在《你好，李煥英》之後，張小斐的演員事業突然進入了遲來的快車道——至少和她十幾年前已然大紅大紫的同班同學楊幂相比，她好像一下子成爲了诠釋 " 一夜飛升 " 最準确的例子。在這之前，她是春晚熟臉，大半時間在做小品裏強勢的妻子，認得出人，叫不出名字。
好友賈玲導演首作的驚人爆發，不僅圓了自己的夢，也讓觀衆終于記住了張小斐。不止觀衆們記住了張小斐，" 李煥英 " 一個角色，還幫助她一舉奪下了當年金雞影後、大衆電影百花獎最佳女演員提名，以及上海國際電影節最受傳媒關注女演員獎。
榮譽之外，《李煥英》驚人的 54 億票房，一面助推賈玲成爲全球單片票房最高女性導演，一面也令張小斐的商業價值一路狂飙，成爲喜劇類型演員天花闆。随之而來的還有更多的影視、時尚資源。
然而張小斐巨大而迅速的成功下始終掩藏着疑問和危機，她一躍而上，是否隻是依附于賈玲飽滿表達的昙花一現？暫時與賈玲解綁之後，她還能走到哪裏去？
不做喜劇演員
張小斐的自我表達
早在 2018 年的綜藝《我就是演員》裏，張小斐已然明确表達出，參加節目的初衷就是 " 撕掉自己喜劇小品演員的标簽 "。
乘上東風，她轉型的意願更加鮮明。
一連接下《好事成雙》《拯救嫌疑人》兩部職業劇，顯而易見，她不隻是穿上了時裝，更渴望用外化爲套裝的精英符号，徹底遮蓋住曾經身上與小品和喜劇牢牢綁定的種種 " 滑稽 "" 扮醜 "" 草根 " 痕迹。
而在劇情設置上，《好事成雙》沿用的則是已經由《我的前半生》《三十而已》之類的爆款劇驗證過的模版：爲家庭做出職業犧牲的女性遭遇丈夫的背叛，就此覺醒，重回社會打拼，中間随機穿插着與第三者對峙，與原生家庭鬥争，與自己的身份焦慮和解，在這一過程中，女主角不僅在道德和倫理角度完全占據高地，邏輯和智力層面也會逐漸引領上風。
原來的娜拉孤立無援，必須獨自面對開門出走後的風刀霜劍，當代的娜拉們則憑借承擔了觀衆嘴替的功能，收獲了響亮的喝彩。" 姐姐獨美 "、girls help girls，以上關鍵詞加上從《李煥英》而來的女性視角，預計中，張小斐的大女主之路本來應該走得一帆風順。
然後實際情況是，對于在面朝觀衆的開敞布景中扮演家庭中的角色，張小斐駕輕就熟。但步下舞台，在主戰場從客廳沙發轉換爲寫字樓裏的冷氣房之後，她又總顯現出一種局促的矛盾感。對于她主動跳出舒适圈、挑戰自我的嘗試，豆瓣網友在短評裏普遍給出的回應是 " 用力過猛 "。
另一類評論不提張小斐，卻更加危險：豆瓣網友直接跳過了張小斐飾演的 " 林雙 " 這位大女主，轉而盛贊出演女二号 " 江喜 " 的張嘉倪。對于主創們試圖給定的 "girls help girls" 的女性情誼，大家顯然更願意将其暧昧化，诠釋爲接近愛情的浪漫關系。第一主角被忽視、創作目的失效落空，與張小斐角色演繹得不到位不無關系。
相較張小斐，女二号張嘉倪原本最被人記憶的前作不算讨喜，《又見一簾幽夢》中 " 你失去的隻是你的腿，紫菱失去的卻是她的愛情 "，張嘉倪就是那位紫菱。然而近來盤旋不去的婚變傳聞幫了她一把，觀衆們的正義感戰勝了負面記憶，她近年來被人所贊許的妝造也成爲網友講到那句流行語 " 離婚是女人最好的醫美 " 時頗愛提及的案例。大家迫切地想要看她把現實中的鬥争經驗移植到劇裏，幹脆地闖過情關，實現個人成長。
