最近幾年，韓國推出了一大批以暴制暴的複仇爽劇：《囚犯醫生》《再次我的人生》《黑話律師》《豬猡之王》《财閥家的小兒子》……它們各有各的看點，有的聚焦于個人與公權力的對抗，有的以校園霸淩爲切口，有的集中批判貧富差距與階級固化。劇中出現的普遍設定，就是小人物逆襲。
這些作品往往會涉及程序正義與結果正義的艱難抉擇，即人們是否可以爲了實現正義而選擇私刑。從法理的角度看，以暴制暴不被允許，也不應被贊美，畢竟私人暴力是對法律的逾越、踐踏和破壞。如果人人都依靠暴力而非法理，那社會就會陷入失序的泥沼。但從虛構藝術上來看，這些懲惡揚善的作品，确實提供了一個大快人心的出口，讓人感覺 " 太解氣了，太過瘾了 "。而今天我們要聊的，正是這樣一部劇——《模範出租車 2》。
該劇改編自日本漫畫家 CARLOS 創作的同名網絡漫畫。改編成劇後，主創爲其注入了十分韓式的本土風格，映射了一個又一個的社會熱點：素媛案、新安郡鹽田奴隸案、WeDisk 會長梁振浩暴行事件等等。《模範出租車》每一季都以單元劇的形式展開叙事，聚焦多個事件，基本兩集講一個案例，節奏短平快，可以高效率地輸出爽感。
編劇在劇中構建了一個極端理想化的複仇世界，讓一群" 複仇者聯盟 "橫行其中，以暴制暴伸張正義，像極了有蝙蝠俠出沒的哥譚市。主角團是一個名爲 " 模範出租車 " 的義警團隊。他們隐沒在一家普通的出租車公司中，表面上看每個人都是平凡的打工人，實際上每個人背地裏都多打了一份工，也就是我們常說的擁有雙重身份。成員各個身懷絕技。司機金道奇（李帝勳 飾），是一名退役特種兵，戰鬥指數爆表，是團隊裏的武力擔當；售票員高恩（表藝珍 飾），是個擅長電腦技術的駭客高手，負責數據破解、分析等遠程技術支持；崔工和樸工這兩名工程師是負責後勤工作的 " 奶媽 "，包攬了設備維修、車輛改裝等工作；除此之外，團隊還有個 " 金主爸爸 "，也就是出資開出租車公司的幕後大佬張成哲。
幾乎每個團隊成員，都背負着一段慘痛的過往，比如張成哲經曆過全家被滅口的絕境，男主金道奇的母親被人殘忍殺害，而高恩的姐姐則在受辱後自殺。他們都在經曆過走投無路的憤怒與無力後，踏上了一條 " 以正義之名，行複仇之實 " 的道路——因爲自己淋過雨，所以想爲别人撐把傘。
團隊主張 " 在城市中替無辜的受害者懲治壞人，在公共權力死角執行正義 "。他們會在高架橋、火車鐵軌等自殺高發地貼上醒目的黃色小廣告，爲那些想要輕生的人提供複仇服務。
檢察官出身的姜荷娜（李絮 飾）曾在第一季結尾加入 " 模範出租車 "，但可惜的是，演員李絮因檔期沖突，并沒有出現在第二季中，編劇直接用出國進修，交代了姜荷娜的下落。姜荷娜的缺席，對第二季來說算得上是有利有弊。好處是，她的離開直接掐滅了第一季裏稍顯多餘的感情線；壞處是，作爲司法體系中的代表人物，她的離開直接削弱了情與理的辯證思考，諸如以暴制暴是否可取、是否會幹預神聖不可侵犯的司法權力之類的反思命題，在第二季裏不再出現。
同時，相較第一季來說，第二季在尺度上有了很大的下調：第一季的分級是 19 禁，第二季的分級是 15 禁，血腥暴力場面的出現頻率被大大降低。如此修改，是因爲編劇吳相浩對該劇的定位是 " 犯罪娛樂爽劇 "。早在第一季的創作階段，吳相浩就與導演樸俊宇在創作上産生了很大的分歧。吳相浩想要将輕松活潑的爽劇風格進行到底，而導演卻希望加重劇集的深刻性，往沉重暗黑的路子上引。最後兩人不歡而散，劇集中途更換編劇，導緻口碑、收視大幅下滑。到了第二季，編劇吳相浩成功拿回話語權，以勝利者的姿态攜一衆主演回歸，繼續他 " 犯罪娛樂爽劇 " 的風格，而制作方 SBS 爲了配合他，則主動更換導演，換成了執導過《那年，我們的夏天》的導演李丹。
