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不少粉絲覺得孫俪算是娛樂圈一股清流：愛惜羽毛，不作妖，生活簡單，家庭美滿，也沒什麽負面新聞。
可是大家依然對她有些反感，這些反感到底從何而來？
從《甄嬛傳》之後，事業家庭圓滿的 " 人生赢家 "，到現在不管做啥都被質疑，孫俪做錯了什麽？
作者丨崔老闆 于藍兒
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蔡康永做了個節目《衆聲》，第一期就邀請了孫俪。
孫俪在圈内向來以 " 穩 " 著稱。蔡康永可能也覺得這是一個穩妥的選擇，沒想到節目播出之後，孫俪被吐槽得很厲害。
《理想之城》之後，很多人吐槽孫俪眼睛凸，甲亢，她在節目裏做了認認真真的澄清，表示自己不是眼睛凸而是眼睛大，還搬出一個醫生朋友做背書，證明自己不是甲亢。
網友也認認真真做了對比圖，表示甄嬛是眼睛大，孫俪是眼睛凸。
采訪中孫俪說 " 現在才知道甄嬛傳這麽火 "，被網友吐槽 " 甄嬛傳的紅利已經吃了十年了，現在才知道它火？"
孫俪說鄧超一天給她打 20 個電話，她被煩到說 " 不要打了，有什麽可說的 "，也被網友質疑很假 " 這倆不早就各玩各了。"
孫俪的翻車也不僅限于《衆聲》。就在前天曬出的陳漫給她拍的一套大片裏，有一張是做瑜伽時的背影，被網友吐槽 " 這不就是普通人的背 "。
《甄嬛傳》之後，孫俪的口碑似乎一路走低。出來參加活動被嘲美貌不再，過度養生；曬生活被噴刻意，演戲被嘲演技，發鄧超被噴假恩愛。
這也讓我很意外。明明孫俪算是娛樂圈一股清流：愛惜羽毛，不作妖，生活簡單，家庭美滿，也沒什麽負面新聞，大家的反感到底從何而來？
從《甄嬛傳》之後，事業家庭圓滿的 " 人生赢家 "，到現在不管做啥都被質疑，孫俪到底做錯了什麽？
隻能說路人緣是一種奇妙的東西。
路人不同于粉絲，不會關注明星的一舉一動。他們對一個明星的好惡，完全憑直覺和常識判斷。
對于路人來講，對明星藝人最重要的印象，一是形象，也就是美不美，精神狀态好不好；二是作品，也就是她的業務水平。雖然未必就是她們的真實狀态，但大衆要的就是一種印象。
譬如張嘉倪，買超出軌之前沒啥存在感，買超出軌之後反而魅力值噌噌噌 up，很大程度上就是因爲她美，暗合了大家心裏 " 死了老公更美 " 的複仇大女主人設。
孫俪呢，這些年在這些方面都不盡如人意。
形象上，孫俪曾經很美過。嚴格一點說是 " 靈 "。這種靈不是周迅那種像風像雲一樣的自在靈動，而是清新質樸的水靈。
她原生态的美感類似于《玉觀音》裏的安心，《小姨多鶴》裏的多鶴，水靈靈的。
《甄嬛傳》裏，孫俪到達了顔值巅峰。這很大程度上要歸功于化妝，弱化了孫俪臉部的骨骼感，輔以輕挑眉内眼線，最大限度地發揮出了她的神采，前期有嬌羞的閨秀感，後期大氣又有妩媚的女人味，讓人相信就算在 3000 佳麗的後宮，她也能一騎絕塵。
或許就是因爲《甄嬛傳》裏太美，到後來難免有落差。
《安家》裏的房似錦，是第一次崩塌。劇裏她雖然皮膚依然細膩緊緻，五官也沒什麽大毛病，你也不能說她醜，但不修邊幅，眼神疲憊，和甄嬛比起來，确實那種美人的氛圍感消失了。
到了《理想之城》，幻滅感更嚴重。