跟張嘉倪相比，張小斐天然地落下一籌，過往小品中的既有形象和個人生活的真空印象共同困住了她：做媽媽時，張小斐是生活化的，長期建立起來 " 媽感 " 适時地發揮了作用。跟女兒小蘋果單獨相處的場景，可以通過各種不經意的小動作流露出作爲母親細膩的關懷和愛意。但在角色的其他面向上，張小斐的表演實在缺乏說服力。
作爲太太，她在第一集憑借一片遺落的甲片嗅到丈夫出軌的蛛絲馬迹（此處暫且不說相比傳統的口紅、香水洩露行蹤，穿戴甲片掉落是何其牽強的小概率事件），随即展開了周密的調查部署。隻是張小斐對 " 大女主 " 的理解大概是要随時處變不驚，凡事冷靜處理，在與丈夫的第一個出軌對象會面時，在給丈夫的第二個出軌對象煮解酒湯時，她方寸不亂，讓觀衆不由得疑惑，這中氣定神閑到底源于她是一個凡事都能方寸不亂、等閑視之的高材生主婦，還是一種所謂的 " 大婆心态 "？
林雙不是沒有爆發的場面，女兒小蘋果生病，丈夫卻仍然與情人混在一起，對女兒不聞不問、離婚已成定局，公公婆婆逼上門來大吵大鬧。種種場景中張小斐的處理幾乎一緻：以嘶吼的方式大聲喊出台詞，竭力瞪大眼睛作怒視狀，同時伴随洶湧的呼吸起伏。
前夫與新歡訂婚那場戲更加災難。林雙不請自來，在衆人面前揭露前夫的真面目：黑白的着裝配色和硬挺的材質象征着她的決絕和冷酷，而在台詞的層次處理的方面，林雙先無起伏地向四座宣告 " 我要将他的醜陋，暴露在陽光之下！" 接着與前夫來回推搡、撕扯，曆數其劣迹。從效果上看，前半段是僵硬地背誦書面語，後半段則落進了刻闆 " 潑婦罵街 " 的窠臼，爽感欠奉，唯有無力。
表演上的不盡如人意可以歸因于張小斐的個人能力問題，但更有可能是她想要掙脫過往形象的同時又無法擺脫小品表演的慣性。舞台小品有獨特的節奏和格式，演員上台立刻要牽引觀衆進入語境，然後演繹主要情節，最後輸出價值觀時幾乎是在向台下喊話——短、平、快，大開大合，哭就是嚎啕，笑就是前仰後合，憤怒就是呲牙瞪眼。
小品表演不需要連貫的邏輯，更不需要觀衆耗費任何精力理解分析，一個角色開頭潑辣，中段頑固，收尾被突然感化的情況在小品中頗爲常見。這種邏輯在要求連貫、統一、留有餘地的表演中顯得如此膚淺、不連貫，更不是一個試圖複原生活現實的演員應該呈現的水平。
張小斐拿到了中國電影給演員的頂尖榮譽，卻暫時還不具備頂尖演員的質感和說服力。決絕、冷酷、堅定和溫柔、遲疑、躊躇在一個人物身上共存，不代表在演繹部分特質時就要抛棄其他性格；演員要突出人物家庭、社會和職業身份上的差異，也并不等同于要求用徹底不同的狀态來區隔不同場景。
林雙當媽媽，做妻子，上職場時的狀态是斷裂的，平靜、快樂、憤怒、驚訝、無奈時的狀态也是斷裂的，觀衆無法從張小斐的小品表演中自行尋找到人物的連貫性，因此吹 " 神演技 "" 爆發力 " 的動圖和短視頻，也隻在熱搜和抖音發光發熱。
近年電影銀幕和電視熒屏上出現了頗多以演繹職業形象著稱的女演員。姚晨從《離婚律師》開始，廣泛嘗試了律師、記者角色，甚至還挑戰了搖滾歌手這一特種職業，走的是體驗派路線，講求對每種職業工作細節的細緻體察，最終揮灑自如；袁泉則一直擔當辦公室裏的高級精英，走的是方法派途徑，個人清冷而凜冽的氣質與大衆觀念裏相關職業的畫像契合得天衣無縫，先天優勢顯著。
