《狂飙》迎來收官。
整整一個多月霸榜熱搜，豆瓣上二十六萬人打出 8.8 的高分，絕對稱得上 2023 開年第一爆劇。
劇裡正邪争鬥的場面讓人腎上腺素飙升，兩大主角的高光時刻也一再引發讨論。
在一衆表現亮眼的男性角色中，有一位女性角色，同樣不容觀衆忽略——
大嫂陳書婷。
她一出場，彈幕上自動排隊問好，即便是對面的大哥也得先往後稍稍。
置身于男性群像劇，卻成為其中最亮眼的存在，甚至有不少觀衆評論：
" 大哥之所以能成為大哥，是因為娶到了大嫂。"
" 大嫂 " 的魅力，究竟有多強？
陳書婷一出場，黑道大嫂從此有了臉。
丈夫剛剛被殺，她卻仍然能打扮得豔光四射得體漂亮，面對前來質詢的警察，從樓梯上淡定又無畏地走下。
此時，陳書婷本該是 " 被追捕 " 的身份，但第一個鏡頭卻是順着 " 追捕者 " 安欣的視角仰拍。
複古的波浪卷發，舒展的身體動作，陳書婷倚靠在樓梯上，側身擋住過曝的陽光，像是暗示着她遮天蔽日的手段，和活在暗處的小心翼翼。
坐在沙發談話時，明面上罵的是不懂事的兒子，眼睛卻無比兇狠地盯上了對面的警察，每一個回答都圓滑地怼了回去。
兩個警察聽得出這綿裡藏針的尖銳，但在她面前，卻什麼都說不出來。
光是看她處變不驚轉動戒指的模樣，就能猜到背後經曆過多少腥風血雨。
長相明豔大氣，姿态潇灑漂亮，說話時有種四兩撥千斤的淡然，無論是造型還是演繹都擔得起風情美人的想象。
但，這還不夠。
這個角色的驚豔在于，她并不是依托于大哥而存在的菟絲花，而是黑道大佬的幹女兒，刀尖舔血滾過的狠角色。
資源人脈和手段都是自己的，所以才有了那句：" 大嫂嫁給誰，誰就是大哥。"
後來，她選中了高啟強。
在和高啟強對峙的這段戲中，她帶着一衆西裝小弟出場，解下風衣上的腰帶勒住高啟強的脖子。
據演員高葉說，這場戲原本安排的是打耳光，但考慮到高啟強和陳書婷後來的關系，改成了有點暧昧的腰帶勒脖子。
果然，随着兩人的湊近，情愫在小巷子裡流動，陳書婷氣憤之餘，也滋生出了對眼前男人的好奇。
最初的高啟強不過隻是個賣魚的小混混，經由陳書婷引薦才認了幹爹，自此平步青雲。
在高啟強去拜幹爹的這場戲中，陳書婷摟着老爹不松手，一個眼神就讓高啟強瞬間腿軟，言聽計從。
即便兩人結婚後，陳書婷身上的狠勁兒也沒有消失，始終在這段婚姻裡占據主導地位。
丈夫和幹爹談話，她穩坐正中間，幹的是端茶倒水的活兒，說出來的卻是能扭轉局面的話。
高啟強發迹，手下如雲，已經稱得上說一不二的大人物。
但一言不合，陳書婷依然可以拎包就走，絲毫不用考慮他的面子。
更别提當兩人有矛盾時，陳書婷站在樓梯中間摔杯子的那一幕。
大嫂的氣場壓制下，嚣張跋扈的大哥也隻能躲在一邊，連正眼看人的勇氣都沒有。
與其說是高啟強憑借自己的 " 努力 " 走到今天，不如說是很大程度上是 " 借力 " 陳書婷。
在這段關系中，她不是 " 大哥身邊的女人 " 這樣簡單，而是完全可以獨當一面的存在。
她永遠美豔得體，眼神卻始終藏着決絕尖銳，這種兩極反差的 " 風情美人 " 形象，或許就是令無數觀衆為其折服的原因。
大嫂一火，演員高葉也關于角色塑造的巧思也引發熱議。
大家這才知道，陳舒婷這個角色的妝容，是高葉自己完成的。
她有意避開了過往電視劇裡常用的韓式、日式妝，而是用上挑眼線大紅唇，把陳書婷外表塑造得鋒利又幹練。
用她的話來說：" 我不喜歡‘讨好感’的妝容 "。
這種對 " 讨好感 " 的摒棄，或許正是 " 風情美人 " 的核心。
外表看起來性感妩媚，内裡卻有着常人難以企及的野心。
大嫂的魅力，正是來自于這種對欲望不加掩飾、手裡始終握着底氣的姿态。
