洗腦 " 噢喲 ~ 看把你累的呀，那你知道你研究的這些東西連基礎理論都不對嗎大聰明 ~"
反派的洗腦理論叫做 " 農場主假說 "，設想人類都是被農場主飼養的一群火雞，自以為每天有飯吃是一種真理，但實際上一到感恩節，就會被農場主拉出去做成全火雞宴。
一旦因為這個假說而對自己的畢生所學起懷疑的科研人員，發現可能有一個地外文明，或者說是神，是所謂的 " 農場主 "，操控着人類世界的規律，很容易就會産生自己的研究是否無意義的迷茫。
如果目前人類社會看起來有序發展，是因為沒到農場主做大餐的時候，那搞科研還有什麼意義？
《三體》裡對于涉及到科幻概念與物理知識的部分，都很接地氣。
火雞農場主假說來源于羅素對歸納主義的質疑，但是劇裡用科普動畫輕輕巧巧就講完了；而更為直接的是汪教授和丁博士打台球時，帶出的 " 為什麼科學家失去理論基礎就會自殺 " 的讨論：
在不搞物理學的人群當中，大家沒法理解為什麼外星人讓地球科學家誤以為物理學根基被摧毀，就會想自殺。二次元不看動漫也照樣活，追星妹沒有選秀和韓娛也有其他快樂，為什麼物理學家被動搖就會想自殺？
劇裡仍然是舉重若輕地，用打台球這個遊戲，引申出物理學家們到底在恐慌什麼。
假設在你家的台球桌上永遠都是碰一下能打進球袋，而在你隔壁老王家的台球桌上用同樣的手同樣的杆同樣的球，能一杆打到天宮上弼馬溫的馬廄，那你在自己家研究的《台球攻略 72 法》自然都是廢物。
這有點像若曦穿越回古代卻發現無法改變曆史，結果最後自己在重度心理壓力下潰敗。小 Boss 做的事兒，是讓其他物理學家深信自己研究到了 " 已知理論被推翻 " 的地步，陷于負擔着全人類已無法再進步的重壓之下。
舍棄了過于玄虛、恐怖的氣氛，而是用簡明的邏輯、自然宇宙本身自帶的宏偉與人類的渺小的懸殊對比而加強震撼。
" 探索宇宙文明 " 是一種人類自誕生以來就有的遠大夢想，結果越探索越發現或許從頭開始就有重大認知錯誤，這種精神基石的粉碎，帶來的巨大挫折感，觸碰着人類對于科學最脆弱的一面。
《三體》雖然是部科幻作品，但我覺得它之所以能在科幻作品裡殺出重圍，不僅是因為腦洞大、梗夠新，而是這兩點都是作者建立在 " 人類面對宇宙的自卑 " 上，一方面鼓勵自己人定勝天，一方面又不得不向宇宙低頭，矛盾感上拉滿。
科幻的護甲——高質量文戲
既然要拉滿矛盾感，那光靠大制作大場面各種特效 +CG 肯定是不夠用的，還得看人。
我個人極度不認同 " 劇版《三體》之所以好看是因為照搬原著 " 這種說法，其實看過原著的人會知道，在原著裡，大多數人物的刻畫都是比較粗線條的。在這一點上，劇版對非原著黨和原著黨都很照顧，盡力把粗線條雕出細活兒。
史強這個刑警代表人類的原始性和 " 鈍感 " 的一面，對于 " 科學已死 " 之類的遙遠恐慌，他心裡清楚，但行為上保持宇宙不爆炸，上班不放假的态度，該幹嘛幹嘛。
就算你知道明天天會塌，難道就不嗦面不嘬蒜，不點小火鍋和奶茶了嗎？不去研究，自然也不了解，不了解就沒有那麼多負擔。
與他這種無知的樂觀成對立的，是汪教授的 " 慫 "。
汪教授的 " 慫 " 是人類在愈發自知的情況下，對于自身能力有限而天然形成的畏懼感。不僅是汪教授，楊冬、那一群選了自殺的科學家，還有很多會因自然的宏偉而感到個人能力過于低微的群體，都有這種對宇宙的敬畏心。
人在面對未知時，往往急于求一個答案。
當汪教授發現 " 宇宙閃爍 " 和自己眼前的倒計時有關時，第一反應就是在歇斯底裡中質疑，倒計時到最後會發生什麼。
張魯一這段在深夜街頭前無能暴怒的戲，把人對未知的本能、對觸碰到卻又未知全貌的崩潰，發揮到了十成。我相信汪教授在當時就是以這樣的狀态在嘶吼，人物心境把握滿分。
而已經大緻猜想到結果的大史，用一種油鹽不進的腔腸動物思維法，硬邦邦地穩住了極度混亂的汪教授——
人在一定程度上是需要 " 難得糊塗 " 的。在 " 三體遊戲 " 裡，汪教授會遇到對整個世界觀更為颠覆的沖擊，如果不是被大史這樣極度粗糙的掌心扶一把，他很有可能撐不下來。
當他在大史的二鍋頭配爆肚中，眼前的景色從令人心智混亂的霓虹光彩，逐漸回歸到現實裡陽光下的和煦溫暖，觀衆不難發現，人類作為一種群居動物，比起對自然的畏懼，更刻進 dna 的本能是抱團取暖，在希望中找出一條活路。
他身上那股子哪怕知道自己可能是火雞，卻依然要挑戰 " 神 " 或地外文明的鬥志，是他作為丈夫、爸爸、領導、學生、朋友等各種人類身份中，産生的愛。
此時他并不知道受三體智子影響而出現的倒計時，就像眼前花掉的眼鏡一樣，是暫時的蒙蔽，但他已經擁有了與未知決戰到底的勇氣。
于和偉的大史和張魯一的汪淼都是超出我預期的，特别是汪淼不再工具人，劇版對他明知不可為而為之的這一特質，着墨足夠細膩。
E 姐結語
原本設想，既然是拿過大獎的科幻作品，那多少看起來就需要一定的門檻。不過劇版解釋到這個份兒上，相信對于大部分會選擇看《三體》的觀衆來說，已經構不成理解門檻了。
這個道理也很簡單——如果《三體》的門檻真的高到多數人都理解不了的程度，那它也很難暢銷呀。
比起科學論述，我還是更喜歡文戲的部分。
原作者大劉是個相當 " 理工科浪漫 " 的人，他也自認為并不擅長寫人物，而劇版《三體》最優秀的創作之一，就是在不自以為是地改變原作主旨的基礎上，豐富了形形色色的人物。
在看原著的時候，我沒能腦補出除了葉文潔之外任何的人物形象，但沒想到劇版大史、汪教授、申玉菲和楊冬都極為接近我碎片記憶裡的身影，特别是演楊冬的何杜娟，那種疏離、睿智、冷清中又帶着執着的理工女的氣質好強烈。
外星人是什麼，又是從哪兒來這種故事，原則上講清這個故事不需要那麼多細膩的人物。可人類對未來、無法窺探的世界的恐懼，那不是科學，是人性，既然是人性，那就一定需要細膩的人物來表現。
像我這種大俗人，是不太會花時間思考人類從哪裡來到哪裡去的問題的。但我想最近應該會有很多人想去天文台逛一逛，在夜晚不隻是會刷刷小視頻、打打遊戲，而是真心想去擡頭仰望星空，擁抱一下來自宇宙無聲的浪漫。
今天的深夜話題是：
你覺得劇版《三體》能看懂嗎？
來評論區說說吧 ~
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