編輯：左靜
要不說台劇敢拍呢！
看膩了清湯寡水的劇情，它直接掏出一碗 " 葷菜 "。
網飛 11 月 10 号首播的《此時此刻》↓
在劇中，小 S 和吳慷仁都是已婚人士。
意外發現自己的丈夫、妻子出軌對象正是對方的另一半。
" 同病相憐 " 的二人在相處中互生情愫 ↓
片中戲份也火速沖上熱搜 ↓
點開評論區，明明是同一段演技 cut，二人的風評卻全然不同。
誇吳慷仁有性張力、演技好，真有男人味 ↓
罵小 s 放蕩惡心，臭不要臉，甚至還有污言穢語 ↓
兩個人口碑差異這麽大，或許有小 s 因此前種種風波路人緣變差的原因。
但在橘看來，輿論對男女演員評價體系的 " 雙标 "，也是現實生活的真實寫照。
同樣是演激情戲，對于男演員的點評總圍繞着 " 性張力 " 極盡贊美之詞。
朱亞文被稱爲 " 行走的荷爾蒙 "，在電視劇《我們的法蘭西歲月》中，一幕抽煙鏡頭堪稱教學素材＋1↓
網友：攤牌了，饞，确實很饞。
他老婆沈佳妮居然吃得這麽好，羨慕的淚水從嘴角流過 ……
朱亞文也頗爲自豪地表示：" 我性感，但不浪。"
劉奕君在電視劇《生活家》中搭檔劉心悠，演繹中年人的愛欲糾葛。
扒拉女演員這一下，火速斬獲無數少女心（包括少男）↓
隻要身材不錯，演技尚可，男演員多少都能吃兩口親密戲的紅利，實現吸粉。
所以經紀團隊和粉絲群體也熱衷于營銷 " 性張力 "↓
于是叔圈之外，小鮮肉接戲也逐漸嘗試擴展尺度。
吳磊在《愛情而已》中，和周雨彤談 " 姐弟戀 "，這氛圍感 ↓
王鶴棣在新劇《以愛爲營》中 " 處處吻 "，女粉恨不得魂穿白鹿，求他全國巡親 ↓
女演員演親密戲，僅僅是跟男演員一樣，完成了導演的要求。
但大衆的評價卻經常脫離對演技的指點，上升到對人格指指點點。
以玩味的目光打量女藝人，她們的性别屬性被迫前置于職業屬性。
因網絡暴力和抑郁症自殺的韓國女藝人崔雪莉，就是這種目光的受害者。
生前最後的紀錄片《緻真理》被公開，她也聊到了自己的看法 ↓
她和金秀賢在 2017 年合作過一部電影《Real》，片中的戲份被單獨剪輯出來，成爲網友攻擊她放蕩的證據。
加上她後來有一些放飛自我的行爲。
風評開始急轉直下，從星途無限的 f ( x ) " 人間水蜜桃 "，變成人人喊打的 " 瘋子 "。
放眼内娛，也有女演員有類似遭遇。
導演李安憑着電影《色戒》獲得獎項榮譽，觀衆稱他有藝術追求，業内對他評價頗高。
梁朝偉被誇敬業，演技好，眼神會說話，擅長刻畫人物情感變化。
湯唯卻備受争議，人們讨論她的身材、微妙的表情和生理反應。
最後她被大衆诟病 " 一脫成名 "、" 博出位 "、" 沒有道德底線 "，也被封殺了好幾年。
圈内也有替她鳴不平的，比如金星 ↓
包括馮小剛 ↓
演員郭曉冬，出演過很多文藝電影。
2011 年和陶虹出演電影《忘了去懂你》，一場 " 工地激情戲 " 诠釋中年人的愛情。
2014 年在婁烨執導的電影《推拿》中與盲女在床上纏綿相擁。
2016 年在電影《少年》中對待自己戲中的妻子餘男 " 強制愛 "↓
因爲演了太多激情戲，在采訪中他還有自封的稱号 ↓
如果是女演員，對于此類标簽大概是唯恐避之不及。
跟 " 性 " 相關的議題，好像男性天然掌握更多的話語權。
欲望在男人身上是勳章，在女人身上卻成了恥辱的烙印。
