不知道你有沒有發現，這兩年韓劇和國劇互相走了完全相反的路。
一個專注發瘋，一個專注 " 久久愛 "。
連帶着女主長相也是一個從甜到冷，一個從冷到甜。
今天，我們就講講韓劇和國劇的女主長相到底發生了什麽變化。
1
内娛在批量複制 " 趙露思們 "？
早些年，國劇女主強調的是中式古典神韻之美。
柔和的眉眼輪廓、嘴唇線條也飽滿豐盈，眼波流轉間獨具韻味，情意風流的美感自然漫屏飄出。
帶着中國文化以寫意爲基礎的含蓄美感，懂得留白的妙意，和意境美相契合。
但現在電視劇流行的卻是 " 趙露思臉 "。
具體表現就是圓潤的鈍感面相，圓眼睛、短下庭以及飽滿的嘴唇。
曾經的電視劇女演員中，是青衣和花旦平分天下。
以趙露思爲代表的小花旦，氣質多爲甜美可愛、古靈精怪，一般出演平易近人的角色。
而以張天愛爲代表的小青衣，多爲氣質端莊大氣的女演員，通常出演大女主角色。
然而，近五年來，小青衣逐漸退出愛情劇市場，不是女配，就是女主的母親。
而女主角，幾乎成了清一色的 " 趙露思臉 "。
如果說國内是從淩厲變甜妹，韓國就是從甜妹變淩厲，走了一條相反的路。
現在的韓劇女主，長相越發偏冷偏硬了。
臉部輪廓開始強調縱向美感，幼感特征減少。
從左至右：韓素希、金智媛、高允真
挺拔的鼻梁、M 字唇，清晰的面部輪廓呈現強勢、冷厲的起承轉合，高立體折疊度隔着屏幕也能嗅到一絲堅韌不屈的味道。
比如《頂樓》裏飾演千瑞珍的金素妍，銳利的眼角和高山根間藏滿算計和陷害。
還有《惡女》裏的金瑞亨，幹練的短發，淩厲的面部線條，擱以前絕對不是韓劇裏會出現的女性長相。
同時，他們也不再絕對追求面部平整，反而開始暴露臉上的瑕疵。
宋慧喬在《黑暗榮耀》裏明顯的法令紋、略顯垂态的皮相，和早年的喬妹判若兩人。
但是韓劇在以前不是這樣的。
那會，他們偏愛甜美嬌小的元氣愛豆系長相。
即使明豔起來也掙脫不開小女人的味道，很難大氣起來。
再加上早年慣于打造的笨蛋美女人設，使得他們輸出的都是圓潤無害、略顯鈍感的少女或者不谙世事的小白花。
比如《我的女孩》裏的李多海，《浪漫滿屋》裏的宋慧喬。
而且由于受基督苦難審美和曆史地緣的影響，早年韓劇對于女性形象的塑造多少帶着 " 苦 " 的底色。
所以非常強調女主的眼睛要大而圓，皮膚要白中透粉，臉上有點肉那是最好，給人以花季芬芳感，極易蒸發，很難珍藏。
典型如《天國的階梯》裏的崔智友。
爲什麽我們和韓國走了一條相反的路？
2
爲何走了完全相反的路？
對于身處國内的我們而言，韓劇女主臉好像越來越淩厲了。
但是國内主流劇集還是甜寵和愛情，所以我們的基礎審美還是集中在甜妹。
這類劇集對女主最大的要求就是要有觀衆緣。
因爲愛情劇向來捧的是男主，一旦女主失去了觀衆緣，就等于失去了天下。
關于觀衆緣的 " 玄學 "，可以參考希區柯克的回答——
女主角必須被用來取悅女人，而不是男人。
因爲每部電影平均 3/4 的觀衆都是女人，一個女演員必須能取悅她的同性，否則作爲電影女主角，就不會是一個好的商業提議。
女性作爲觀衆的主視角，女主也必須要獲得大部分女性觀衆的喜愛。
這就要求女主不需要多漂亮，但一定要可愛、接地氣，和男主形成身高差。
在 " 男強女弱 " 的設定下，女主的外形也逐漸變成了 " 圓臉 + 大眼睛 " 的組合。
其次，圓臉沒有明顯的顴骨和下颌線，會減少臉部線條的犀利感，削弱外表的攻擊性；再搭配上一雙靈動的大眼睛，既能通過眉目凸顯情緒層次，又能傳遞出清新的鄰家妹妹感。
趙麗穎、譚松韻、趙露思、楊紫、虞書欣皆爲此标準下的代表性女演員。
