《黑暗榮耀》的爆火把 " 爽劇 " 倆字的身價都擡高了。
爽出豆瓣 9.0+，放在整個類型片市場裏都是很炸裂的存在。
不過我覺得，與其說《黑暗榮耀》擡高爽劇身價，倒不如說是爛劇将爽劇污名化了。
" 假爽 " 的邏輯是覺得爽劇 = 大壓制 + 大翻身的組合拳，具體細節不重要，重要的是要 " 大 "。
好比楊幂《二八定律》裏面寫職場性别歧視，頂級律所的合夥人就那麽赤裸裸，明晃晃告訴你未婚女性不得入職，把歧視單身女性寫臉上。
笑死，wuli 小太妹樸妍珍搞霸淩都還知道清個場子呢。
後續翻身仗也一樣，楊幂每一幀都一幅英姿飒爽臉，乍看上去每一個畫面都帶風，但實際就和表情包似的，你以爲打得有多激烈，走近一看是兩個 Hip Hop 初學者面對面 battle，刺激程度全靠路人狂喊 " 你們不要再打啦！"
拜托，爽劇是什麽低級的東西嗎，每個人都要來摻一腳？
真能讓人振臂過瘾，不算容易的。
那證明觀衆至少能充分代入主角情緒，而不是看着主角受難然後疑惑 " 這世上真有如此膚淺的暴行嗎？"
爽劇是爽在先抑後揚的大方向設定，主角往往被賦予超人的能力與意志力，且時常開一些如有神助的金手指。
但代入感是需要在劇情、人物的細節上去雕琢的。
這就是《黑暗榮耀》甩劣質爽劇幾條街的原因。
大量戳心細節，讓你知道這個編劇對她筆下故事的每一個情節，都有真正的認知。
細聊幾個我最喜歡的。
傷疤
即便喬妹的怼臉鏡頭依舊如此扛打，但你仍會發現很難用常規的 " 美 " 去形容《黑暗榮耀》裏的文東恩。
其中一大顯性原因是她滿身的傷痕。
我很少在電視劇的主角身上見到真正可稱 " 醜陋 " 的元素了。
同樣複仇爽劇題材的韓劇《夏娃》，女主李拉艾同樣受盡欺淩，但歸來複仇時，卻把傷痕紋成一幅美圖。
你很難說這是一種涅槃，還是一種掩飾。
對待疤痕的不同态度，其實象征着兩種女性複仇的途徑。
李拉艾的複仇猶如那幅紋身一樣，是以芭蕾舞的姿态展開的，她處處散發性誘惑，甚至直接讓仇家的丈夫目睹自己颠鸾倒鳳的情形，以求暗中接近獵物的機會。
但文東恩不一樣。
傷疤帶來的視覺效果，一方面象征了她強烈複仇欲的根源，另一方面，也徹底斷滅了這一角色在傳統意義上的性吸引力。
那種弱柳扶風，軟玉溫香，主打的就是一種柔弱不能自理之 " 美 "，文東恩是沒有的。
她拒絕醫生替她療傷的請求，刻意地将傷痕保留下來，警醒自己時刻不忘複仇使命，甚至不允許自己笑，以免忘記痛苦。
過于常人的目标感與鋼鐵意志，足以說明她在任何時候都不具有 " 被掌控性 "。
這也是文東恩的複仇爲什麽格外 " 爽 " 的原因。
她把自己形塑成了《三體》裏那枚徹底光滑的水滴，沒絲毫的雜質、毛邊，讓想捕捉她的人無處下手，且核心密度極大，堅不可摧，每一次沖向敵人的撞擊，都手起刀落，穩、準、狠。
現在互聯網很崇尚 " 以獵物的方式出現的獵人 " 叙事，但其實大多數時候，需要僞裝獵物，就證明手中握有的兇器還不夠尖利。
真正的強者，并不屑做小伏低。
文東恩就是打明牌的獵人。
哪怕因需要幫助而刻意接近男主，也是依靠周身散發的故事感，輔之時不時閃現又迅速消失的神秘氛圍，而非什麽媚态。
堪稱色誘界的姜太公。