和第一季一樣，第二季也是開場即高能，一上來就奉上了最受矚目的熱點話題。
第一季開場是" 素媛案 "，元兇趙鬥順化名趙鬥哲出現在劇中，經曆了多年的牢獄生涯，他不但沒有痛改前非，反而學會了更深的隐藏和僞裝，人前扮忏悔狀吃低保、拿補助，人後立馬露出真面目，妄圖報複受害者。殊不知，自踏上出租車的那一刻起，他就已經成了别人的獵物，等待着他的，将是一場遊走于法律之外的終極處決……
第二季開場是"N 号房事件 "，劍指 "N 号房 " 的主犯們。和趙鬥哲一樣，這些罪犯也毫無悔改之心，一心盤算着買通關系被假釋出獄，并準備在出獄後重操舊業。這些盤算都被男主金道奇看在眼裏，他潛入監獄，設計将主犯們劫走，并制造出越獄的假象，讓他們的刑期改判爲無期，得到應有的懲罰。
後面幾個故事，也都圍繞着主角團的懲兇除惡展開。比如，主角團破獲跨國詐騙案，案件改編自" 芭達雅殺人案 "，與去年引發熱議的東南亞勞工事件如出一轍。受害者辍學出國打工，結果誤入網絡詐騙團夥，淪爲編寫賭博程序的非法勞工。受害者父親發現真相後，向警方求助，結果警方不予立案，隻将其定性爲失蹤，多虧 " 模範出租車 " 伸出援手，才救回了父子倆的性命，懲治了不法集團，揪出了幕後黑手。又或者，主角團破獲空巢老人詐騙案，騙子們穿梭在鄉村，對那些兒女在外的空巢老人進行情感詐騙，當老人卸下戒備、掏心掏肺後，騙子再從老人那裏騙取大量的錢财。當老人幡然醒悟，一切爲時已晚，老人爲了不給城裏的子女添麻煩，隻能孤獨地走向死亡。直到 " 模範出租車 " 出手，騙得騙子團團轉，惡人才得到了應有的報應。
盡管懲兇除惡的開挂設定，可以輸出非常直給的快感，但劇集的問題也随之而來：一方面，是案件的進展過于模式化，沒有太強的起承轉合，總是重複着相似的故事，看久了難免讓人審美疲勞；另一方面，是案件講述得過于籠統，且案件的嚴重程度遠不及第一季，有時開篇隻用寥寥幾句新聞報道便将惡人的惡行一筆帶過，反倒更多地着墨于 " 模範出租車 " 的以暴制暴。弱者視角不再，隻專注于放大主角團的 " 爽文 " 光環，有點虛有其表的意思。雖然《模範出租車 2》已在豆瓣拿到了 9.0 的高分，可平心而論，這個評分多少有點虛高。虛高的原因，不外乎是因爲它滿足了人們對爽劇的娛樂性需求，以及對 " 善有善報，惡有惡報 " 的樸素價值觀的認可。
而韓國複仇劇的屢試不爽，恰恰也正在于此。它們的出現，與韓國當下的社會環境與集體情緒緊密相連。近幾年，韓國貪腐案頻發，再加上 " 校園霸淩 Me Too""N 号房事件 " 的相繼發生，無一不暴露出韓國司法體系的漏洞與不作爲，導緻民衆對公權力的信任度急劇下降。法律制裁撫慰不了民衆的傷口，洶湧的集體情緒又急需閘口釋放，于是一大批主打社會審判和私刑正義的複仇劇便應運而生。而《模範出租車》系列之所以能夠得到不錯的口碑與收視，主要就得益于它的 " 押題滿分 "，押中了普通人的真實願景。但對法律的逾越和破壞，仍是這些劇不可避免的局限之處。希望此類劇集的湧現不止滿足人們的爽劇觀看需求，如能像電影《熔爐》一樣，推動法律的修改和完善，便是其最佳現實意義。作者 | 鋼瓒兒編輯 | 樓 主校對 | 胡 曉
