前端時間央視新劇《我們的日子》受到了 " 年代粉 " 的追捧。
通過講述機械廠家屬院兩代人溫馨輕松又不失戲劇性的故事,讓觀衆真真切切地感受到上世紀七八十年代的 " 年代感 " 和 " 氛圍感 "。
但是随着劇情發展,家長裏短的糟心勁兒和狗血接踵而至,高開低走讓人唏噓不已。
下面承接《我們的日子》的是硬核年代劇——
《許你萬家煙火》
該劇講述了三代核工業人面臨核電事業發展時遇到了各種西方刁難和資源緊缺,經驗少等險阻。
他們克服重重困難,堅持走中國特色自主創新道路,最終實現中國完全自主研發建設的核電站的故事。
故事發生在中國建造第一座核電站初期,逢切爾諾貝利核電站爆炸後。
《許你萬家煙火》是首部以我國完全獨立自主研發的核電技術 " 華龍一号 " 爲題材創作的作品。
我國早期核電事業發展步履維艱,而《許你萬家煙火》通過 4 集,就把探索初期遇到的現實情況與困難展現出來。
其一,經驗少,問題多。
國外專家進行指導時,發現問題達 328 處,但部分一代核工人并沒有第一時間認清現實,試圖中止專家指導。
國外專家經過葉家明衆人調節後重新指導秦昌核電站後,秦昌核電站又因爲國内外核電技術的不平等,出現了核電發展原材料不匹備,原材料被扣押等問題。
其二,買來主義。
在自主堆芯研究的方案上,葉天明推崇自主研發的方案,但行業大佬許濟川看重保守的方案。
許濟川認爲發展自主知識産權沒有直接用買來現成的經濟适用重要。
此外,葉天明的好兄弟林天誠經過國外學習後,對國外的設施頗爲贊歎,并表示未來需要買進國外的先進材料,從而加速國内核電工作的發展。
其三,技術封鎖。
随着《多國協定》簽訂,中國被列入禁運國家之中,限制核電站的發展。
此外,在各種原材料的溝通交涉中,外國以技術落後爲由拒絕把産品賣給我國。并在技術維修中禁止參觀,把控核心技術。
這些困難都讓秦昌核電站曾一度陷入低谷,但因爲有葉家明及其志同道合的夥伴們,秦昌核電站的核電事業依舊順利開展。
甚至葉家明他們輔助秦昌核電站把國外專家提出的三百二十多個問題進行改善,讓國外的專家刮目相看,由衷的覺得 " 中國很棒 "。
《許你萬家燈火中》人物潤色最多的是葉家明一家。
葉家明是二代核工人,父親曾參與核導彈的研究。
因挽回國外專家且對核電工作有着獨到的見解,由資料員進行内部轉崗最終成爲核電事業發展的重要人物。
與葉家明一起奮鬥的還有好友林天誠和孟志遠。
但林天誠因爲貪污誣陷,離職後出國發展,兒子林奇也被父親帶去美國生活。
那邊孟志遠也因長期奮鬥一線早早離開人世,女兒孟曉薇由母親帶走撫養。
核電大院曾經親如一家的三個家庭分道揚镳,但葉家明一家始終在秦昌核電站奮鬥者。
核電事業的路上是艱辛與汗水共築的,每一個重大工程的背後,是無數的個人奮進,和無數小家的默默支持。
多年後三個家庭的子女又因種種機緣回到了秦昌核電站,爲實現 " 中國擁有自己的世界一流核電站 " 這一強國夢而努力。
作爲年代劇,《許你萬家燈火》确實很多細節都具有煙火氣,讓人覺得真實。
無論是是葉家明妻子臨近生産但适逢醫院停電,還是葉啓辰出生時卻沒有奶粉的問題,都一下子就把人拉回到那個年代。
甚至在還原真實上,許你萬家燈火劇組高度還原了老一輩核工業人的研發和生活環境,并 1:1 複刻了曾經絕密的九〇九基地内置景。
除卻 " 氛圍感 "" 真實感 ",這部劇 " 課本感 " 十足。
《許我萬家煙火》在叙事上節奏快,側重點更突出核電發展的細節,并試圖讓觀衆去理解 " 石墨反應堆 "," 自主堆芯研究 " 等專業名詞。
與其說是講年代劇,更像是在秦昌核電站的紀錄片中穿插着葉家明一家的生活線。
紀錄片,尤其是劇情紀錄片是通過使用一系列編造的事件和人物來側面反映真實曆史事件,強調其叙事的 " 紀錄性 "。
《許你萬家煙火》就是用葉家明等二代核電工人及其子女三代核電工人來将國家核電事業的起步時遇到的重重困難具象化記錄下來,甚至人物的發展也是爲了迎合核電事業的轉折。
故事的精彩方面稍顯不足,更多是科普教育的作用,對于像切爾諾比利核洩漏對人民的影響以及什麽核發電等等都進行了科普。
可以說是脫去電視劇戲劇沖突外衣,用實力展現核電發展的艱與喜。
或許是因爲核電人的故事具有一定的深度和厚度,又或許是因爲希望把這部重大工業題材的作品想要掰碎拿給觀衆理解。
作爲全平台播放的年代專業劇,《許你萬家煙火》的收視率上在開端并沒有什麽起色,接連幾天天收視跌破 1。
霍金在《時間簡史》裏曾指出說過," 科普書裏每增加一個公式,就會減少一半讀者 "。
《許你萬家燈火》想要更多的爲大家展示中國自己的核電站建立的過程細節,卻也流失一些觀衆。
但中國核工業人的百折不撓,勇往直前,自主研發的骨氣和底氣被《許你萬家燈火》展示出來。
對于對核電知識感興趣的觀衆,這不失爲一部佳作,但對于核電知識了解少的觀衆來說,卻略顯枯燥。
如果選擇電視劇是爲了讓廣大觀衆了解,那電視劇在渲染核電發展的同時,可以多一些生活,少一些具象化的細節。