微博前幾天有一個熱搜叫 " 爲什麽我不敢讓我媽看《黑暗榮耀》"，網友說害怕親媽看到文東恩進廠打工還能考上大學，一邊同霸淩組周旋一邊還能考公上岸，會嫌棄自己太菜。
這就是文東恩的最大魅力點，你知道通往複仇的每一步路都是她踏實踩出來的。
她沒有後台，便想盡辦法抓住上層人的軟肋給自己換一個後台，順理成章地威脅校長，讓自己成爲了樸妍珍孩子的老師，擁有了可以拿剪刀直接架在仇人命門上的機會。
所以她隻需輕輕一句 " 妍珍呐 "，就能把對方吓至腿顫。
這類女性複仇者的臉上，可能有蒼老，有疲憊，但絕無軟弱，動搖。
有一種野性，粗粝的美。
像《夏娃》那樣被文成美圖的 " 傷疤 "，往往最終不過淪爲一個 " 故事起源處 " 的路碑。
整部劇下來的展現，可能也不過三場戲：
一場用于開頭，給觀衆說明身份——這就是當年被欺辱那個孩子。
一場用于高潮，給仇家說明身份——我就是當年被你欺辱那個孩子。
一場用于結尾，做一個殘忍又美麗的 ending 符号。
但文東恩的野生傷疤不一樣，它有生命，在呼吸。
它有自己的故事情節——曾想要自殺的文東恩，發現雪花落在傷痕上，有一絲緩釋作用，便開始在下雪時把自己埋進雪裏，而後又因此得上了痛經的毛病。
血肉結成疤，傷害卻在持續擴大。
傷疤無時無刻的瘙癢，提醒着她牢記仇恨，又同時，成爲被她利用的武器。
複仇中的文東恩有兩次對外展示傷疤的鏡頭。
第一次，是面對男主周汝正。
文東恩需要周汝正的财力與智力支持，成爲與她共舞的劊子手，當發現僅僅依靠語言叙事還不足以激起周汝正足夠的憤怒，文東恩便褪去外衣，将體無完膚的身軀展現眼前。
成功促成了周汝正的加盟。
而第二次，是面對妍珍老公河道英。
爲了讓河道英知道自己老婆年輕時究竟犯下何種罪行，文東恩接受河道英共進晚餐的邀請，并在衆目睽睽下，漫不經心地脫下外套。
給河道英來了一個小小的瞳孔地震。
雖說終究是高估了河道英這種頂層利己者的善心，沒能直接達到策反的目的，但也爲倆夫妻後續的徹底割裂埋下隐患。
最重要的是，當文東恩以兩臂傷痕坦蕩示人的時候，你能清晰看見她化傷痛爲利刃的決心與魄力。
也能真實感受到，這一身傷痕，是在紮紮實實的疼。
夕陽
大嬸是我全劇最喜歡的配角。
她是學校領導家的家政阿姨，也是一名家暴受害者，爲了拯救自己和女兒，與文東恩達成同謀。
她替文東恩複仇，文東恩助她殺夫。
關于大嬸的細節其實有許多，口紅是被讨論最多的一個。
那是文東恩在大嬸内憂外患的至暗時刻，托人贈與她的一個禮物。
女孩應該很容易 get 到口紅的意涵，化妝既是一種武裝，又象征一種女性重拾正常生活的勇氣與決心。
很動人，不過類似橋段其實影視劇不算罕見，所以相較而言，我更想聊另一個的細節。
夕陽。
那是大嬸在跟蹤反派的時刻，上一秒還在緊張刺激地按快門，下一秒發動車子準備離開時，擡眼便看見窗外一片橘紅色的落日餘輝。
然後她喃喃自語到：
" 什麽破晚霞，還美成這樣。"
當然，有網友已經指出，此處台詞的韓語原文并沒有那麽詩意，翻譯功勞其實更大。
對，這個翻譯的确到位。
但我不覺得它的妙處在于提升了原文的檔次，反倒在于精準地傳達了這句感歎背後的情緒。
這處閑筆，本身就有着超越措辭的深意。
最字面的，自然是大嬸對世界的一股恨意。
