最近,孔乙己文學火了。
雖然詞條很快被撤,但依然擋不住大家的表達欲。
年輕人們恍然發現,自己像極了孔乙己。
不喜歡現在的生活,高不成低不就。
但又脫不下身上的長衫。
「如果我沒有上過大學,那我一定心安理得的去打螺絲,可是沒有如果。」
在這種自嘲之下,是大家對畢業即失業的隐憂和求職焦慮。
一部由真實事件改編的新片,能讓我們從另一個角度思考孔乙己文學的出現。
戳破背後的虛幻——
《在公交車站直到黎明》
「學曆是我下不來的高台,也是孔乙己脫不下的長衫。」
這是孔乙己文學中,頻頻被提起的一句話。
網友們把學曆比作禁锢自己的牢籠。
隻有脫掉光環,才會心安理得的去做體力活。
而不是像現在這樣被困在寫字樓裏。
随着話題的發酵,# 脫下孔乙己的長衫 #還曾被頂上了熱搜。
其中,一個視頻就十分具有代表性。
博主稱,自己逃離了工作和辦公室政治帶來的精神内耗,選擇去給人洗車。
「孔乙己的長衫脫下也沒什麽大不了的。」
來源:Funy ( 發瘋版 )
但,脫下長衫之後,真的就能求得内心的安定嗎?
電影中,女主三知子的經曆帶來了不一樣的答案。
畢業後,她經曆過一段失敗的婚姻,爲謀生計,成爲了一名服務員。
而這份背後暗藏的風險,其實遠超一般人的想象。
三知子在一家餐館打工。
每天的工作内容非常簡單。
端茶送水,清理桌面。
但依然逃離不了精神内耗,要忍受職場政治。
三知子和同事們經常受到經理的苛待。
在想将一些剩菜剩飯打包回家的時候。
隻能眼睜睜看着經理把剩菜剩飯裏灌洗潔精。
還會遭到經理的陰陽怪氣,被罵是翻垃圾桶的「野狗」。
她們敢怒不敢言。
好不容易抓到經理的小辮子,但也拿他沒辦法。
一次,三知子發現經理利用職務之便,故意給一桌客人少算錢。
這明顯違反公司規定。
于是,二話不說就去找店長主持公道。
但原本想象的秉公處理的場景卻沒有出現,店長并不想得罪前途大好的經理。
而她還被匆匆趕來的經理警告。
「你隻是個打工的。」
在權勢面前,打工人隻能被壓迫。
而現實中,也有此類情況。
在當店員的時候,一位博主就遇到了不負責任的店長。
抱怨店長每天吊兒郎當,不遵守自己定下來的規定。
明明要求店裏忙的時候要強制性加班,但店長自己卻偷懶,不加班。
而在她越級跟老闆告狀的時候,也沒有得到好的結果。
反而導緻店長越來越明目張膽了。
「幾個人的班上成了小社會。」
來源:之餘
這樣的職場環境十分惡劣。
而她們還會遭遇性騷擾。
一次,男同事談起嫖娼經曆時。
三知子也被他們拿來調侃。
職業當然不分高低貴賤,學曆也從不是限制人生的理由。
但脫下長衫,換上幹活的「短衣」之後。
大家就能過上想要的生活嗎?
不盡然。
隻不過是在另一個浪浪山裏沉浮罷了。
在孔乙己文學當中,經常出現「寫字樓」與「體力活」的對比。
現實與期望的巨大落差之下,當代孔乙己們似乎開始向體力活、技術型工種投去羨慕的目光。
認爲比起在大公司裏内卷,這些崗位才更有「安全感」。
隻要能幹就不會失業,更不會有 35 歲危機。
但這種想法卻忽略了大環境對底層生存空間的擠壓。
疫情期間,他們會最先受到影響。
疫情之前,三知子是正業副業兩手抓。
一邊當服務員,一邊還有一技之長,做自己感興趣的飾品工作。
幹活相當麻利細心。
做的飾品精緻漂亮,還計劃辦個人展覽。
這樣的她看上去不像是會走投無路的那類人。
但疫情卻輕易摧毀了她的生活。
因爲餐廳停業,飾品店也沒有客人,她随即失去了工作,也沒辦法繼續住在餐廳安排的宿舍。
盡管相熟的飾品店老闆想施以援手,但她清楚老闆都自身難保。
于是,什麽都沒說。
之後,她好不容易找到一份護工工作。
但同樣因爲疫情原因,告吹。
再加上,三知子原本就經濟拮據。
工作了十幾年的她沒有多少存款。
這并非是因爲她花錢大手大腳,而是生活的壓力。
不僅要幫媽媽繳入院費,還要幫前夫還貸款。
一個月下來,根本剩不了多少。
而沒有絲毫辦法的三知子隻好被迫開始了自己的流浪之路。
别人都安心窩在家中,隻有她走在空無一人的街道,背後是高樓大廈。
某一瞬間,就像亂入到了《彌留之國的愛麗絲》。
隻是打開方式不是爽劇,而是冷冰冰的現實。
三知子每天都在艱難求生。
早上隻能去廁所刷牙。
買衛生巾挑最便宜的。
晚上就在公交車站裏捱上一夜。
餓得不行了,隻好去翻垃圾堆。
等翻到一點食物的時候。
都來不及細聞,就狼吞虎咽了起來。
流浪,成了三知子生活的全部。
那麽,什麽時候能恢複正常呢?
