1982 年路遙的成名之作《人生》甫一問世，就一鳴驚人。
讀過體會過，所以感同身受，亦撕心裂肺的痛過。
可以說每位看過《人生》的讀者，都在裏面窺見了自己的一生。
故事裏的高加林，猶如困鬥之獸。他渴望走出這片貧瘠的土地，他飽含出人頭地的欲望。
可在時代的局限下，高加林面臨的不隻是身體上的饑餓，更是精神上的掙紮與苦悶。
于是在走出去的強烈渴望下，他也不可避免地成了一個向上爬的負心漢。
在老人們仰天高吹唢呐時，巧珍蓋上了紅蓋頭，嫁作他人婦。
可另一邊的高加林，當人生被偷走的一瞬，他站在高家村口，憶起了巧珍。
可他的煎熬，并不是因爲失去了巧珍淳樸的愛，而純粹是由于受挫的人生。
有人看來高加林是忘恩負義的負心漢，悲劇的結局是罪有應得。
也有人看出了背後的時代局限性，他避無可避，才陷入了一種掙紮中。
但路遙筆下的悲劇，初衷并不是爲了寫苦難，而是爲了勸誡人們如何脫離苦海向前看。
所以我們應該意識到高加林身上的複雜性，也應該明白劉巧珍的婚姻雖幻滅了，可她那溫婉淳樸的個性，善良高尚的情操，乃至人生觀，價值觀卻豎着勝利的旗子。
我們常常說向前看，可如何向前？後來周裏京影版的《人生》，給出了解答。于是褒貶之間，它成了一部經典之作。
可當下的我們，亦需要一個重新理解高加林的機會。所以路遙筆下的高加林，再次登台于劇版的《人生之路》。
挂檔央一黃金檔，由陳曉與李沁，再次重塑經典的高加林與劉巧珍。
僅播三天，才播 5 集就收視率就榮登飙升榜第一，觀衆好評如潮。
看來，路遙筆下的經典，從劇本中真實走出來了。
再續路遙筆下經典、還原劇本中的苦難
陳曉版《人生之路》，是部分取材自路遙的《人生》。
因此劇中将高加林小學教師職位的被替補，改成了被村支書兒子冒名頂替了大學名額。
這種戲劇性的矛盾、曆史性的遺憾，不僅讓高加林人物更加豐滿，也再次呈現出路遙筆下的精神内核——迎接苦難，向前走。
這也造就了《人生之路》的一大神來之筆。
它并不是複制性再現經典，而是延續經典的内核，塑造一個當下的高加林，以貼合當下的實際。
有人會疑惑：高加林爲什麽不憤怒、不報複？
現實是他可以報複，但路遙筆下的高加林内斂又淳樸，倔強又正直。
他何嘗不知自己是面臨怎樣的不公，但他并不會選擇報複。事實上報複也無法彌補被偷走的大學。
但也有人對此诟病不已：今天爲何要續寫經典的《人生》！
亦有人站出來說經典就在于不可複制性。
不可否認的是，路遙的《人生》之所以能掀起一陣波瀾，就在于它活成了一代人心中的啓蒙書。
就連馬雲也提及：18 歲時，我是蹬三輪車的小零工，是《人生》改變了我的人生。
可八十年代下高加林的悲劇性，如今将面臨兩代受衆群體：一是，七八十年代的親曆者；二是，新時代下的我們。
所以時至今日，重塑經典是趨勢所在。
人生的複雜性就在于不可預料性，而路遙也深知這點。
所以，他在《人生》的第 23 章落幕罷，揮筆寫下 " 并非結局 "。
這也充分解釋了《人生之路》爲何部分取材自原著了——以取其精華、書寫當下啓示錄。
因此《人生之路》對路遙成名作的延續與創新，既複刻了時代印記，更超越了時代局限。
比如對高考一事的濃墨重寫，生動還原了苦難時代下出路的艱難。
劇中有一個考試橋段，縣城十分頂尖的十名學生，在考試現場，有的沒做完題目，有的暈倒，有的甚至白卷示人。
這并非是誇張，反而是七八十年代的真實寫照。
當時考上大學特别困難，這也是爲何在動員會上，會有領導說出那句：
" 一個縣五年出不了一個大學生。"
因此人人才急着跨越階層壁壘，高加林才總是想脫離黃土，走出高家村。
印象深刻的是，劇中有一個場景是高加林挑燈夜讀，有時候半夜打着手電筒，有時候得獨自跑去縣裏，方才有機會閱讀一些報刊。
而這點也是充分還原乃至豐富了原著中，對教育條件乃至師資的描寫。