這抹夕陽像一個冷眼旁觀者，任光輝下發生着多少苦難，它隻是 " 照舊美麗 "。
這也映照着文東恩複仇成功後，祝賀自己迎來 "19 歲 " 的那句生日快樂。
傷害凝固了受害者的時間，但世界仍不管不顧地一天天繼續。
但若全然的隻有恨，那便不可能存在 " 美 " 字。
在隻剩絕望的人眼裏，再美的夕陽，也不過是殘血。
更深一層的情緒，讓我想到《非自然死亡》一處類似情節。
經曆了男友去世又被大規模網暴，女孩馬場與女主坐在河堤上發呆避世。
女主給她遞上 " 非常好吃 " 的豆餡面包，沒胃口的馬場再三拒絕，卻拗不過執着的女主。
咬下面包那一刻，馬場輕笑出聲，又落下淚來，說到：
" 爲什麽這種時候還覺得好吃。"
同美味的面包一樣，破夕陽的埋怨背後，其實是大嬸的一句自我嗔怪。
嗔怪 " 爲什麽，這種時候還能感覺‘夕陽好美’。"
這句嗔怪中，包含着苦難者對片刻歡愉的負罪感，因自覺那意味着對痛苦的一種背叛。
卻也同時包含着，發現自己或許比想象中更堅強的一份驚喜。
" 原來我還有感知美的能力。"
美麗的破夕陽，是絕望，也是希望。
這處閑筆看似和劇情毫無聯系，卻把大嬸與文東恩之差勾勒得明明白白。
同樣是複仇者，文東恩是決計不會感慨夕陽之美的人。
她是徹徹底底的絕望者，堅毅的面孔下面其實是死寂，是廢墟。
大嬸的複仇有明确 " 向未來 " 的目的，要同女兒過上 " 好好吃飯 " 的生活。
但文東恩不一樣，她沒有下一步的展望，因爲眼前的黑暗太深邃，根本不允許她去想。
男主前期并不答應共舞的邀請，也是因爲早早預見了文東恩複仇後走向滅亡的道路。
某種程度上，大嬸這一角色象征的便是文東恩想要保護的東西。
是未來，是希望，是重建内心秩序的可能性。
文東恩贈與大嬸的是寓意力量的口紅，而大嬸贈與文東恩的，是代表 " 日常 " 的雞蛋。
她希望文東恩除卻複仇外，仍有保持生活的能力。
而文東恩一次次的拒絕，也暗示了她可能的結局。
但這并不影響大嬸的樂觀成爲了她複仇路上爲數不多的精神調劑，讓她沒有過早被黑暗吞噬。
互爲救贖，是大嬸與東恩間最深的羁絆。
學車與夢想
最後再說一個關于大嬸的吧，我實在是喜歡這個角色。
其實上面提過了，關于大嬸的夢想。
她希望 " 和我們家善雅一起吃晚餐，不是急急忙忙吃的那種，而是可以又煮雞蛋，又煮湯，慢慢吃。"
要知道，台詞分字面和内涵兩部分。
而翻譯充其量隻是在字面上做變化，對内涵則要盡量無損傳達。
你會發現，許多優質韓劇的台詞，盡管受限于語彙量和文化底蘊，卻往往能做到更簡練精準。
其實是很能窺見編劇對生活的觀察力與文學功力的，也是翻譯幾回都改變不了的真正精髓。
它不華麗，但足夠具體，具體到你順着字的流淌，就能展開畫面。
同那些一看就是把網絡口号照抄照搬的 " 金句 " 是雲泥之别。
韓劇挺擅長書寫這種将大概念具象化的語句。
好比前不久也小火一陣的《小小姐們》，裏面描畫貧窮的句子包括但不限于——
" 冬裝很容易看出一個人貧窮與否。"
" 我想要毫無用處的東西，想買那些不必爲錢操心，才能買的瑣碎小物。"
" 你家境很貧困嗎？因爲你太會隐忍了。"
很容易讓人聯想到《寄生蟲》裏，将 " 氣味 " 作爲階級差距之展現的筆法。