這一天似乎格外遙遠。
三知子曾努力過。
她在網上繼續找工作,但沒有招人的。
也嘗試過擺攤賣飾品,卻沒有客源。
同樣以失敗告終。
生活從沒有想象的那麽容易。
不論哪行哪業,工作都格外艱辛。
而所謂的安全感不過是旁觀者的臆想。
孔乙己文學能夠激起許多人的共鳴。
但也有很多争議,會讓人感到憤怒——
孔乙己的悲劇是舊時代造成的,怎麽會跟他産生共鳴呢?
确實,孔乙己的悲劇來源于封建科舉制度。
如今,我們更多的是在讨論個人選擇,是夢想和現實的差距。
來源:竹子語錄
而這部電影的原型大林三佐子,就像「現代版孔乙己」,更恰當地诠釋了這種困境。
能夠引起共鳴,還曾經登上熱搜。
大林三佐子的人生是許多在夢想和現實中掙紮的普通人的縮影。
她并非生來就像電影中那樣落魄。
年輕時,她生氣勃勃。
有自己的夢想,想成爲一名新聞主播或聲優。
畢業後,盡管沒有如願,但依然不斷努力。
照舊參加劇團排練。
做了一份和新聞主播相近的婚禮司儀的工作。
希望有一天能在東京實現自己的夢想。
但對夢想的堅持沒有讓大林三佐子的生活變得像勵志爽文那樣美好。
之後,她遭到丈夫家暴。
好不容易離婚,開始獨自一人在東京生活。
但依然爲工作問題煩惱。
在東京,她的第一份工作是在一家電腦相關的公司。
但工作卻很不順,每天都爲跟不上工作節奏煩惱。
于是,沒過幾年,就辭職了。
之後,她兜兜轉轉,開始不停地換工作。
到了晚年,她隻能靠超市試吃員的工作聊以維生。
之後又因爲疫情原因,開始流浪。
這種狀态就如大林三佐子的弟弟形容的那樣。
「也許她的内心住着那個追逐夢想的自己。所以不順的時候,會感覺很受挫。在各種意思上,需要掙紮着活下去。」
而真實事件比電影更加殘酷。
流浪過程中,大林三佐子要面對很多未知的危險。
一次,在公交車站休息的時候,她突然遭到一個男性的毆打。
不幸去世。
而這僅僅是因爲兇手覺得她很礙事。
大林三佐子的困境從來不是她不努力。
就如一個受訪者所說,「她是被這個社會殺害了」。
她被這個社會逼着,不能喘一口氣,必須時刻繃緊神經。
就像走鋼絲一樣。
哪怕是一陣風吹過,都有可能被掀翻。
在這種情況之下,許多網友都會産生「她就是我」的想法。
在追尋夢想的過程中,誰都無法保證自己一定會成功。
而一份得以溫飽的工作也沒辦法帶我們抵禦生活的風浪。
「如果繼續這樣不穩定的生活,哪怕有一天自己也會被逼上同樣的絕境也不足爲奇。」
這才是引起大衆共鳴的珍貴内核。
而談及孔乙己文學的時候,我們常常會站在自己的角度,替自己不值。
這就容易形成一種俯視的視角。
「我甚至開始羨慕起身邊讀中職中專的同學,他們很容易滿足。」
「月薪三千找不到農民工,但是找得到大學生。」
但反過來想,這些言論本身就暗含鄙視鏈:
讀中職中專的同學沒他活的清醒,所以很容易滿足。
而農民工不應該賺的跟大學生一樣多 ……
在這種情況之下,幹體力活變成了不得已而爲之的「向下兼容」。
這何嘗不是另一種傲慢跟偏見?
本質是對「好學曆才能拿到好工作」等觀點的一次認知固化。
而這部電影和大林三佐子的故事就像是一個補充。
讓我們能夠轉換到一個體力勞動者的視角。
看到每一個群體,都在負重而行。
也看到這重量,究竟來自何方。
全文完。