今年，短劇行業屢登熱搜。
從開年多部短劇爆火，再到短劇行業收益數據流出、以及最近 " 短劇 + 綜藝 " 的節目上線，我們不難發現 " 短劇 " 這一自帶互聯網特質、又具影視産品特質的 " 複合物 "，正在走進越來越多受衆的視野，甚至未來很可能在主流影視領域占據重要影響力。
艾媒咨詢報告顯示，短劇行業市場規模在 2024 年預計将突破 500 億元，并有望在 2027 年超過 1000 億元，也就是說未來 4 年時間裏，整個賽道依舊能保持高增量，這一增長趨勢爲職場人提供了廣闊的發展空間和職業機會。
然而，短劇行業目前的就業市場如何，是否也如同熱搜上的爆款短劇一樣熱鬧？那些關于熱搜上的短劇暴富故事，是行業多數人的真實生活，還是少部分人的狂歡？
01 短劇工作者，收入可觀嗎？
演員 / 導演
我們在屏幕上最先看見的職業，是演員，現在更多導演也會走到熒屏前，來共同參與劇目宣發，這些職業角色可以說是劇目的代言人，也是輿論風口上的人。
豎屏短劇的投資通常在 30 萬到 70 萬，演員的預算在總投資的 3% 到 5%。普遍情況下，演員隻能獲得固定片酬，豎屏短劇上線之後是否爆火，能帶來多少收入，并不影響演員的薪資。
也有一種情況，就是劇組預算緊張，可以接受演員以片酬入股。舉例來說，一部短劇總投資是 20 萬元，某演員的片酬是 1 萬元。演員可以選擇不拿片酬而拿這部劇 5% 的股份，短劇上線之後，這個演員就可以按 5% 的比例獲得分成。
導演的收入很難統計。
從工作來說，豎屏導演需要操心的事更多。橫屏網絡大電影投資通常是 300 萬元起，導演能組建一個專業的團隊，各部門也會給導演提供很多有效意見。而豎屏短劇往往隻能請到經驗較少、在大項目裏可能隻做過助理的人，他們大多數也不會有自己的見解，隻會聽導演安排。
所以，在短劇劇目裏，找一個道具可能需要導演親自找圖，而在橫屏電影制作裏，道具組會出一系列的圖供給導演選擇。
編劇
還記得在年初，" 爆款短劇編劇月入 10 萬 " 這一話題曾沖上熱搜，引發熱議。
一位行業從業者唐唐表示，月入 10 萬太誇張了，中等短劇編劇一部劇的保底收入是 2 萬上下。
編劇收入包括保底收入和提成收入。保底收入主要是根據作品質量、作者資曆等情況，每個公司執行的标準不一樣。
" 普通編劇寫一部劇本保底收入在 1 萬元到 2.5 萬元，如果出了大爆款，保底收入可以談到 3 萬元，10 萬元是行業極少數。"
從需求來看，今年前 10 個月，獵聘平台關于 " 編劇 " 這一崗位的新發職位數，較去年同比增長了 20%。此外，不少公司也在增加對短劇編劇的招聘，不同城市薪酬不一，但短劇編劇和普通編劇、寫手的薪資待遇沒有太大區别。
" 一部短劇要經過編劇、拍攝、剪輯、宣傳等諸多環節，短劇賺錢可能在其他領域，和短劇劇本創作者關系不大，我們賺的就是普通稿費。"唐唐說，一部短劇如果是 100 集，每集 500 字，這個劇本大約 5.5 萬字，花費 15 天到 20 天完成，但是後期要和編輯反複溝通、磨合、修改，這方面也要付出大量的時間和精力。
服化組
在影視行業，幕後工作者經常是被忽略的角色，但又承擔了極爲重要的角色。
柒柒在劇組的服化行業已經工作了十年，從橫屏網劇、網絡電影到豎屏短劇，見證了這個行業潮起潮落。
" 在各種劇組裏，熬夜工作很常見，但短劇劇組熬夜比較嚴重。"
短劇的故事節奏很快，但其實背後的創作節奏一樣快。最近某綜藝裏的演員舒童介紹，他們拍攝的短劇一般 100 多集，成品 2 個多小時，而拍攝大概花 5 天左右的時間。
100 多集、2 個多小時的作品時長，總長度和一部網絡大電影相近，然而，網絡電影的拍攝周期通常是一個月。
在如此快節奏的創作環境下，就不得不思考工作者是否面臨着高壓勞動的風險。柒柒說，自己曾經試過連續工作 28 小時。