看膩了小白花和大女主的國産觀衆，驚豔于這種敢愛敢恨的惡女做派。
與少女感違背，與白瘦幼相離，這是一種曆經時光磨練才能擁有的風韻。
" 大嫂 " 不是這類角色的第一次出現。
港片巅峰時期，諸如此類的美人形象尤其盛行。
《火玫瑰》中，溫碧霞飾演的歐陽海潮，本是一個積極陽光、努力向上的少女。
她自幼在福利院長大，無意中得知了自己流離失所的原因，是被奸人所害。
仇人不但殺害了她的生母，還試圖将她斬草除根。
自此她背負家仇，深謀遠慮，小心翼翼布下一個個陷阱。
一邊在暗中搜集證據，一邊假意和仇人的兒子交往，直至最後報仇雪恨。
在整段經曆中，她始終盯緊自己真正要做的事，即便代價是不能和自己真心相愛的人在一起，自己也要每天過着提心吊膽的生活；
但她始終咬牙堅持，不曾動搖，緊握自己擁有的籌碼，尋找更多可能的利器。
溫碧霞将這一角色飾演得風情萬種、亦正亦邪，曾一度是最貼合 " 風情美人 " 的角色形象。
同樣還有二十多年前，《粉紅女郎》裡火遍全國的萬人迷。
萬人迷最顯著的特征，是她時尚又大膽的裝扮，即便在 20 多年後的今天，看起來也無比前衛。
她堪稱一代人心中的 " 先鋒思想代表 "，妩媚明豔又人間清醒，在愛情遊戲規則裡遊刃有餘，始終堅持自己的觀念。
她從不會為了他人收斂鋒芒，也不必為了别人的評價證明自己。
知道自己要什麼，并且用盡手中的資源握住全部，發現不對也能及時抽身而退。
陳書婷在面對類似的選擇時亦是如此。
面對貪欲暴漲的高啟強，最開始隻是圖個安穩的陳書婷下定決心離開。
一個電話就揮手告别，盡管淚流滿面，但眼神裡仍然是恩斷義絕的決心。
或許這也正是這類角色的魅力所在，難以被一兩句話蓋棺定論，所以也總能給觀衆留下無限讨論和回味的空間。
觀衆對于陳書婷一角的驚喜，很大程度上，是因為國産劇被單一女性角色設定 " 侵占 " 已久。
要麼作為男性角色的解語花，溫聲細語善解人意；
要麼是脆弱的小白花，被保護被俯視，順帶着成為人們口中的 " 紅顔禍水 "。
電視劇《餘罪》裡的大嫂沈嘉文，和陳書婷定位相似。
但這一角色看似外表風情萬種、一切盡在掌握，實則更像大哥用來收買人心的 " 工具 "。
她的存在似乎隻是為了證明大哥的實力，所有行動都必須聽從大哥指令。
别說沖着大哥摔杯子了，高聲說話都不被準許。
《甜蜜蜜》裡張曼玉飾演的李翹亦是如此，嫁給豹哥當大嫂，依附着豹哥實現人生理想。
在她與豹哥的這條感情線上，人物設定單薄，感情不知所起，最後的走向也更像是男性投射深情的工具。
歸根究底，她們不是大嫂，隻是 " 大哥的女人 "。
前者有野心風情，有地位手腕，後者隻剩下對強權的崇拜和依附。
當然，不得不承認的是，囿于戲份，陳書婷的角色也沒能展開得更多。
作為配角，自出場時她就是完全體，觀衆看不到她身上的蛻變和成長。
十幾歲時如何刀尖舔血，在第一段婚姻裡又經曆了什麼，直到最後下線的原因也過于倉促。
也難怪觀衆們把 " 高葉什麼時候演女主 " 話題刷上熱搜，期待着女演員的大放異彩。
但問題是，即便高葉再演女主角，她還能碰到一個如同大嫂一樣豐滿的角色嗎？
爽感與成長并存的女性形象似乎仍是國産影視面臨的難題，創作者也缺乏對熟齡女性角色的想象，這亦是當下社會女性困境的縮影。
觀衆始終在期待，女性角色不隻有解語花一種表達，國産劇也不隻有大嫂這一種熟女。
就如女性作家伍爾夫的中篇小說《達洛維夫人》開頭寫到的：
" 達洛維夫人說，她要自己買束鮮花。"
于陳書婷而言，她手中的鮮花被贈給了高啟強，而如果可以，她應當自己摘一束花。