不能說孫俪的犧牲不大，或者不夠認真。爲了配合建築工程行業女社畜的角色設定，她素面朝天，中性裝扮，踩着帆布鞋，黑眼圈和皺紋都清晰可見。眼睛大得有點吓人，" 甲亢 " 之說就是由此而起。劇播出後，孫俪是被噴得最厲害的一個。
當然人都會老，讓一個女明星永遠不老，未免太過苛刻。但我的感覺，大家其實更注重精神氣質。孫俪最明顯的還不是老，而是疲态。
疲态還不同于不美。一個人就算不美，精神狀态好也會讓人覺得清爽舒服。但孫俪的疲憊是寫在眼神裏的。她眼睛裏的靈動沒了。
劇外，她的形象也越來越少有女性特質。《安家》裏就很明顯了。那部劇裏，她整個人的氣質，既讓人感覺不到她是女生，甚至也沒有類似凱特 · 布蘭切特那種 " 攻氣 "，或者桂綸鎂那種清新幹淨的 " 少年氣 "，是一種完全失去了性别魅力的尴尬。要說貼角色呢，女房産中介就都這樣 " 無性别 " 嗎？并不見得。
參照快 70 歲的趙雅芝，雖然皺紋、法令紋一點不少，有時候Ｐ圖也Ｐ得狠了點，但無可否認她就是有一種美人感，舉手投足間，都讓人覺得精緻、嬌俏，賞心悅目。
好不容易狀态有了，但姿态上又說不出的緊繃。印象很深刻的是，某年嘉人組織合照，孫俪雖然坐在Ｃ位，但顯得非常拘謹僵硬，好像不小心走錯了攝影棚被臨時拉來合影。
對比其他風情萬種的女明星，孫俪真的感覺和其他人有壁。
路人的判斷就是這麽簡單粗暴。你狀态好，代表你自洽。代表你有向上的精神和活力。你不美，就是在生活或者事業上有卡點。
雖然有非理性的成分，但有時候也不得不承認，這個判斷标準似乎也有點道理。
不以 " 美 " 著稱的女演員，作品也是一個展現魅力的突破口。好的作品的說服力，比走 100 次紅毯都更管用。譬如吳越，你不能說她美，但你不能說她沒有魅力。
孫俪的魅力也少不了《甄嬛傳》中業務能力的加持。
在《甄嬛傳》中，孫俪的演技可以說算得上爐火純青，幾乎所有的動作和神情都恰到好處。
從剛進宮時的天真嬌媚，到後來的心事重重，再到最後的心機腹黑，隻看眼神，沒有台詞都能看出這到底是哪個時期。甚至随便一個表情包都能精準讀出當時的情緒。
然而《甄嬛傳》之後，孫俪走上了 " 大女主 " 的不歸路。從《那年花開》到《安家》再到《理想之城》，她的角色如出一轍：倔強能幹的女性，被逼到死角後絕地反擊。同質化的形象，劇一開播就知道結局，很難讓人有驚喜。
演技上，更是明顯看到了她的天花闆。
《芈月傳》裏，孫俪很多地方都非常明顯地努力在 " 表演 "。有一種用力過猛的刻意感。
對比吳越表演，你會覺得她是沒有框的，沒有刻意去 " 演 "，她就是那個人物。孫俪則 " 演 " 的痕迹很重。她的框很明顯，當角色突破了她的框架時，她就隻能用誇張的套路呈現。
《芈月傳》義渠君之死名場面。導演鄭曉龍說：" 天啦！她幾乎演出了癫狂的感覺，眼珠子都要掉下來了！" 但作爲觀衆，覺得她演得未免太誇張，無法代入和共情
和甯靜版芈月一對比，孫俪版就算化了厚重的妝，莊而重之地坐在八擡大轎上，也顯得單薄、氣場不夠，還不如甯靜随随便便地往塌上一倚。
就算她非常認真地研究劇本，甚至找來原型，從吃的、穿的、用的方面一比一模仿，也很難把角色演到讓觀衆喜愛信服。
《安家》裏的房似錦被诟病僵硬，不自然，尴尬。《理想之城》裏，被吐槽隻會瞪眼，演技退化到還不如楊超越。