從窯洞走向上海、一個當代的高加林
此外，這部劇質感亦是十分出衆，光是場景設置就是一絕。
以路遙的家鄉清澗縣，爲農村取景。廣袤的黃土，帶給人無限瞎想。
不論是綠色的植被，還是窯洞，都還原了原著中，高加林日日面朝的鄉野黃土。
這部劇很有特色的一個點是：讓高加林從窯洞走向上海。
爲什麽是上海？
之前最流行的一句話是：北上廣不相信眼淚。而上海，無疑是都市文明的集大成者。
因此隻有他走向上海，當下的人們，才會對理想的泯滅産生共鳴，才會更加明白路遙筆下的高加林，這個身處苦難中的男人，爲何會一度陷入掙紮。
也隻有這樣，才能在高加林的故事中，看見父輩，看見我們自己。
因爲不是每個人都體悟過七八十年代的日子，但人人都深知人生的荊棘。
所以從某種程度來講，高加林亦有着每位北漂者的影子。
但是爲了塑造出陝北特色，塑造出陝北一帶人們的質樸，演員不再以 " 白 " 示人。
不論是飾演高加林的陳曉，還是李沁塑造出的巧珍，都将妝容打造成了紅裏透黑、黑裏透紅的臉，還原了陝北莊稼人的真實面貌，很有代入感。
但劇中的演員們，并沒有采用陝北方言，這并非是對經典的不尊重，而正是尊重路遙，才采用了普通話。
因爲路遙筆下的《人生》，就不全用方言。
再者來說，若是演員們在表演中講不好方言，卻以陝北口音帶給觀衆的話，反而讓好劇沉淪了。
所以劇組正是出于真誠，《人生之路》才沒以陝北方言當作噱頭。
況且純粹陝北話，不僅口音不統一，觀衆也聽不太明白。
不過，也有人以八十年代最經典的周裏京版的《人生》作對比。
但同樣是對經典的複刻，《人生之路》并沒想超越任何一部經典，而僅僅是遵從當下，尊重路遙筆下的精神基調，去讓當下的觀衆找出獨有的啓示。
可以說當下年代劇，也不足以與《人生之路》相比較而言。近幾年來，央視劇層出不窮，但這樣的精品卻是少有。
《人生之路》不以狗血情節博取眼球，反而以真情實感的溫情示人，你能收獲什麽，它的意義就在哪裏。
陳曉塑造高加林、演技爐火純青
不過《人生之路》最大的亮點更在于，劇中陳曉爐火純青的演技。
其實單是他的氣質，就十分貼合原著中高加林一角。
在陳曉的塑造下，那種高考落榜前渴望出人頭地的激情，一顯而盡。
尤其是高加林和旁人抒發自己志向時，眼神的明澈，讓觀衆一下子就感覺到了那種少年志氣。
而當得知 " 高考落榜 " 的那一瞬間，陳曉又将那種壓抑苦悶的情緒，演得淋漓盡緻。
不論是躺在家一動不動時的抑郁，還是紅腫卻沒哭出苦楚的眼，都讓人生動體會到了一個落寞少年絕望的一瞬間。
但是高加林沖着巧珍發洩的那一刻，才是陳曉演技的高光時刻。
當時失意的高加林，精神的壓抑，讓他避無可避。所以當巧珍到來時，他将所有怒火發洩至了她身上。
高加林煩躁的情緒似乎找到了突破口，他沖巧珍呵斥時的憤怒，似乎是在哭訴這些天的委屈，又似一種煩躁的憤恨。
他的大嗓門也好，眼中的紅血絲也罷，都将高加林的那種悲痛，鮮活地塑造了出來。
不得不說，陳曉當真是這部劇的門面以及演技擔當。領銜《人生之路》，是他的實力所在。
其實早之前，陳曉就活成了大衆心中經典的古裝男神。
在《陸貞傳奇》中，他是那個睿智中又帶有一絲癡情的太子高湛；在《宮縮沉香》中他是那個純情的十三阿哥，俊朗的面孔、回眸的一笑，亦讓觀衆恨恨心動了一波。
所以僅僅是他塑造出的一個個角色，就足以驚豔衆人。
而且當他能在《夢華錄》中搭檔神仙姐姐劉亦菲時，實力就不言而喻了。劇中那個心存救國救民思想、懲惡揚善的顧千帆，立體的角色，早就刻在了觀衆的心上。
也因此有人說，陳曉早就擔起了古裝權謀片的半壁江山。
但不管怎麽說，如今陳曉從古裝的舒适圈中走出，化身陝北青年高加林，參演《人生之路》這樣一部年代劇時，才最讓觀衆覺得驚喜不已。
陳曉版的《人生之路》，又會書寫高加林怎樣的個人命運？敬請期待！
