怪物馬戲團 | 文
網飛的大熱新劇《星期三》值得一看，假如你劇荒，可以嘗試一下。
但是，這劇有一定概率讓部分 " 亞當斯一家 " 的粉絲不爽，不過我們先不說這個。
《星期三》是亞當斯一家 IP 的最新衍生作。導演挂了個提姆 · 伯頓的名字，但實際上他隻參與了前面幾集。以這類網飛劇挂名導宣傳的傳統來看，他在後續幾季裡沒準連挂名都不參加了。
不過，劇集的質量非常不錯，屬于隻能用來圖一樂，但是非常可以圖一樂的劇。
亞當斯一家是個美國老牌 IP，它源自報紙《紐約客》上的漫畫，在 30 年代連載。後來在 60 年代改編成了非常成功的哥特式情景劇，說的是亞當斯一家人的故事。這家人行事風格怪誕，打扮、台詞和價值觀有很濃的哥特味，但他們同時又很友善，互相之間充滿另類的溫馨親情，每日生活快樂多多。
這部劇的女主人，成了很多人心中的哥特女神。這種顔值和氣場，哥特粉如何拒絕？
亞當斯一家之所以誕生，是因為漫畫作者想要颠覆當時已經成了刻闆印象的美國中産家庭形象。他們看着就像吸血鬼、科學怪人和隐藏的殺人狂，舉止和價值觀也異于常人。謀殺、墳墓和死亡等話題，對這家人來說就和讨論天氣一樣正常，而他們總是有種貴族式的優雅。
星期三則是這家人的女兒，在經典形象裡，她紮着兩個馬尾辮，露着一個大腦門。這個女孩總是說着高智商的毒舌台詞，在各方面颠覆當時的可愛女孩形象，喜歡和她的弟弟一起研究各式中世紀刑罰，把娃娃送上斷頭台，一副隻要你擁抱她，她就會用十字弩把你射穿的架勢，但又隐約給人一種其實很善良的感覺。
星期三應該是曆史上最出名的哥特蘿莉，至少我暫時想不出比她還出名的；至于愛麗絲，應該算是被送到迷幻哥特世界的傳統蘿莉。
有力競争者：克勞迪娅（安妮 · 賴斯吸血鬼系列）
在新版的《星期三》中，她換了個發型，性格也變了一些。而劇集的世界觀也完全不同了，這個世界确實有魔法，奇幻生物遍地走，星期三則被她的父母送到了一所魔法學校裡，同學都是戈耳工或者狼人、女妖。
在這所學校中，星期三會以她極為哥特的方式發現各種陰謀，并用另類的方式展開一場青春劇。這種改變讓整個劇看着更像是怪奇物語 + 哈利波特 + 校園懸疑劇，你如果喜歡這三種東西，那很可能就會喜歡《星期三》。
為什麼你應該去看《星期三》？因為它有趣、輕松、另類，還有點浪漫，把提姆 · 伯頓的功力恢複到了他巅峰期的 70% 左右（可能吧），而且，珍娜 · 奧爾特加演了一個迷倒很多人的星期三形象，更别提她還有個巨可愛的小狼女室友。
這段珍娜 · 奧爾特加自己編舞的表演，已經在 TikTok 上傳瘋了
我覺得，你如果想看哈利波特他們刷 INS，那你也可以來試試《星期三》。
哦對了，這劇還基本不政治正确，甚至因為這事被罵過。在現在這環境，這可是非常罕見的，值得珍惜。
然後，我們得說一下這劇的争議了，以及為什麼國内的亞當斯一家粉對它的争議這麼大，我還是要推薦它。國内有不少人認為它背叛了亞當斯一家這個 IP 的古老内核。
首先我其實有點沒搞懂為什麼會出現這種狀況，按理來說亞當斯一家這個 IP 進入中國影迷的視野，應該就 20 年左右，而且它一直很小衆。但在很多人一代代看着《亞當斯一家》長大的歐美，這劇的評價其實非常好。
肯定有歐美粉絲罵它，但絕對不是主流，所以它目前在 IMDB 上的評價（8.4），已經沖到亞當斯一家近 20 部作品中的第一了。不開玩笑，比 8 分的 60 年代劇還高，而且在各種平台都是類似情況。
其實亞當斯一家以前的作品，除了 60 年代的劇，在 IMDB 上甚至基本沒有超過 7 分的。它們很有個性，有些非常好看，但從來不屬于傑作（可能除了不斷重播的老版劇集），隻是亞當斯一家這個設定太牛逼了，讓它就算沒多少大神劇，也被刻在了影史上。
假如你喜歡 91 年版的星期三，可以去看演員長大後演的《水牛城 66》，憂郁搞笑又治愈，另外，她也在《星期三》裡。
收視率方面，它已經捅穿預期，連網飛大熱的《怪奇物語：第四季》記錄都打破了，屬于毫無争議的扛把子級。所以至少以主流眼光來看，它是口碑流量雙收的。
