每年盤點最重頭的國産劇姗姗來遲。
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國産劇盤點，每年我的盤點方式都随心所欲求新求變。今年既然大多數博主 up 主都已經把爛劇盤點包漿了，咱就換個方式，走 " 總結 + 分豬肉 " 路線吧。
第一部分我們聊聊 2022 年國産劇呈現的幾個整體趨勢，不耐煩看這一趴的，可以直接拉到第二部分，圍觀分豬肉大獎。
開！始！
1
2022 國産劇變化？
2022 年，我試毒了 150 部國産劇。
這其中包含了所有的 S、S+，和絕大多數的二線劇集。
至于分賬劇和短劇超短劇，我大概打開了十餘部，要麼因其本身有破圈之處，要麼因其上線時恰逢檔期空虛，無一二線劇集可試。
明确了構成，我們來聊聊整體水準。
以豆瓣分數為評判體系，這 150 部國産劇裡，去除至今因 " 不明原因 " 未出分的 5 部：
是的我連這些劇都試看過
是的我也不知道為啥《追光者》不出分
去除年底播出還未出分的 4 部
但其實同期劇早就出分了喲
餘下的 141 部裡，6 分以上的劇集占到 97 部，占有分數劇集的 68%。
而這個及格率，在 2021 年我試毒的 124 部劇集中，隻 45 部，占總數的 36%。
說2022 年國産劇水準提升，是符合大多數觀衆體感的。但提升到這樣質變的程度？不管是誰瞎了心說這分數絕對客觀，一年試了 150 部國産劇工傷累累的我也絕不能答應。
其實很大程度上，是各劇方、平台和粉絲對豆瓣控分更有心得和技巧了。
類似這樣奇葩的分型，明明白白告訴大家，我們就是控分了，怎樣？
而大量潤物細無聲的控分，發生在一些沒有進入主流視野的二三線劇集上，它們也許是被垂直受衆追捧，也許是被劇方刷口碑，若說全部恃糊行兇不夠客觀，但大抵是在公衆視線外默默努力着。
再看類型構成。
2022 年我試毒的劇集中，古裝劇集 31 部，數量與 2021 年持平，但占比從 25% 銳減到 20%，這 31 部還包含了不少短劇微短劇。
古裝頭部劇，過 8 分的僅此三部
政策限制嚴、成本投入大、風險程度高，是各投資方對古裝劇越來越慎重的原因，但古裝劇特别是古偶劇，又有極大的收視底盤和極強的造星能力，所以謹慎的前提下，集中力量投兩端的趨勢也相當明顯：要麼花大力氣砸 S+，要麼小成本走微短劇指望新奇特出奇迹。
年度傑出微短劇
言情也依然是國産劇主力部隊。2022 年，以言情為主線或有濃重言情意味的劇集 74 部，占比接近 50%。這是核心娛樂群體和下沉市場共同的選擇，在未來幾年都不會被動搖。
IP 改編劇的占比與 2021 年持平，依然接近 50%，雖然市場對 IP 的追捧逐漸降溫，但頭部劇集的 IP 占比依然非常矚目，且各片方仍需要一個周期努力消化前幾年 IP 哄搶時囤積的存貨。
8 分以上的 IP 劇，其中《夢華錄》比較特殊，不是通常意義上的 IP 劇
最後聊聊這 150 部劇中的高分與低分。
這 150 部中有12 部豆瓣分超過 8 分的高分劇集。比起 2021 年高分劇集基本集中在主旋律，2022 年的高分劇集呈明顯的多樣化趨勢，且原創劇本含量占絕對多數。
其中包括總台主導的主旋律劇包括《大山的女兒》和《超越》兩部。
豆瓣分為 9.3 與 8.2
茅盾文學獎巨著改編的《人世間》
描述基層民警生活的《警察榮譽》、講述 90 年代女性創業故事的《風吹半夏》、描述剛步入社會的年輕女性生活狀态的《二十不惑 2》、以死寫生的《三悅有了新工作》
分數分别為 8.5、8.2、8.4、8.0
播出遇冷但口碑撐住了的三國諜戰《風起隴西》，和較為純正的曆史正劇《天下長河》
以及制造了年度最大話題與割裂感的《夢華錄》