女演員一旦步入一段親密關系，在劇本選擇上就必須有所權衡，事業向愛情妥協。
大多女星估計還是林心如式心态：要考慮另一半的感受。
畢竟有些尺度戲拍完了，男朋友就沒了。
郝蕾當年接受采訪，聊到自己因大尺度戲失去了愛情 ↓
（她當時的男朋友就是鄧超）
據傳湯唯在拍完《色戒》後，也跟當時的男朋友田雨分了手 ↓
其實 " 性羞恥 " 和 " 綠帽羞恥 " 的底層邏輯是共通的：
女性不被允許自由支配身體，需要爲一段存在或将來可能存在的關系 " 守貞 "。
" 蕩婦羞辱 " 的結果就是我們幾乎不在影視作品中公開讨論女人的性需求，對女性角色的刻畫會刻意避開這一環。
遇到某些鏡頭，就用各種吻替诠釋親密戲：
《香蜜沉沉燼如霜》花替 ↓
《長歌行》鳥替 ↓
《與君初相識》魚替 ↓
《星落凝成糖》雷替 ↓
好好好，橘直接 ↓
情欲本來就是人性的一部分，影視作品之所以要刻畫這一部分，就是因爲它對人物心理變化、關系發展、情節推動都有影響。
用 " 一剪沒 "、" 一刀切 " 的方式解決問題，希望打造一個無菌的真空環境，現實嗎？
回看以前的電視劇，反而更敢拍，塑造的角色更 " 真 "。
2007 年海清主演的電視劇《雙面膠》，豆瓣評分 8.1 分。
中年少婦的人設相當大膽 ↓
除了電視劇，那些年話劇圈也吃的很好。
複盤《戀愛的犀牛》2003 年版，段奕宏被郝蕾用口紅畫肌肉這一幕，誰能懂啊 ↓
跟國産劇相比，在女性議題和性觀念解放上，别人确實更領先。
歐美劇因爲文化背景不同，社會風氣和開放程度不一樣，或許會直白很多。
同樣受東亞文化影響，台、日、韓的影視劇創作也更自由。
台劇《我們不能是朋友》播出後，女二韓可菲釣系姐姐的人設反而比女主還出圈。
她太飒了，把 " 買可樂 " 當成頭等大事，完全忠于自己的愉悅體驗 ↓
（買可樂＝make love）
很多女生信息之閉塞，甚至對于自己的身體也不了解。
由此，韓劇直接切入，做起了女性性教育片，以毫不低俗的方式進行科普。
教會女性學着尊重自己的情感、欲望，保護身體健康 ↓
還有豆瓣評分達到了 9.2 的日劇佳作 ↓
從三個小女孩的視角，真實還原青春期女孩對于性和愛的好奇與無知。
然後一點點更新相關認知：
性取向、生理期、安全期、" 意外 " 懷孕、性病 ……
再對比當下，不難發現，談 " 性 " 色變的輿論環境，是社會環環相扣、合力塑造的。
從女性剛來例假時的月經羞恥，到胸部發育時的身材羞辱，再到婚戀中的 " 處女情結 "。
" 性羞恥 " 這事貌似隻發生在女性身上，越羞恥越小心，越小心越羞恥。衍生出的 " 蕩婦 " 指控，無限壓抑着女性群體的真實需求。
害怕被罵不檢點、" 騷浪賤 "，我們保持緘默，于是被擱置的困惑便堆積成腐爛的秘密。
誠如恩格斯所言：
" 婦女的解放程度是衡量普遍解放的天然尺度。"
如何從性解放開始，讓女性意識得以舒展，探索出全新的話語模闆？
首先須意識到，在 " 性 " 這件事上，大多女性仍是被遮蔽的弱勢方。
其次，學會抛開 " 守貞 " 意識，把對身體、性、生育的決定權牢牢掌握在自己手上。
最後，我們還要一遍遍讨論 " 性 "，直到對男女藝人接演情欲戲的态度不再雙标。
直到越來越多的女孩能切斷恥感馴化的支配。
直到這種讨論變得正常。
最後一句
停止蕩婦羞辱，
Do what you wanna do！