其實，從某種程度上說，這是信息傳遞的差異帶來的。
韓劇一年産出巨大，搭上 Netflix 之後，更是在内容上做過多方面嘗試，奇幻、古裝、曆史、愛情等等都有所涉獵。
也就是說，韓國其實也一直在批量生産偶像劇，隻是它們在國際市場的受衆不廣泛，沒有成功出圈。
這一點從韓國的主流審美就可見一斑。
韓國幾個很火的女明星，無一例外都離不開淡顔、鵝蛋臉、飽滿皮相、柔和妹系的特點。
原生環境基礎影響人的審美，人大多喜歡一個更好版本的自己。
韓國人的輪廓以大骨骼量感的方臉或長臉盤居多，所以他們癡迷于修正原有寬大的下颌，追求細幼平滑的輪廓，放大原生五官的平滑清淡感。
從初代韓流審美的古典淡顔，到中生代的清秀少女顔，再到新生代的風格化面孔。
不管怎麽迎合大衆，去辨識度，審美的内核是不變的——
以白色旗幟爲基底的，籠罩全國的清淡喜好。
韓劇的類型多元，尺度也更大，所以，即便主流審美是淡顔甜妹，也需要挖掘其他的長相類型。
找到稀缺性才能引導潮流。
在遍地平滑少女顔之後，媽生感與辨識度就變成了稀缺資源。
那麽能營造媽生感的骨感鼻，以及能營造辨識度的，比如貓系臉、兔系臉、AI 臉等，又占據了引導流行的高位。
之前在國内爆火的動物系長相不就是受到韓國影響嗎？
還有方圓臉的金智媛。
和她同期很多女演員不論五官量感大小，一般都是流暢窄長的鵝蛋臉，她卻是南韓不多見的（小）方圓臉，有着當地少有的下颌角。
但是這種方圓臉恰好趕上智性顔的潮流趨勢，頓時火遍亞洲。
尤其是韓劇内部類型的逐漸疲軟也讓他們要輸出甜妹臉之外的長相。
韓劇曾經最吸引觀衆的點就是對愛情極緻浪漫的想象，但是一種類型發展到極緻後，走下坡路也是必然的。
内部類型疲軟之外，韓國本土市場狹小，韓劇必須輸出才有出路。
在限韓令發布之前，中國市場曾經是韓劇最大的靠山，而在中國吃了閉門羹後，韓劇也隻能去國際市場尋求新出路，迎合國際市場的口味。
爆款反而是《鱿魚遊戲》《黑暗榮耀》這類充滿獵奇與暗黑氣質的 " 瘋批 " 劇。
爲了兼容海外市場，傳統韓式小白花臉已經不能收割一如往日的影響力。
《安娜》中，老牌少女顔裴秀智，就完全不敵鄭恩彩這張 " 不能演窮人的臉 " 帶來的讨論度與影響餘波。
3
還能再見 " 大美人 " 嗎？
現在國産劇越來越多 " 趙露思臉 "，很難再見到像陳紅，曾黎這樣的大青衣臉。
95 後小花旦們在影視劇之外無比活躍，把甜和少女感延申在角色之外。
審美并無對錯，但青睐甜妹會帶來一個負面影響，那就是——
很多适合話劇、正劇的 " 青衣型 "" 禦姐型 " 女演員，" 淪落 " 至與小花旦配合的女二或配角，甚至是主角的母親。
比如曾主演《妻子的謊言》《八仙前傳》的賈青，在《天龍八部》《新四大名捕》《武神趙子龍》中多飾演女配。
張芷溪在《長月燼明》中已開始飾演女主演白鹿的母親。
這種轉變也影響了學校招收學生的外形标準。
中戲老師劉天池就說，以前由于話劇舞台演員多，小臉演員的表情在舞台上容易看不見，臉龐稍大、身形較長的 " 大青衣 " 類型更受青睐。
但在影視劇裏，臉太大又容易 " 出畫 "。随着話劇演員的需求量越來越少，目前招生有 80% 都在爲影視劇選人。
這也就是爲什麽我們常說小美女多，大美女少的原因。
其實，我們并不缺大美女，隻是由于影視劇的多元性略顯不足，導緻我們在挖掘美時缺少了一些多樣性。
但時間總會淘出新的經典、新的美人，我們需要等。
本文授權自印客美學【id：ink20160101】，一個美學和藝術的科普地，如果你想提高自己的審美，歡迎關注這個号。