有一次實在起不來床，就罷工了，不過由于沒有和劇組簽訂合同的，所以沒有被追責，但同樣，能否拿到工資、能拿到多少工資，也全憑運氣。
有時一部戲拍下來，服化組的組長會以各種理由拖欠工資；還有種情況就是層層克扣，比如報上的預算是 6000 元一個化妝師，但組長、大助等角色會去招募小助，直接吃回扣。
同樣，服裝師、化妝師也是承受最多謾罵和指責的人。
02 爆款短劇的幕後推手和文化出海
短劇分銷商
找出短劇的賣點，将其做成 " 鈎子 "，投手通過短視頻投流的方式 " 喂 " 到用戶嘴裏，令其爲該部短劇充值付費，這個過程就是投流，而投手就是短劇 " 賣 " 出去的重要職業之一。
王安畢業一年，剛開始是某短劇分銷公司的剪輯師，幹了三個月後成了一名投手。其實投手的工作和剪輯很像，但背後的微妙差别也隻有真正幹過的人才知道。
最開始王安是懷揣着剪出有創意的片子的，後來發現這是和工資過不去，一是工作幹不完，二是可能沒流量，沒流量就意味着沒錢賺。在流量世界裏，創意是個抽象的詞，和錢不搭邊，要有直接的效果，隻能用量來測試。
短劇分銷商團隊一般是一個投手，再配 5-8 個剪輯師。大多數剪輯的 KPI 是一天 30-40 條素材，看劇、找爆點、付費卡點，這些就是剪輯的工作；而投手們的日常工作更加複雜——搭賬戶、建計劃、上素材、盯戶調整策略。
96 年出生的黃雨這樣形容自己去年做投手的經曆，" 每天都有搭建不完的戶，上不完的素材。上劇的時候要一直盯數據，熬到夜裏 1 點是常态。做夢都是虧錢，虧了又繼續想辦法。"
看劇、消耗、放量、爆量、調充值面闆 …… 在算法的洪流中，投手既是内容與觀衆的連接者，也是平台上的流量掘金者，穿越營銷濾鏡，更多的是一個個鮮活打工者在爆款和撲街劇之間興奮、徘徊、幻滅、重建的影子。
新人投手薪資水平參照城市的平均工資，可能也就 5000 — 6000，而厲害一點的投手可能更高，" 但目前很多公司都在建立标準工作流程，隻要搭建賬戶就能賺錢，招幾個年輕的便宜的投手來按照标準流程來做，基本上也大差不差 "。
短劇出海從業者
前不久，由中文在線投資的海外短劇平台 ReelShort 打造了一部爆款短劇，大獲好評，可見短劇出海在未來具有一定前景。特别是在國内短劇陷入内卷的階段，短劇出海成了生态鏈上的另一塊蛋糕，這也代表着更多崗位誕生的可能性。從内容制作上來看，更多熟悉海外市場的導演、演員、編劇崗位需求強烈，而在平台運營中，相關短劇 APP 的研發帶來的技術崗位、翻譯崗位也是新人入行的機會。
國外市場對内容的偏好差異，發行時的語言文化隔閡等，都是短劇出海的重要課題之一，目前大多數短劇出海公司成立于 2023 年，很多東西還在建設階段，人才缺口大，但這不失爲一個樂觀的信号。
03 不确定性中的無限可能性
從 2017 年萌芽，到 2024 年成爲文娛産業的 " 頂流 "，豎屏微短劇僅僅用了七年。
一個行業從拓荒，到産業鏈搭建完畢僅僅用了七年時間，快、急、賺錢成了短劇行業的代名詞。
撕開無數關于短劇暴富的營銷濾鏡，真實的個體也如同普通打工人一樣，真實的行業法則也符合二八定律。
獵聘大數據研究院數據顯示，今年 1 月至 3 月中旬，短劇相關行業在獵聘平台上的新發職位招聘年薪超過 20 萬元以上的職位僅占四分之一。
可見熱搜上的暴富新聞是一部分人的故事，在真實的打工人世界裏，是否能夠吃到一杯羹，如人飲水，冷暖自知。
浩大聲勢的短劇 2024 裏，更多的行業信息向我們顯示，短劇目前是一個洗牌階段，對一些人是好消息，對另外一些人可能就是壞消息。
不過，一個新興行業裏，自然會充滿着冒險、掙紮、不确定，但也同時充滿着激情、興奮和無限可能性。
" 未來是迷茫的，但是過去和現在都是興奮的 "，一個剛在團建中獲了一部汽車作爲 " 優秀投手獎勵 " 的 00 後投手說。
本文來自微信公衆号 " 獵聘 "（ID：liepinwang），作者：陳冬見，36 氪經授權發布。
