女性觀衆的夢變了。
文｜龍承菲
編輯｜趙普通
暑期熱播的《長相思》和近期的《爲有暗香來》，除了一女多男的 " 雄競 " 配置，還有一個共同點，即原作小說中的男主都不是最後的官配，小夭選擇了塗山璟，而華淺選擇與侍衛華戎舟歸隐。
《爲有暗香來》《長相思》（圖源：豆瓣）
這和前幾年現代劇中流行的 " 姐狗 " 幾乎殊途同歸：觀衆似乎不再追求 " 霸道總裁愛上我 " 式的 " 寵愛 "，她們站在女主角的視角，切身地希望找到一個能夠凡事以我爲重的愛情對象——女性的 " 戀愛腦 " 往往帶着愚蠢而不自知的貶義，但放到小說和偶像劇裏，男性角色的 " 戀愛腦 " 是毫無疑問的加分項。
偶像劇是給女性觀衆造夢的内容産品，就像《我的巴比倫戀人》裏陳美如寫下的那部小說，它能讓觀衆在繁重的生活壓力之下，收獲一點甜蜜的幻想。
在偶像劇裏，愛情是最重要的事，王子總能找到公主，平凡如蒲草的女孩會收獲校園風雲人物的真心愛意，命定的戀人即使因爲誤會分開，也終将重逢。
《我的巴比倫戀人》（圖源：豆瓣）
而觀衆對偶像劇男主喜好的轉變，或許也是一種明确的信号：女性受衆的美夢在走向現實，虛幻的世界裏也應當有所轉向。
偶像劇愛情，要深情，也要現實
古偶《爲有暗香來》是惡女重生宅鬥的劇本，一女三男的配置，男一是大權在握、對女主心有所屬的家主，男二是女主前世愛上、但最終沒能走到最後的 " 丈夫 "，男三是對女主忠心耿耿的侍衛，哪一個看上去都能成爲男主人選。
目前總共 30 集的劇，在本周就要播到會員收官，但在關于女主 CP 線的讨論裏，男二仲夜闌因爲女主重來一世本就不想重蹈覆轍，率先出局；小說中和女主一起歸隐的男三華戎舟，對女主不夠有分寸感，演員演技也平平；原本最被看好的男主仲溪午，突然在近期劇情裏倒逼女主全家上下認罪，隻爲了讓女主 " 大義滅親 "、光明正大地和他在一起，不少站了這對 CP 的粉絲大呼上當。
與之有些相似的是才開完售後演唱會的《長相思》，同樣是一女多男的配置，觀衆爲了 CP 線吵得互不相讓。但表哥玱玹和女主有禁忌骨科之戀，相柳和女主是相愛相殺的悲劇宿命，乍看之下故事線不夠豐滿的塗山璟，在 CP 之争中也能不落下風。
飾演塗山璟的鄧爲，在三個男主中出道最晚、收獲的演技評價最低，卻能憑借這個角色直接走紅：6 月底《長相思》未播時他的微博剛剛突破 150 萬粉絲，等劇播完之後，粉絲數量直接漲到了 484 萬。
鄧爲《長相思》（圖源：豆瓣）
可以看到的是，觀衆對于偶像劇男主的讨論，不再追求他們深情的眼神、被愛折磨的痛苦，而是從女主的視角出發：她們要求男主做個 " 戀愛腦 "，始終把女主放在第一位，并且要用行動表達出來。如果男主們沒有做到，那麽被呼籲最多的，是要求女主 " 獨美 "。
仲溪午支持者減少的原因，是不少觀衆覺得他隻有表面深情，不夠尊重女主的個人意願，女主的哥哥前腳剛死，他就在墳前對女主告白。塗山璟呼聲極高，也在于兒時被抛棄過的女主隻希望找到能夠陪她一輩子、能堅定選擇她的人，而玱玹和相柳的價值第一順位明顯不在于此。
傳統的 " 霸道總裁 " 式男主變得不受歡迎，曾經大衆還能嗑一口男主的 " 追妻火葬場 "，現在可能在他對女主呼來喝去的一瞬間，就會被判定 " 缺乏教養 "。溫柔深情的男主變成了觀衆的 " 理想型 "，《一閃一閃亮星星》男主張萬森被誇是 " 暗戀界的天花闆 "，但放在以往偶像劇的設計裏，這樣的角色性格八成是黯然放手的男二。