當然，回到《黑暗榮耀》，大嬸這個夢想打動我的也并非隻是在文學上筆觸動人。
更重要的是，這句話同一處小劇情結合，構成了一個十分真實的東亞母親。
學車。
爲了完成跟蹤收集情報的任務，文東恩安排大嬸學習開車。
這處看似沒必要的情節設置，顯然是有更多的象征意義。
不知道大家能不能 get 到中年女性學車這件事的觸動點，這其實是關于出走的一種隐喻。
我身邊有許多阿姨們，活到退休的年齡，莫名就萌生了學車的念頭。
你問她爲什麽，她也隻說得出 " 這樣方便呀 "" 可以自駕遊呀 "。
但有些人的丈夫其實是個任勞任怨的司機，且自己也熟稔掌握各式打車軟件，這都不算很充分的理由。
她們真正想要的，大約是那種握在手中的，對自己路途方向的掌控感。
就好像自駕遊的蘇敏阿姨一樣，中年女性和房車，你永遠能被這種組合中那股千帆過盡後的自由打動。
圖源水印
學車是大嬸開展特務工作的第一步，也意味着她反抗家暴丈夫，施行 " 出走 " 的第一步。
但也和自駕遊阿姨屢次不離婚試圖與丈夫解決問題一樣，這種 " 出走 " 在真實生活中，它更多隻是一種有限的，潛意識的覺醒。
所以你看大嬸的夢想，終究還是關于家庭，關于洗手做羹湯。
可比起部分電視劇裏張口就談 " 星辰大海 " 的精英女性，我反倒覺得這樣的矛盾更真實動人。
大嬸就是你身邊最常見的那個媽，會告訴你 " 女孩還是要有個一技之長 "，也會說 " 那不結婚還是不行吧。"
她有她的局限，但同樣的苦痛總歸能将我們連接。
大嬸連夜帶女兒逃離家中那場戲，她滿腦焦慮，臉上每一個褶皺都藏着愁容，匆忙拽着女兒駕車離開，不知情的女兒在一旁連連發問，她隻能安撫：
" 先不要問了，就按我說的做吧。"
明明是疲于應付，但女兒讀出的卻是：
" 媽，你真的帥爆了！"
随後便掏出手機，放起了音樂。
大嬸釋懷一笑，倆母女就在逃亡路上開起了 party。
這是唯有母女間才能存在的心照不宣，一種流淌在同困境弱者間的默契。
這種時刻也超越了母與女之間傳統的權力關系，隻是兩個惺惺相惜的亡命人。
那麽平等，所以那麽理解。
聊了許多細節，不難發現好劇的本質其實永遠相通——
不把觀衆當傻子。
即便同是爽劇，人們也分得清藏在劇情下的是真摯還是雞賊。
《黑暗榮耀》的編劇金恩淑，寫過《鬼怪》這種公主王子的傳統童話，也寫過《太陽的後裔》這樣的成人愛情。
時過境遷，如今又寫出了《黑暗榮耀》這樣充滿現實主義，摒棄性凝視的女性複仇。
永遠爆火，永遠把握時代脈搏。
她不玩晦澀難懂的理想主義那一套，但也不東拼西湊高流量碎片糊弄觀衆，就是在一個老套的大框架下，紮實地縫制一個通俗易懂的故事。
每一個針腳背後都有觀察與思考。
觀衆未必讀到了每一個細微的點，但肯定能感受到其中的真誠。
而感受到被尊重，是 " 接納 " 永遠的前提。
這大約是爛劇的制作者們永遠學不會的一個道理。
也抑或是根本不想學。
我由衷喜歡《黑暗榮耀》這樣既尊重娛樂，又尊重觀衆的熱劇。
因爲它戳穿了那些恰爛錢的業内人 pua ——
所謂 " 爛劇有流量得賴觀衆 "。
明明是因爲市面全是劣等品，我們隻好矮個子裏拔高個。
但隻要
金恩淑這樣的編劇還活躍在市場上。
觀衆們永遠都會做出正确的選擇。
