本文來源：時代周報 作者：馬歡
韓國電影界，又出事了。
12 月 13 日，韓國首爾回生法院（專門處理破産案件的法院）發布公告，宣布韓國電影大鍾獎主辦權的社團法人——韓國電影人總聯合會破産。
法院表示，韓國電影人總聯合會的債務超過了資産，且難以通過自身營業來産生收益，因此決定宣布其破産，大鍾獎電影節的主辦權也将進行拍賣。
韓國電影大鍾獎是韓國最具影響力和權威的獎項之一，與韓國青龍電影獎和韓國百想藝術大獎并稱韓國三大電影獎。因此，這則消息，讓本就低迷的韓國電影業雪上加霜。
韓國電影業 2023 年過得很艱難。上半年，韓國電影院的觀影人次僅爲 1.02 億，同比暴跌了一半。下半年略有起色，據韓聯社 12 月 14 日報道，憑借本土影片《首爾之春》的不錯表現，韓國 11 月觀影人次達到了 764 萬，同比增加 19.9%。然而，這個數字也隻是恢複至疫情前同期的 46.9% 而已。
韓國首爾的電影院售票處（圖源：社交媒體）
更糟糕的是，沒人願意投錢拍韓國電影了。
今年上半年韓國僅僅開工了 9 部電影，全年預計隻有不到 20 部電影可以正常拍攝，導演們因爲沒工作叫苦連天。
在一場由韓國電影導演聯盟主辦的研讨會上，韓國著名導演尹濟均指出，韓國本土電影目前還有些疫情期間拍攝的作品儲備，可排至明年上半年。但随着投資減少，本土電影産量驟減，從明年下半年開始，未來究竟還能上映幾部韓國電影，就不得而知了。
" 願意投資韓國本土電影的人，寥寥無幾，" 尹濟均感歎道，" 這是非常黑暗冷清的狀況。"
能拍出《寄生蟲》《釜山行》，并屢屢斬獲國際大獎的韓國電影業，爲何走到今天這步境地？
進口大片吊打本土電影
經曆了 3 年多新冠疫情的沉寂期後，今年韓國電影業重新步入正軌，但韓國本土電影的表現，隻能用乏善可陳來形容。大部分影片的觀影人次，不要說實現千萬，連百萬也成爲了遙不可及的目标。
來自韓國電影振興委員會發布的數據顯示，韓國電影開年就遭遇不順，第一季度上映的 20 部韓國本土電影幾乎全部 " 撲街 "：觀影超過 100 萬人次的電影僅《交涉》（172 萬人次），備受期待的大制作《幽靈》和《對外秘密》分别隻有 66 萬人次和 75 萬人次，《Switch》《Count》《熊男》《靈魂伴侶》等中小制作電影更是無一部邁過百萬人次的門檻。
直到 5 月，韓國電影市場靠着馬東錫的《犯罪都市 3》，才出現了今年第一部觀影人次破千萬大關的本土電影。
《犯罪都市 3》海報 圖源：社交媒體
與韓國本土電影幾乎 " 全軍覆沒 " 相比，好萊塢和日本電影卻大放光彩：動畫《鈴芽之旅》成爲首部在韓國觀影人才超過 500 萬的日本電影，另一部動畫《灌籃高手》的觀影人次累計超過 458 萬。
整個 2023 年上半年，韓國觀影人次前十的電影中，僅有兩部韓國本土影片，其餘全被好萊塢大片和日本電影占據。而且，上半年上映的韓國本土電影，除了《犯罪都市 3》實現了盈利，其餘全部虧損。
下半年，憑借着《首爾之春》等影片的表現，韓國電影總算挽回了一些顔面。截至目前，《首爾之春》的觀影人次達到了 600 多萬，在本土電影中僅次于《犯罪都市 2》。
但僅僅幾部影片的表現，改變不了韓國電影業的整體頹勢。縱觀 2023 年，韓國本土電影隻有 7 部算得上沒有虧損。
7 月 26 日，韓國電影振興委員會的統計結果顯示，今年上半年韓國總票房達到了 6078 億韓元（約合人民币 33 億元），恢複到疫情前 7 成的水平。但在這當中，觀衆人數和銷售額多數來自外國電影，進口電影票房是本土電影票房近兩倍。
雪上加霜的，還有本土電影票房造假。
8 月 17 日，韓國警方調查結果顯示，最近五年裏韓國國内上映的電影中，至少有 323 部電影的票房數據被人爲虛報。在這當中，電影《緊急迫降》《熱血》《雨和你的故事》等作品都有存在虛增人數，目前已将涉案人員都交由檢察機關處理。
沒人投韓國電影
觀衆減少，投資也萎縮了。
在以前，韓國本土電影年拍攝數量在 200 部以上，但今年，隻有不到 20 部電影開工。
一位韓國電影人對韓媒《亞洲經濟》表示：" 過去韓國五大電影投資發行公司的投資比率占 20%-30% ，小額投資企業的投資比率占 70%-80% 。但是疫情三年，因爲賺不到錢，大部分資本都退出了電影市場。沒有一家企業願意承受‘高風險高回報’而進行投資。再加上全球經濟不景氣，你覺得電影行業還能堅持下去嗎？"
電影人抱怨沒錢，觀衆們則不滿影片質量。