就算男女主最終走到一起，并且有命運戲弄下的苦衷，觀衆也更容易對這段感情中的角色個人表達惋惜。
去年暑期熱播的《星漢燦爛》，女主程少商最初天真爛漫、向往自由，愛做木工活，但之後被迫入宮學禮、成了标準的 " 大家閨秀 "。男主淩不疑是天子寵臣，兩者身份差異巨大，幾乎所有人都認爲女主 " 配不上他 "，飾演女主的趙露思覺得她 " 很可憐 "。
《星漢燦爛》（圖源：豆瓣）
這或許也是觀衆視角的轉變——從前的觀衆在看一段美好的愛情幻想，而現在的觀衆，似乎更能跳過 " 女主角 " 這個符号本身，看到她自身作爲一個 " 人 " 的喜怒了。
瑪麗蘇 " 轉正 "
從看 " 愛情 " 到看 " 人 "，這樣觀衆視角的轉換，與偶像劇本身和觀衆意識的時代更叠有關。
一方面，類型劇的發展，讓劇集本身出現了更多細分化的類型，以供多種口味的觀衆選擇。
" 所有男的都愛女主 " 的劇情設定，過去被認爲是 " 瑪麗蘇 "，大衆對此的評價往往傾向貶義：女主有美貌、财富、能力的完美人設，俘獲了所有男性角色的心，這被認爲是爛俗的少女幻想，不夠真實，沒有意義。
《公主小妹》（圖源：豆瓣）
但是，網文的分類與垂類劇的多年發展，已經讓劇集内容能夠精準定位自己的受衆。男頻要升級學武收後宮，女頻要多個男人團團轉，" 爽劇 " 成爲橫跨男女性别最共通的爆米花審美，隻是表現方式略有不同，一樣能從各自的受衆手裏掙到播放量和會員費。
偶像劇的受衆本就是女性居多，而在這群手握平台會員選擇權的女性觀衆手中，瑪麗蘇劇就這樣正式 " 轉正 "。在這類劇集裏，本身就是從女主的視角展開叙事，女主對男友的選擇又變得更多，自然會引發觀衆的比較。
而從實際的劇集輿論場來看，小花成爲偶像劇市場的主角，連帶着小花粉絲們的話語權也有顯著提高。
粉圈有嚴格的番位準則，等到劇集播出，一番女主的粉絲聲量必定是演員中最大的，他們向輿論場輸出的劇集内容讨論，自然會以女主視角爲核心，也更容易引發偶像劇的女性受衆共情。
另一方面，女性對親密關系的想象在發生改變。
傳統的霸道總裁式男主，往往都是家境優渥但性格冷漠，自小缺乏愛意浸染，需要女主角憑借善良與愛叩開他的心門。而在這場愛情的拉扯之中，女主需要通過多方考驗，比如男主最初的冷言相對、周圍人的打壓，以及其他女配角的競争陷害。
《惡作劇之吻》
在這一類的感情叙事中，雖然男女主最終會收獲幸福美滿，但如果以當下的觀念去看，就算是少女漫畫主角的 F4，最開始縱容同學對女主校園霸淩的時候就會觀衆認定出局。
《星漢燦爛》中，男主淩不疑對女主的求愛頗爲強勢，又因爲兩方身份差異巨大，皇上也因爲淩不疑的意願支持這門親事，女主難以拒絕。當時就有觀衆認爲，如果程少商沒有愛上淩不疑，那這一切将是一個 " 恐怖故事 "。男主吳磊自己也在采訪中坦言淩不疑性格極端：" 我是個姑娘的話，不想和淩不疑在一起的 "。
多年前《步步驚心》中八阿哥深愛若蘭，但若蘭始終懷念自己的戀人常青山，所以整日心如死灰，死前也想要一紙休書。當時還有不少觀衆問爲什麽若蘭不能接受八阿哥的深情，但到了今年的《雲之羽》，男主的母親蘭夫人同樣有青梅竹馬的愛人、被迫嫁給宮門族長，整日郁郁寡歡的時候，輿論的方向已經截然不同。