能看出她有敬業的精神和突破的決心，《理想之城》素顔出鏡甚至讓她興奮，因爲她想學蔣雯麗，或凱特 · 溫斯萊特，素面朝天也能塑造出優秀的角色。但事實上呈現出的人物，卻是毫無魅力可言。
孫俪和自己的團隊把這次口碑崩塌歸結爲 " 觀衆接受不了真實的東西 "。其實可能沒這麽簡單。
之前姚晨演《潛伏》，形象算不上好看吧？但她就是演活了翠平。這個人物生動了，立住了。
再比如說吳越，她在《掃黑風暴》裏演的賀局，也跟 " 美貌 " 這兩個字沒啥關系。但看她演戲的時候非常過瘾。矛盾、糾結、隐忍、愧疚，每一種情感都被她絲絲入扣地表現出來了，能讓人感同身受。
《大明風華》裏怼天怼地的太子妃，一個類似醜角的配角，也被吳越演繹得可愛有趣，反而成了全劇最亮眼的人物之一。
能理解每個演員都會遭遇瓶頸期。對抗瓶頸期，每個人都會有不一樣的做法。譬如湯唯是直接消失，放空自己。而孫俪的做法是，盡力營造 " 雲淡風輕 " 感，盡力營造一個挺成功、挺圓滿的形象。
連我這個完全不關注她微博的人，都知道她熱愛養生、每天練習書法、瑜伽，學大提琴就順便考了個級，給孩子讀繪本，順便跨界做了主編，就連吃菜，都要自己整個大棚出來。
至于她和鄧超的那些事，更是被磨到耳朵起繭了。
可見她發了多少微博，曬了多少日常。這反而給人一種 " 認真地松弛 " 的感覺。日程表排得滿滿，事事都要出成果，反倒讓人覺得焦慮和疲憊。
給人的感覺是，她做這些事的目的不是真的爲了放松，而是爲了求認可，讓大家誇贊她的自律和能幹。
真正雲淡風輕的人不是這樣的。真正雲淡風輕的人，譬如王菲，不去強調自己是什麽，也完全不在意自己是什麽。你能感受到她不太關心别人的評價，隻在乎自己的感受。
孫俪呢，給人一種，不在乎自己的感受，隻在乎别人的評價的感覺。
而且她的精神狀态和身材也和她 " 養生達人 "" 瑜伽達人 " 的人設相去甚遠。
當所有這些 " 不合理 " 堆到一起的時候，質疑聲自然開始出現。
隻能說大衆的感知比想象中更敏銳。你不能裝成自己不是的樣子。
至于孫俪爲什麽會用這種不讨巧的方式來證明自己，我猜測是因爲她過分在意 " 我是誰 "。
從孫俪過往的采訪裏看，她是一個非常嚴謹，非常有秩序感，甚至可以用 " 嚴苛 " 形容的人。
鄧超曾經曬出過她的台詞本，上面用各種顔色的記号筆，以及各種便簽做滿了記号，一絲不苟。我看到的時候也挺震驚的。娛樂圈的人給我的感覺都是随意、天馬行空，想不到有人會用這麽認真，甚至有點 " 笨拙 " 的方式來做這樣的工作。
拍《甄嬛傳》的時候，導演鄭曉龍說沒見孫俪完整吃過一頓飯，吃兩口就走了，說自己要回去背台詞。
她背台詞的時候，還不止看自己的部分，别人的部分也要一起背過。某次看到網上有一個跟孫俪一起工作的演員講，拍戲的時候一個小配角在現場把台詞忘了，孫俪流利地替他背出來了。
私下生活裏都一樣。俞白眉描述自己在她們家聚餐：甭管誰來，甭管多熱鬧，聊到 9 點，孫俪永遠是，對不起，你們接着聊，我要跟孩子睡覺了。雷打不動。
連鄧超找孫俪出演自己電影的女主角，都得先跟她的文學統籌聊劇本，團隊覺得劇本 OK，她才接，之後跟經紀人走流程，一整套。" 因爲她接戲的秩序就是這樣。"