" 在去年上映的韓國國産片中，隻有一部讓我感興趣，結果買票一看，那叫一個平淡沒勁。之後上映的那些（韓國）國産片，更是讓我覺得，這麽一堆臭魚爛蝦，幹脆就在網上看看得了。" 一位韓國觀衆表示。
對此，一位電影相關人士解釋道：" 中小成本電影現在拍不了。以前還可以投資 50 億 -60 億韓元（約合人民币 2745 萬 -3294 萬元）拍電影，但現在融資太困難了，做特效的錢都沒有。在文化産業領域，好的作品才是競争力，但現在根本做不出在技術層面達到高水平的電影。"
昔日讓韓國人倍感自豪的頂級大導演們，如奉俊昊、樸贊郁，也都紛紛轉戰好萊塢，制作英語電影和電視劇，令業界更感擔憂。
《寄生蟲》劇照（圖源：社交媒體）
今年釜山國際電影節期間，韓國電影振興委員會委員長樸起镛表示，截至今年年末，韓國電影發展基金即将面臨僅剩 20 億韓元或十幾億韓元的資金枯竭。
" 影院收益減少、電影發展基金耗盡、電影振興預算縮水，韓國電影界目前似乎已經陷入手足無措的境地。依靠民間資本投資的大型電影可能會陷入停滞，展示新電影和支持新導演的電影節也會愈發難舉辦。" 韓國媒體《亞洲日報》評論稱。
網飛們的碾壓
網飛（Netflix）和迪斯尼 + 等流媒體平台（又稱 OTT，Over the Top）的介入，則進一步讓韓國本土資本掌控力下降。
2020 年網飛出品的韓劇《鱿魚遊戲》成爲全球爆款，嘗到甜頭的網飛開始接連在韓國産出《王國》《甜蜜家園》《黑暗榮耀》等跨越地域和語種的優質劇集。
《鱿魚遊戲》劇照（圖源：社交媒體）
這些來自海外的流媒體平台出手闊綽，并給予影視創作者充分的自由。《王國》編劇金銀姬曾表示：" 網飛從不發表意見，隻給錢。"
這讓越來越多的韓國本土導演和演員傾向于跟流媒體合作，制作公司也向流媒體遞去橄榄枝。
一位韓國導演表示，在網飛辦公桌上堆着的韓國劇本有 300 本以上，光是聽到正在積極讨論的作品就有 100 部以上。
加之新冠疫情期間，電影院關閉，流媒體進一步大量吸引用戶，韓國民衆對影視産品的消費模式發生了轉變。
一位投資發行公司相關人士歎息道 : " 過去三年間，觀衆們都通過流媒體看到了好片子，胃口都變刁了，即使不去影院，也可以享受非常有趣的觀影體驗。"
資本看到外國流媒體平台投資韓劇的成功，紛紛入局。
一位涉足韓國影視的金融圈投資者表示，現在沒有投資商願意投韓國電影，想投韓劇的倒是挺多的。因爲觀影人次斷崖式下滑，看不到盈利希望，不少制作公司甯願将質量好的影片壓箱底，也不願拿出上映。多家制作公司正在觀望流媒體平台，希望能 " 院轉網 "。
" 韓國電影失去了觀衆的信任。" 一位不願透露姓名的韓國發行商高管分析說，" 很多公司的高管們，貪圖穩賺不賠，把好電影第一時間賣給流媒體網站。這種做法是有大問題的。爲了行業的長期發展，你們必須把好的電影優先送進影院，這樣才能吸引觀衆。"
韓國知名演員崔岷植也持有類似的觀點。" 世界發生了變化。人們無法聚集在一起，觀影平台也自然發生了變化。雖然不得不接受，但應該設法讓影院與流媒體共存，而非被後者取代。"
韓國知名演員崔岷植的代表作《老男孩》劇照（圖源：社交媒體）
複蘇路漫漫
7 月 4 日，韓國政府發布下半年經濟政策方向，稱将對電影等文化内容産業進行支援。
在此之前，韓國總統尹錫悅邀請電影人共進晚餐時承諾，政府将不遺餘力地支持韓國電影再次騰飛。除财政支持外，尹錫悅還提及稅收優惠、搞活金融體系擴大電影投資等。
然而，韓國電影首先要面臨一個去庫存問題。
據《亞洲日報》報道，因疫情無法按時上映的 " 庫存電影 " 目前仍接近 100 部，如何消化這些影片成爲擺在電影從業人員面前的一道難題。
韓國政府表示，電影上映後才能實現資金的良性循環，進行再投資重新制作電影，爲扶植電影産業，政府将出台更加精準的支援方案。
" 影院不能消失。這是能讓許多觀衆感受電影情緒的地方。我認爲無論數量多寡，影院必須存在。這不是什麽觀看靜态文物的博物館。爲了振興影院，雖然經營者必須從商業角度進行更多的研究，但創作者的責任就是拍出好片子而已，必須拍出足夠吸引觀衆的作品。" 崔岷植說。
時間回到 2019 年，韓國電影《寄生蟲》橫掃奧斯卡四座小金人，将戛納電影節金棕榈獎、金球獎等多個國際大獎攬入懷中。那時，韓國全國上下一片歡呼，所有人都認爲韓國電影就此走上巅峰。
但直到今天，有人悲哀地發現，《寄生蟲》很可能不是輝煌的開始，而是沒落的序幕。
韓國電影，若要恢複昔日的繁榮狀态，似乎仍有一段漫漫長路。