張小斐在兩方面都遜色不少，既缺少對實際情況的觀察，也不具有 " 雲上之人 " 的氣質，在小品舞台上先聲奪人拉近與觀衆距離的東北口音，成爲嚴肅場面中不知何時炸響的爆彈，随時面臨令人出戲的危機。
在《李煥英》中，她的表演是有效的，因爲演員情緒的滿載與電影的氛圍形成了共振，《好事成雙》中她的表演是失效的，因爲與演員的生硬形成共振的變成了脫離實際的劇本。如今豆瓣評分勉強過 6，熱搜包月但評分人數才剛突破 3 萬，對于劇方和想通過這部劇轉型的張小斐來說，這個成績顯然不能令人滿意。
抓不住，放不開，類型演員轉型的危機
張小斐急迫的轉型意願不是沒有來由：她畢業于北京電影學院 2009 級表演班。同班同學中出了還未畢業就已經爆紅的楊幂，有與于正密切合作、多年來話題不衰的袁姗姗，還有以一部《遇見王瀝川》留住姓名的焦俊豔。
電影學院科班出身，自然不甘于隻做 " 那個演小品的女的 "。《你好，李煥英》成就了她，也不斷催促着她；金雞影後的頭銜鼓舞着她，也不可抵抗地推着她一路向前走。
能否持續證明她的實力配得上當前的榮譽？能否在透支完《李煥英》及喜劇人形象爲她累積的好感前轉型成功？或許正是在以上的焦灼和拷問中，張小斐急切地尋覓着能夠據此站穩腳跟的下一個角色，也因此無法拒絕套着 " 大女主 " 外衣的爽劇劇本。
10 月 10 日，張小斐的電影新作《拯救嫌疑人》宣布提檔并發布預告片，同時，" 張小斐新片尺度 " 登上熱搜。所謂 " 尺度 "，勾連的正是預告片中以大号紅色字體沖擊觀衆視野的 " 奸殺女大學生 "" 網暴 "" 援交 "" 吸毒 " 等聳動字眼。
新片宣傳重點沿襲的是國産罪案電影路線，但張小斐擔綱第一女主角，飾演一個保持不敗戰績的律師單親媽媽，在爲嫌疑人辯護同時還要完成拯救被綁架女兒的任務，題材任務和角色任務中存在着微妙的錯位，合作者有惠英紅、李鴻其等或老辣精深、或靈氣十足的演員。
此後，張小斐還将回歸家庭劇《好運家》，搭戲的有佟大爲、陳小藝、郭濤等多年深耕該領域的演員，有可能遇強則強，也有很大幾率相形見绌。明年，她還将再次合作賈玲，出演其導演的《轉念花開》，但賈玲的導演能力是否能夠駕馭新題材也還有待驗證。張小斐的轉型之路，道阻且長。
那麽，" 大女主 " 是否是當前張小斐唯一可行的通路呢？克服快速轉型的執念，她的前方已經有了一個穩紮穩打的參考。
同樣是類型出身，面對着由舞台、熒幕向電影媒介轉型的問題，面對着由喜劇演員向嚴肅演員轉型的困難，面對着女演員到了固定年齡題材稀缺的困境，海清采取了慢而有效的辦法，早期密集出演家庭劇時期偏好現實題材，抱着與真實生活接軌的意願，在不失去個人輕快、松弛特點的基礎上探讨了城鄉結合的家庭關系、如今緊張的醫患關系等現實存在的問題。
随後更近一步，挑戰更加寫實主義的農村電影《隐入塵煙》。于海清而言，她從未給自己貼上過 " 大女主 " 标簽，反而一步步在 " 女演員 " 路上探索更深。
張小斐能否暫時舍棄光鮮亮麗的時裝、滾燙熱辣的議題，放下自證壓力，找回自己的節奏，挖掘一條或許艱難，但意義深遠的路呢？
影後年年都有，真正作爲女主角活過來的人生，隻有一個。