當然，也包括了兩部冷門劇集《異物志》和《我的卡路裡男孩》（分數尚未經過大衆考驗，含金量較其他幾部存疑）
而 4 分以下無可辯駁的垃圾劇，卻銳減到 3 部，分别是年度 IP 巨制《鏡雙城》
和年度最侮辱女性奮鬥題材劇《我們的當打之年》
以及年度男性 YY 奮鬥巨作、豆瓣有史以來影視劇最低分——《東八區的先生們》
豆瓣不能打 0 星，理論上最低分為 2.0
怎麼說呢，比高分劇集更加實至名歸。
整體來看，2022 年的國劇有向好趨勢，但在資本撤退、疫情影響、政策限制等多重影響下，這種趨勢能否保持到 2023 年，我其實沒那麼樂觀。
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我的年度所選
2022
年度最突破劇集
2022 有很多劇集讓我看到閃光與進步，但論最具突破意義，我一定要給《搖滾狂花》。
它有着近十年來國劇罕見的真正的 " 大女主 "，她自私、自我、行事恣意，她身無分文、中年落拓、一身傷病。
但她始終堅定走在自我實現的羊腸小道上，鮮少顧慮自己是誰的妻子、女兒、媽媽。
她隻為熱愛燃燒自己，對自己缺席女性社會身份有愧疚有遺憾，但絕不後悔。
最妙的是，她在生命最後階段飛蛾撲火般的折騰，并沒有獲得任何世俗意義上的成功。
2022 年，有這樣一個角色如絢爛煙火般劃過，令我驚豔至今。
其他備選：無
年度最遺憾劇集
要說遺憾，這一年太多劇集留下了遺憾。
我遺憾《搖滾狂花》的音樂部分拍得拉垮，遺憾《蒼蘭訣》最後六集狗尾續貂，遺憾《風吹半夏》《星漢燦爛》的改編折損了原著最精彩的部分，遺憾無數作品的選角。
遺憾，基于" 原本抱有巨大期待 "，指向的是 " 品質不錯但本可以更好 "。
那麼，我的年度最遺憾，是獲得贊譽無數的《人世間》。
梁曉聲那斬獲茅盾文學獎的 90 分以上的鴻篇巨著文本，提供了個個鮮活、處處看點的人物和人物關系，提供了雷區不多、怎麼拍怎麼有的影視化沃土，提供了承載無數悲歡離合的時代畫卷，也提供了天然拉近觀衆情感的年代氛圍。
但劇集呈現效果，卻把 90 分拉到了 75 分。那些無法理解的損傷人物根本的改編方式，那些絕大多數時候不講究的鏡頭語言，都讓我扼腕。
無論它斬獲怎樣的獎項，這本書的改編讓我從年初到年底，隻要想起就有深深的遺憾。
年度最陳腔濫調劇集
2022 年了，有的作品大步向前，有的作品另辟蹊徑，有的作品精耕細作，有的作品複制粘貼。
最陳腔濫調獎，誰也别攔着我，必須頒給《沉香如屑》！
它，花最多的錢，拍最粗糙的效果；它，用拼湊的仙俠套路，瘋狂魔改原著；
它，對内容毫無進取心，所有心思都用來捧男主；它，唯一出圈亮點是男主對口哨的癡迷。
年度最陳腔濫調劇集，《沉香如屑》，當之無愧。
其他備選：《月歌行》《星河長明》
年度最造星劇集
論有效播劇，年内的《獵罪圖鑒》《開端》《星漢燦爛》《夢華錄》《打火機》等劇集都助力主演咖位大大提升。
但論提咖程度，說《蒼蘭訣》最造星，應該毫無争議。
《蒼蘭訣》前，王鶴棣是年度古裝醜男，是演技 AI 派，是出道即巅峰的一路下滑者，是猴系帥男裡最不被看好的一猴。
《蒼蘭訣》後，王鶴棣是蘇斷腿的尊上，是（不張嘴的）演技醫學奇迹，是可與耽改流量掰腕子的頂流預備役，是猴系裡最帥一猴。
《蒼蘭訣》前，虞書欣是流量下坡路的前女團成員，是有代表角色但無扛劇證明的二線女演員；《蒼蘭訣》後，虞書欣是能與趙露思掰腕子的 95 花頂流，是夾子音也可入耳的 S+ 項目有力競争對手。
無論二位後續路走得如何，《蒼蘭訣》絕對實現了帶飛，諸多配角也都紛紛賺到了姓名與代表角色。
把同期《沉香如屑》襯到面無人色的《蒼蘭訣》告訴業内：好好搞創作，好好搞制作，别把心思和錢都花在别人看不到也不想看到的地方，哪怕不被看好的班底也能出奇迹。