女權主義先驅凱特 · 米利特在《性政治》中提到，當時諸多西方流行小說将男性的魅力塑造爲無法抗拒的，而女性隻能默許接受，這體現出一種将女性固定在從屬地位的性别強權。
當男主以一種 " 向下 " 的姿态俯視女主時，他就會戳到當下女性觀衆的雷點——過去的女性觀衆想要獲得愛，而現在的女性觀衆更重視尊重，如果沒有邊界感，再愛也不會打動人心。
更何況，大女主叙事已經在網文和劇集中鋪陳多年，就算是偶像劇，觀衆也不再要求 " 愛情 " 的圓滿，能夠接受獨自過好自己生活的結局了。
偶像劇應該 " 逐夢 "
觀衆對于愛情小說和劇集的審美，在幾年前也發生過一次轉變：曾經紅極一時的瓊瑤劇，因爲其中的愛情至上主義，被批判爲三觀不正。
毒眸（id：DomoreDumou）在往期文章中提到，瓊瑤小說創作的曆史背景，有青年群體大膽表達、情感解放的思潮，而且當時的社會接受 " 好的男人和愛情能讓女人重獲新生 " 的價值觀，對于物質生活的追求沒有那麽突出。
時過境遷，進入 21 世紀的觀衆，社會觀念和個人追求都在發生改變，愛情的順位下降，觀衆更願意關注實際的東西。
甜寵偶像劇的出現，是針對女性幻想量身定制的糖水，閑暇時的消遣。它所描繪的愛情本身就與現實相差甚遠，即使劇情懸浮誇張，隻要足夠甜蜜，觀衆不帶腦子地看看也能會心一笑。
甜寵劇《你是我的榮耀》《一生一世》
《親愛的熱愛的》（圖源：豆瓣）
隻是到了今天，這種 " 懸浮 " 已經難以被充作茶餘飯後的甜點。現實主義在影視創作領域風行，也刮到了原本的偶像劇題材——敏感的觀衆已經能夠拈出糖衣下不和諧的針刺，并認爲它影響了整個甜點的美味。
拿曾經紅極一時的現偶《微微一笑很傾城》舉例，這部劇在當年上線網絡播出，收官達到了百億播放，微博相關話題閱讀量超過了 300 億，可見絕大多數觀衆都沉浸在這對校花校草的愛情之中。
但近期豆瓣小組也有人回看小說發現，女主貝微微設定上是 TOP2 大學計算機系的優等生，在男主肖奈的創業公司實習沒有工資，幹的也是端茶倒水的雜活，結婚後也沒有詳細描寫她自己的事業，反而有男主媽媽用 " 長得好看的很多都不願意早早生孩子 " 來誇贊貝微微 " 不嬌氣 "。
當然，在那個古早時期，顧漫确實在意識上超出同期，起碼她有意刻畫女主角并非單純 " 花瓶 "，擁有美豔外表的同時還有優異的成績和遊戲技術。而且從文藝批判的角度，脫離時代局限進行價值觀審判本就不夠客觀。
隻是，這種觀念差異，已經說明觀衆的審美已經在發生轉向。顧漫自己也在微博裏寫道：" 人都在往前走，觀念亦會發生變化，我自己也會對過去的事物有不同的看法。"
偶像劇已經創造過更符合當下觀衆審美的正面案例：去年《蒼蘭訣》中東方青蒼看似是個傳統 " 霸總 "，實際上脫穎而出的是他對小蘭花的珍視和尊重，人間副本中他明明想要知道小蘭花的心思，還是把那支藏心簪收了回去；今年《我的人間煙火》的男配孟宴臣，直接就是個總裁，但他在同人二創和大衆輿論場成功 " 上位 "，除了骨科 CP 的禁忌感與對男主演技的批判以外，還有觀衆認爲孟宴臣的所作所爲對比男主，愛得更 " 現實 "。
誠然，偶像劇仍然是女性的幻想造物，是一場具有普世性的美夢。但到了今天，與生活相比過于懸浮的劇集内容，打動不了絕大多數的觀衆，再拿它來哄騙向往愛情的女孩們，已經有點過時了。
劇集的創作需要與時俱進，而偶像劇的甜蜜美夢，也需要走近現實，" 貼地飛行 " 了。