但是，這些國内粉絲其實又沒說錯，這部劇真的和以前的《亞當斯一家》有很大不同。這不是指世界觀的改變，而是星期三對愛情和友情的态度，以及亞當斯一家對待彼此的态度，變得不那麼溫和了。
有時候，你甚至會産生這個星期三真有點自私冷漠的感覺，她會魯莽行事，也會像普通少女一樣接受愛情，雖然她接受的方式不普通。而至于亞當斯一家的關系……母女之間甚至有點對立，而凱瑟琳 · 澤塔 · 瓊斯扮演的母親也缺少魅力，吸引力大概是她在《佐羅》中的 30%。
你如果喜歡原來的亞當斯一家，那《星期三》是真可能冒犯到你的。
然而，我依舊推薦《星期三》的原因是，沒準這已經是我們能得到的最好結果了——這還是我從哥特迷的視角說的。
為什麼？因為哥特是個不論從市場份額、商業号召力、粉絲群體數和作品質量上看，都在嚴重下滑的風格。
明年有複興的可能，也可能全是爛片
仔細想想，你已經有多久沒見到味道正一點的好哥特作品了？那些說哥特文化的 UP 主，很多都在說至少 10 年前的作品。
如今很多依舊在創作，且有能力走入主流視野的類哥特創作者，都沒把哥特當成主要風格，但他們已經是目前最哥特的創作者。柴納 · 米耶維更像新怪談；德爾 · 托羅和尼爾 · 蓋曼玩的是大混雜，而《燈塔》《女巫》這種新英格蘭哥特，其實和愛倫坡式哥特差别很大。
《睡魔》
至于音樂……那更是垮得一塌糊塗。别說正統哥特，連流行哥特都快沒了。The 69 Eyes 和 H.I.M. 後繼無人，更别提出現新的永恒沉睡、污穢搖籃、以淚洗面、淚湖、原始恐懼……這些都是 15 年、20 年前的東西，但我們還在聽它們，因為沒什麼新東西了。
安妮 · 賴斯的《夜訪吸血鬼》影視化後，實際上幾部續作也拍過，但它們和《烏鴉》的續作們一樣，能充分體現哥特電影後來拉成了什麼樣，我不太相信有人能接受這種發展趨勢。
哥特要複興，希望可能真在破圈，不然它隻會凋零。要知道，在哥特文化最輝煌（陰暗）的時候，它是種極颠覆的創新文化，帶着冒犯性的突破，絕不是故步自封和極端排外的。
而亞當斯一家要重新像 60 年代那樣征服大衆，需要面對的還不止有哥特風的式微。它原本還是個合家歡情景劇，但仔細想想，上一個牛逼的合家歡情景劇是什麼開播的？
恐怕是《生活大爆炸》（2007）那個時代的東西吧？
同期
而且就算那時，情景劇也在改變，《生活大爆炸》和《廢柴聯盟》都加入了很多其他元素。最後一代純正的合家歡情景劇，應該是《老友記》那批。
和哥特作品一樣，合家歡喜劇也在嚴重衰退。它們都在一個困境裡：似乎有很多人等着看（想想多少人在期待《武林外傳》回歸），但就是沒人敢拍。因為劇本難寫，因為失敗的同類項目太多，因為商業前景不明……
這可能才是《星期三》中，亞當斯一家人不再融洽的真正原因——至少根據市場反響，現代觀衆更吃戲劇沖突和角色矛盾，以及一條懸疑性的主線。所以，這劇看着像怪奇物語，亞當斯一家還總是争吵。
确實，大師可以在維護亞當斯一家人原本特色的同時，營造出足夠的戲劇沖突。但我覺得在如今這個美劇的破環境下，能做到這地步，已經很讓人感動了。如果有人覺得《星期三》的質量，對亞當斯一家原著是種侮辱，那下面這張圖裡的粉絲可能要被氣到腦淤血。
對了，現在上面這名單，恐怕還得加入《獵魔人》粉，我們後年就能看到把亨利氣走的第四季劇本是什麼了。
所以我覺得，哪怕是一個哥特和亞當斯一家的老粉，也可以放寬心去試試《星期三》，因為它确實有意思。而且誰知道呢，說不定它掀起的熱潮真能把哥特重新帶回大家的視野，然後慢慢的，會有新一代接觸到這種風格，并在他們長大後，做出質量更高，味道更正的哥特傑作。
不要低估主流觀衆的欣賞水平，有些人是很可能前腳看《星期三》，後腳就一路看穿整個哥特文化自誕生來所有名作的。
再說，其實亞當斯一家的風格一直在變，60 年代的劇集就是大幅美化漫畫版角色的形象，柔化其性格後的産物。所以當時影評人（Stephen Cox）評價說這劇讓亞當斯一家變得更像是古怪，而非吓人。
至于現在嘛，能看到星期三和哥特劇重新亂殺，已經很讓人滿意了。
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