其他備選：《獵罪圖鑒》《開端》《星漢燦爛》
年度最造 CP 劇集
如果說角色 CP，大抵還有些争議。如果疊加 rps 的影響力，我想結論應該毫無争議：
《星漢燦爛》
劇集提供基礎，花絮提供延伸，大粉大号領嗑，演員默許甚至配合，雖然也有被曝光的戀情幹擾，但整套産業鍊已經日臻成熟，吳露可逃最終還是站到了年度 CP 的榜首。
CP 對演員流量的加持是屢試不爽的，而這對 CP 從熱度到粉絲狂熱度，都遠超以往言情劇 CP，隐隐帶着幾分耽改 CP 路線的氣息。
而吳露可逃，也助力趙露思在一片腥風血雨中站穩 95 花頂流的位置，在這場卡位站中搶得先機。
這條路徑，收益高，風險高，可複制性強，所以誘惑力很強，大概會堅定所有偶像劇集搞真人 CP 的心。
是福是禍，真的很難講。
其他備選：《蒼蘭訣》《點燃我，溫暖你》
年度最荒唐劇集
這獎要頒給别家，" 東八區 " 的四位 " 先生們 " 誰能答應！
能讓 B 站 up 主集體團建，能讓所有觀看人群生理不适，能喜提國産劇豆瓣最低分，能讓嘲笑聲走出國門走向世界。
能獲得如此令人矚目的成就，本劇從導演、編劇到演員，從投資人、主創到平台，從情節、台詞到價值觀，人人、處處居功甚偉。
但最大功臣無疑是張翰。
論油膩論下沉論可笑論荒唐，各平台有大量《愛我就别想太多》這樣的劇集。
但張翰這位偶像劇起家的偶像男明星，在掌握了話語權後，拍出一部打着都市精英偶像劇旗号的如此忠實表達油膩男性意淫的劇集，誰不為這種反差和誠實瞠目結舌呢？
其他備選：《我們的當打之年》
年度最治愈劇集
無疑是 B 站自制劇，《三悅有了新工作》
同為殡葬題材，它沒有《人生大事》那樣激烈狗血，卻處處教人 " 向死而生 "。
它從喪喪的女生陷入人生谷底開始，用她喪喪的眼睛看世界，講述一個比一個更喪的死亡故事，卻讓人得到異樣的溫暖。
拖沓有，煽情有，刻意的金句也有，但瑕不掩瑜，在處處喪文化和躺平文化的當下，我比什麼時候都更需要它。
所有日系 IP 翻拍與日劇的模仿者，都不及《三悅》學到了日劇的精髓：
在所有人眼中平凡又渺小的我們，卻在一些時刻，于同伴的眼中，閃閃發亮。
其他備選：無
年度最有始有終劇集
本來想選出年度最爛尾劇集，結果列出了二三十部的長名單，選擇困難症徹底爆發。
那麼反其道而行之，在爛尾已成标配的國産劇集中，讓我們來評比出真正能做到鳳頭、豬肚、豹尾的劇。
不用 " 忍過 XX 集就好 "，不用 " 跳過 XX 集可食用 "，更不用 " 在 XX 集棄劇 "。
那麼，我的年度之選是《警察榮耀》。
它開篇就效率驚人地構建了鮮活群像
中段多重故事線并行卻有條不紊
結尾更是刀刀見血，哭聲一片。
開得精彩，收得漂亮。
主旋律尺度也異常精準，不口頭宣教不刻意煽情不喊口号不标簽化人物。
跪請趙冬苓老師多寫劇，寫好劇。
其他備選：無
年度最具争議性劇集
毫無疑問，《夢華錄》。
它在首周掀起的觀劇熱潮是現象級的，它在豆瓣開分後爆發的" 配不配 "大讨論是現象級的，它在女性議題上受到的巨大口碑反噬是現象級的，它的女主角演技表現引發的互相激辯乃至謾罵，也是現象級的。
它不是第一部令觀衆深深割裂的劇集，
它讓所有的喜歡和不喜歡都情緒激烈，讓社交平台上的大衆探讨幾乎沒有理智與辨證的空間。
但關于創作的迎合與妥協，關于觀劇的激烈情緒與割裂，就是當下這個時代的縮影。
其他備選：無
有些讀者會問：每年一百多部國産劇試毒，工傷累累，你到底圖啥。
可能圖的就是對這個行業最一手的感知與判斷。
起初，我想看看 " 你們還能爛到哪裡 "。
後來，我想看看 " 觀衆到底喜歡什麼 "。
如今，我越來越着迷于觀察劇集中那些關于人物與情節設計的變化趨勢，着迷于觀察觀衆反饋的情緒與烈度。
我相信，這是最鮮活的時代情緒。