她有一個随身攜帶的記事本，被鄧超稱爲 " 神奇的本子 "，上面記錄着她每天要做的事：工作、聚會、孩子們的安排，和鄧超的行程。和蔡康永的那期節目，蔡也幾次提到，她 " 愛準備 "" 有嚴格的時間表 "。
她有很強大的理性，做任何事都必須得經過精密的計算，直到完全不出現任何錯誤。
這是典型的 " 完美主義人格 "。重視細節、規劃和準備，希望把事情做到盡善盡美。
苛求完美，注重細節，執行力強，這些都是優點。但完美主義者最大的問題就是，她們生活在一個并不完美的世界。
想要有分秒不差的秩序感，需要耗費巨大的心理能量。尤其是除了管好自己，還想要同時安排好别人。想想都覺得累。
想要穩穩的幸福也難。
印象中鄧超和孫俪就沒有過啥矛盾。在孫俪的微博裏，她們一家人永遠是和和睦睦的狀态。夫妻舉案齊眉，孩子可愛孝順，尤其是鄧超，簡直是 24K
純金好老公＋好爸爸，黏完老婆黏孩子。
偶爾一次也就罷了，每天都是這樣，倒被網友玩成了梗。
坊間一直有流傳她和鄧超兩個人早就 " 各玩各的 "，不是大家壞，而是他倆呈現出的完美婚姻狀态，過于反人性。
我們更願意相信争吵不斷，無數次鬧到快離婚，又無數次和好的婚姻。反倒是走過 10 幾年，一直風平浪靜的婚姻不太可信。
更别提演藝事業。突破瓶頸需要努力，更需要一點天賦，以及一點天時地利人和。
當發現事态失控的時候，完美主義者傾向于給自己套上一個完美的面具，盡力讓大家認可面具的完美，而不是去解決問題。
這可能才是孫俪真正的問題所在。作爲一個依賴秩序的完美主義者，她解決問題的方式是收斂的，内縮的。不是去直面問題，而是縮回到一個安全的殼裏。
你能感覺到她把自己藏在一個 " 假面具 " 後面了。她現在的一切努力，已經偏離了軌道——
不是讓自己變得更好，而是兢兢業業地維護這個假面具，讓大家的評價變得更好。這讓她現在的一切行爲都顯得非常擰巴。
人生就是無法盡善盡美的。苛求完美，反而讓自己陷入更大的失落和遺憾的怪圈。
《衆聲》裏，孫俪提到丁黑導演說了一句話點醒了她。
丁黑說的這句話是 " 大成若缺 "。
一個人，一種事情，一種生活，永遠沒有完整的、圓滿的狀态。完美代表着沒有驚喜，也沒有生命力。
在這個所有人都在追求 " 完美 " 的世界上，最有意思的一點是：" 不完美 "，恰恰是一個人最大的魅力所在。
譬如郝蕾。你不能說現在的她有多美，演技有多好，甚至代表作能想起來的都寥寥。可是她就是有一種奇怪的魅力，愛她的觀衆，十年前和現在都不少。
細想，這種魅力，可能來自于那些真實和随性呈現出的舒展。
她胖了但她不掩飾，她不紅但她不苛求。
她也不演無瑕疵大女主，她所有角色都是有缺點，有瑕疵的。這些缺點和瑕疵的角色，反而成就了她的魅力。
希望孫俪真的能卸下一點 " 完美 " 的負擔。要知道人生本來就前途莫測，未知才是必然。
用不着被所有人認可，沒必要當什麽都正确的 " 人生赢家 "。說到底 " 圓滿 "" 正确 " 不是個必需品，讓自己過得舒服才是。
某種意義上，她能不能突破自己的瓶頸，就看她能不能忘掉那個 " 安全的 " 框架，把關注點真正放在 " 自己 " 身上，尊重那些粗糙、不完美，卻有生命力的毛邊。
過于追求 " 安全 "" 正确 "，不過是給自己畫地爲牢。何況安全和正确，本來就是無聊無趣的代名詞。
對孫俪來講是，對普通人來講也是同理。
